'Răng sữa': Đánh giá Rotterdam

Đạo diễn: Sophia Bosch. Đức/Thụy Sĩ. 2024. 97 phút

Sự ra mắt hoàn hảo của tính năng mang không khí của Sophia Bosch,Răng sữalà một bí ẩn khó chịu của một bộ phim gợi ý về cả chứng hoang tưởng ngoại giáo và sự bất ổn hậu tận thế trong bối cảnh ngôi làng biệt lập của nó. Bosch không muốn nêu ra một cách công khai những tình huống rộng lớn hơn đã dẫn đến sự cô lập khốc liệt trong cộng đồng này và hậu quả của việc tiếp nhận người lạ, nhưng bí ẩn ẩn giấu bên ngoài khu rừng chỉ làm tăng thêm sức mạnh đáng lo ngại của bức tranh.

Bí ẩn ẩn giấu chỉ làm tăng thêm sức mạnh đáng kinh ngạc của bức tranh

Đạo diễn người Thụy Sĩ Bosch đã chuyển thể một cách lỏng lẻo kịch bản này (cùng với đồng biên kịch và cộng tác viên thường xuyên Roman Gielke) từ cuốn tiểu thuyết cùng tên năm 2021 của Helene Bukowski kể về một người ngoài cuộc – do nguồn gốc của cô ấy – tên là Skalde (Mathilde Bundschuh xuất sắc), người đã làm việc không mệt mỏi để giành được sự tin tưởng của cộng đồng gắn bó, cảnh giác của mình nhưng lại mạo hiểm tất cả khi thương hại một đứa trẻ.

Về mặt âm điệu, ở đây có một số điểm tương đồng với cách xây dựng thế giới đầy áp bức và kỳ lạ trong tác phẩm của Lucile Hadzihalilovic, và về mặt chủ đề – giải quyết vấn đề nuôi dưỡng trong bối cảnh những gì có thể hoặc không thể là ngày tận thế – có mối quan hệ họ hàng với Mahalia BeloSự kết thúc chúng ta bắt đầu từ. Có vẻ như sẽ có một lễ hội lành mạnh diễn ra vàRăng sữacó thể tìm được một ngôi nhà với một nhà phân phối phim nghệ thuật mạo hiểm hoặc nền tảng phát trực tuyến.

Được bảo vệ bởi khu rừng rậm và một con sông rộng, dân làng tuần tra quanh vùng đất của họ bằng súng trường, luôn cảnh giác trước các mối đe dọa từ xác động vật bị cắt xén và những con chim đang cháy thỉnh thoảng lao xuống từ trên trời. Nhưng sau đó Skalde phá vỡ quy tắc, mang về nhà một cô gái (Viola Hinz) mà cô tìm thấy đang lang thang trong rừng và cho cô nơi trú ẩn. Địa vị khó kiếm được của Skalde đã mất đi và thay vào đó là sự thù địch và cảm giác bị đe dọa ngày càng gia tăng.

Trọng tâm thành công của bộ phim chính là dàn diễn viên. Bosch và nhóm của cô ấy có con mắt tinh tường đối với những kiểu khuôn mặt có vẻ hoàn toàn lành tính và sau đó, với sự thay đổi tinh vi nhất trong góc máy ảnh, sẽ tràn ngập sự đe dọa.

Ví dụ, Ulrich Matthes, được chọn vào vai trưởng lão cộng đồng, cực kỳ lạnh lùng, giọng điệu hòa giải, hợp lý của anh ta trái ngược với ánh mắt trừng trừng và những hình phạt hà khắc mà anh ta ra lệnh (vi phạm các quy tắc cộng đồng nghiêm ngặt dẫn đến cảnh báo, được đưa ra một cách dứt khoát). với một cái búa ở tay trái). Và đứa trẻ, Meisis, với vẻ mặt nghiêm nghị và tính cách hoang dã đáng sợ, có thể đơn giản là một cô gái bị tổn thương tâm lý, đã mất tất cả mọi người và mọi thứ. Nhưng có một thực tế là cô ấy dường như có thể nói chuyện với những con chó trong làng - một kỹ năng không hề dễ dàng với những người dân làng vốn đã dành rất nhiều thời gian để lẩm bẩm về những lời nguyền, phép thuật phù thủy và - trên hết - những đứa trẻ sói. .

Với sự hỗ trợ của người phụ nữ hàng xóm lớn tuổi, Skalde đã môi giới một thỏa thuận với dân làng. Đứa trẻ sẽ được phép ở lại cho đến khi rụng răng sữa - nếu không nhổ chúng sẽ chứng tỏ rằng nó là một con sói đội lốt. Nhưng căng thẳng trong làng đang rất cao. Sự thù hận đối với Skalde còn lan sang cả mẹ cô là Edith (Susanne Wolff), một người ngoài cuộc mang những vết sẹo của nghi lễ trừng phạt trên bàn tay trái bị hủy hoại của cô.

Không khí tĩnh lặng dường như nặng trĩu một cách đáng ngại; ngay cả tiếng chim kêu trong rừng cũng mang chất đe dọa – với việc sử dụng âm nhạc tối thiểu, khung cảnh âm thanh tạo ra phần lớn sự căng thẳng của bộ phim. Bosch có thể không giải thích mối nguy hiểm đó là gì và ở đâu, nhưng chúng tôi không bao giờ nghi ngờ rằng mối nguy hiểm đó là có thật. Chẳng bao lâu, Skalde bắt đầu nhận ra rằng cô và đứa trẻ không có tương lai ở làng, rằng quyền sở hữu là một đặc quyền có thể bị thu hồi bất cứ lúc nào.