?Bà mẹ?: Locarno Review

Giám đốc. Maura Delpero. Argentina-Ý. 2018. 91 phút.

Nói một cách đơn giản,bà mẹlà một bộ phim truyền hình hiếm hoi về các nữ tu được thực hiện mà không hề có dấu vết của lòng sùng đạo, tình cảm hay chủ nghĩa lãng mạn. Theo nghĩa rộng hơn, nó miêu tả những phụ nữ trẻ đến từ hai thế giới dường như hoàn toàn đối lập nhau, nhưng lại phải đối mặt với những cuộc đấu tranh tương tự để tìm đường đi trong cuộc sống. Bộ phim đầu tay do người Argentina sản xuất này của nhà làm phim tài liệu người Ý Maura Delpero (giáo viên, 2009) bắt nguồn từ hiện thực khó khăn và kinh nghiệm của chính đạo diễn, đồng thời kết hợp những màn trình diễn hấp dẫn từ dàn diễn viên gần như toàn nữ gồm những diễn viên không chuyên và có kinh nghiệm.

Kiến thức nội bộ của Delpero tạo ra một số bất ngờ sáo rỗng

Khả năng kiểm soát phong cách ghê gớm của nó dẫn đến một bộ phim chứa đầy cảm xúc bên dưới bề mặt khắc khổ tách rời của nó, khiếnbà mẹchứng chỉ dành cho cả lễ hội và việc mua lại ngôi nhà nghệ thuật hạng sang.

Mặc dù tựa đề tiếng Anh được cho là tiết lộ quá nhiều về chủ đề cơ bản của bộ phim, nhưng bản gốc tiếng Tây Ban NhaTrang chủđơn giản có nghĩa là ?nhà? ? trong trường hợp này là một ngôi nhà hoặc nơi trú ẩn cho những bà mẹ trẻ chưa lập gia đình và con cái của họ, do các nữ tu trong tu viện ở Buenos Aires điều hành. Trong số những cư dân tuổi teen có Fatima sống nội tâm, hay Fati (Denise Carrizo), đang chạy trốn khỏi hoàn cảnh gia đình bị ngược đãi, và người bạn nổi loạn Luciana của cô, gọi tắt là Lu (Agustina Malale).

Lu đấu tranh chống lại những hạn chế của cuộc sống trong nhà, và không thể không tìm thấy cô con gái nhỏ Nina (Isabella Cilia) để phân tâm khỏi điều thực sự khiến cô bận tâm: khao khát người bạn trai tàn bạo ở bên ngoài.

Cũng trẻ và dễ bị tổn thương theo cách riêng của mình là Sơ Paola (Lidiya Liberman), một nữ tu mới đến từ Ý. Bình tĩnh tự chủ, Paola hòa nhập hoàn hảo với cuộc sống hàng ngày của trung tâm, bản chất quan tâm của cô đã trang bị cho cô một cách hoàn hảo cho nhiệm vụ của mình. Nhưng khi Lu bỏ trốn, bỏ lại con gái, Paola nhận chăm sóc cô bé Nina, người trở nên gắn bó sâu sắc với cô? cuối cùng thu hút sự phản đối của chính quyền tu viện.

Trong một môi trường mà tình mẫu tử được tôn kính dưới hình dạng Đức Trinh Nữ Maria, những nhu cầu thực sự về tình mẫu tử, dù là sinh học hay nhận nuôi, trở thành địa hình bị tranh chấp gay gắt.

Bản thân nhà biên kịch kiêm đạo diễn Delpero đã làm việc bốn năm chỉ tại một trung tâm như vậy và tính chân thực trong vai diễn của cô có thể cảm nhận được xuyên suốt. Cô tạo nên sự tương phản nổi bật giữa sự trầm tĩnh chiêm niệm của các nữ tu? hành lang và sự náo nhiệt hàng ngày của khu gia đình, nơi trẻ mới biết đi náo loạn, trẻ sơ sinh khóc và các bà mẹ, chính những đứa trẻ gần đây, phải vật lộn với sự bao vây và những yêu cầu của cha mẹ. Kiến thức nội bộ của Delpero tạo ra một số bất ngờ sáo rỗng: các bà mẹ trẻ được tự do tổ chức những đêm tiệc tùng ồn ào, nơi họ nhảy múa trong những chiếc váy siêu nhỏ, mặc dù có hai nữ tu nghiêm khắc ngồi canh gác ở hành lang bên ngoài.

Dàn diễn viên tuyệt vời, đặc biệt là các vai chính đầu tay không chuyên nghiệp: Denise Carrizo trong vai Fati và Agustina Malale, chính cô được phát hiện đang sống trong mộttrang chủ, người miêu tả cậu bé hoang dã Lu rất hoàn hảo và sống động một cách tinh tế. Đứng đầu các chuyên gia là Lidiya Liberman, trước đây được coi là một nữ tu trong Marco BellocchošsMáu Của Máu Tôi. Paola của cô ấy bị hạ thấp một cách quyến rũ, thận trọng thể hiện lòng trắc ẩn và sự hài hước khi sự trang nhã của tu viện và thói quen ủi phẳng phiu của cô ấy cho phép, sau đó để sự dịu dàng của cô ấy đối với cô bé Nina trở thành động lực trong cuộc đời cô ấy. Những đứa trẻ nhỏ tham gia (Alan Rivas trong vai con trai của Fati, và Isabella Cilia trong vai Nina) hoàn toàn tự nhiên và không cần phải nói, họ đã hoàn toàn chiến thắng.

Delpero kết hợp một cái gì đó giống như cách tiếp cận phim tài liệu, cho các cảnh có Lu, Fati và những đứa trẻ, với sự tách biệt khắc khổ hơn trong bức ảnh có bố cục chặt chẽ của Soledad Rodriguez; về tổng thể, bộ phim kết hợp hai chế độ một cách liền mạch.

Chỉ có một điểm, ở gần cuối, mà Delpero trong giây lát chuyển sang một quãng âm có khả năng khoa trương và đó là bằng chứng về khả năng kiểm soát của cô ấy khi cô ấy lùi lại để tạo ra một kết thúc mở vang dội. Đối lập với sự khắc khổ của đời sống tôn giáo với sự sống động của phụ nữ trẻ thuộc tầng lớp lao động,bà mẹlà một bộ phim mang lại cảm giác thỏa mãn và hoàn toàn không phán xét các nhân vật của nó, ở cả hai phía của sự chia rẽ thế gian.