'Mamacruz': Đánh giá Sundance

Đạo diễn: Patricia Ortega. Tây ban nha. 2022. 84 phút

Một người phụ nữ dũng cảm đi tìm cực khoái đầu tiên của mình trongMamacruz, đạo diễn gốc Tây Ban Nha, gốc Venezuela Patricia Ortega, người tiếp nối người đoạt nhiều giải thưởng năm 2018Không thể. Được cân bằng trên sợi dây giữa hài kịch và cảm động, bộ phim được trang bị chính xácMamacruzvề cơ bản là một nghiên cứu về nhân vật được quan sát một cách nhạy cảm, với cựu chiến binh người Tây Ban Nha Kiti Manver mang đến một màn trình diễn trung tâm đầy sắc thái, hấp dẫn trong vai một người phụ nữ bị đàn áp tôn giáo ở độ tuổi cuối trung niên, người đến muộn - theo mọi nghĩa - trước sức mạnh biến đổi của sự gợi cảm của chính cô ấy. Bối cảnh có thể rất Tây Ban Nha nhưng chủ đề lại mang tính phổ quát, và chính điều này, cùng với nhân vật trung tâm rất dễ hiểu, có khả năng đánh thức sự quan tâm của lễ hội hơn nữa.

Manver kỳ cựu mang đến một đẳng cấp bậc thầy về sắc thái trong vai một người phụ nữ ăn nói nhỏ nhẹ, khiêm tốn và kìm nén đang trải qua một sự biến đổi nội tâm đầy bạo lực

Là một cô thợ may lành nghề và Công giáo hoàn hảo, Mamacruz (Manver) sống với người chồng lâu năm của mình, Eduardo (Pepe Quero) có mái tóc hoang dã hài hước, người có tiếng ngáy ầm ĩ là đặc điểm âm thanh quan trọng xuyên suốt phần đầu tiên của bộ phim, Mọi giao tiếp giữa hai vợ chồng dường như đã kết thúc, và thật ngạc nhiên khi chúng tôi nhận ra rằng Eduardo thực sự có thể nói được. Họ đang chăm sóc đứa cháu nhỏ của mình trong khi con gái Carlota (Silvia Acosta) của họ đang ở Vienna, theo đuổi sự nghiệp vũ công. Bằng chứng là trong một lần trò chuyện video khó xử với Carlota, Mamacruz đã không đồng ý.

GiốngKhông thể,Mamacruzkhám phá sự phức tạp của tình dục bị kìm nén cho đến nay. Một lần tình cờ lướt qua một trang web khiêu dâm trực tuyến đã dẫn đến một sự khao khát bất ngờ nhen nhóm mà sau này cô mô tả là một cảm giác ấm áp trong bụng, thiếu vốn từ vựng. Chẳng bao lâu sau, cô ấy chìm đắm trong những mơ mộng dường như vừa mang tính tôn giáo, vừa mang tính tình dục; trong một cảnh căng thẳng, ranh giới giữa sự tôn thờ và ham muốn đột nhiên trở nên mờ nhạt, cô ấy chuẩn bị hôn một bức tượng Chúa Giêsu thì may mắn thay cô ấy bị một linh mục làm gián đoạn.

Đăng ký vào một lớp trị liệu tình dục dành cho phụ nữ trung niên do Marina (Mari Paz Sayago hướng dẫn), Mamacruz được đưa vào một thế giới mới của máy rung và bóng Ben Wa, nhưng cũng giải phóng sự thô tục, tiếng cười và, trong một cảnh quay chóng mặt, ma túy. Chẳng bao lâu sau, cô ấy bỏ Thánh lễ để đi tham gia các buổi trị liệu, cho thấy rằng một sự thay đổi rất sâu sắc đã diễn ra, liên quan đến việc ôm lấy cơ thể mà cô ấy có thay vì chỉ cố gắng ép nó ra khỏi tầm nhìn vào một chiếc áo nịt ngực màu da thịt.

Mamacruzcó thể so sánh với Sophie HydeChúc bạn may mắn, Leo Grande– mặc dù điều quan trọng nhất là không có Leo ở đây. Dịu dàng nhưng có phần thảm hại, Cruz lần đầu tiên cố gắng cống hiến sự gợi cảm mới tìm thấy của mình cho Eduardo bằng cách phục tùng bôi kem lên chân anh, nhưng cảnh sau đó, với mỗi người trong số họ được quay qua một cửa sổ được ngăn cách bằng một khung, cho thấy sự khác biệt giữa họ là còn lâu mới đóng cửa.

Mặc dù thực sự có những khoảnh khắc thô tục lành mạnh - một phallicbánh churrochẳng hạn như được nhúng vào sôcôla nóng –Mamacruzkhác xa với sự tôn vinh vui vẻ về tình dục không bị ràng buộc mà cốt truyện của nó có thể gợi ý. Lẽ ra nó có thể làm được điều này nhiều hơn một chút, nhưng giọng điệu vẫn được cắt bớt và phù hợp, phù hợp với nhân vật nữ chính của nó. Manver kỳ cựu – một nhân vật Almodovar thường xuyên của thập niên 80 và 90, người gần đây xuất hiện trong loạt phim NetflixVụ cướp tiền– mang đến đẳng cấp bậc thầy về sắc thái của một người phụ nữ ăn nói nhỏ nhẹ, khiêm tốn và bị kìm nén đang trải qua một sự biến đổi nội tâm đầy bạo lực. Ngoài những cảnh trị liệu tình dục ồn ào và đôi khi vui nhộn,Mamacruzđối thoại nhẹ nhàng, vì vậy Manver phải giao tiếp một cách thành thạo hầu hết sự thay đổi này thông qua hình ảnh – một nụ cười nửa miệng ngượng ngùng, tội lỗi, mí mắt run run nhắm lại, một câu trả lời để lại một nhịp quá dài.

Kỹ thuật quay phim của Fran Fernandez-Pardo bổ sung thêm kết cấu cho chi tiết tích lũy vốn là một phần ý nghĩa của bộ phim này, chẳng hạn như quay cận cảnh khi Mamacruz vẽ môi của bức tượng Đức Trinh Nữ đỏ tươi. Và phù hợp với giai điệu chung của bộ phim, bản nhạc của Paloma Penarrubia bao gồm tác phẩm guitar rất đẹp và bị tắt tiếng.