'Đất nước đã mất': Cannes Review

Đạo diễn: Vladimir Perisic. Serbia, Pháp, Luxemburg, Croatia. 2023. 98 phút

Serbia, 1996. Stefan (Jovan Ginic) mười lăm tuổi thấy mình bị giằng xé giữa lòng trung thành với người mẹ yêu quý của mình, Marklena (Jasna Duricic) và tình bạn với những sinh viên có quan điểm chính trị. Là người phát ngôn của chế độ Milosevic, Marklena thường xuyên xuất hiện trên truyền hình và bị những sinh viên biểu tình này coi như cơ quan ngôn luận cho một chính phủ tham nhũng. Stefan tin mẹ anh khi bà nói với anh rằng cuộc bầu cử không hề bị đánh cắp, rằng những tin đồn về sự tàn bạo của cảnh sát là sai sự thật. Nhưng anh thấy mình ngày càng bị tẩy chay vì lập trường của mình. Bức tranh đầy ấn tượng, đầy sắc thái này hoạt động như một câu chuyện tuổi mới lớn, một sự xem xét tội lỗi của thế hệ Balkan và một bức chân dung thất thường của một chính trị gia chuyên nghiệp. Đó là công việc cá nhân của Vladimir Perisic – mẹ anh làm việc cho Milosevic, mặc dù không giữ vai trò cấp cao.

Có sự khẩn trương, bồn chồn trong phim gây tiếng vang trong cuộc phản kháng chính trị của một thế hệ hiện đại.

Đất nước đã mấtlà tác phẩm thứ hai có phần muộn màng của Perisic: bộ phim đầu tiên của anh ấy,Người bình thường, được công chiếu lần đầu trong Tuần lễ phê bình năm 2009 và tiếp tục giành được giải thưởng tại một số liên hoan phim. Perisic lùi lại phía sau máy quay sau một đoạn dạo đầu trong đó anh thành lập một nhà xuất bản, đồng thời thành lập và điều hành Liên hoan phim Tác giả Belgrade. Dựa trên sức mạnh của bức tranh được gắn đẹp mắt và hấp dẫn này, được đồng sáng tác bởi Alice Winocour (Proxima), đó là một sự trở lại đáng hoan nghênh với việc làm phim. Dù lấy bối cảnh cách đây gần 30 năm, nhưng trong phim có sự khẩn trương và bồn chồn, phản ánh sự bất đồng quan điểm và phản đối chính trị của một thế hệ hiện đại.

Bộ phim mở đầu bằng khoảnh khắc tưởng chừng như bình dị tại ngôi nhà quê của ông bà Stefan. Stefan và ông nội đang hái quả óc chó. Ông nội, một nhà xã hội chủ nghĩa trung thành, hồi tưởng về vinh quang thể thao trong quá khứ của mình – ông đã thi đấu tại Thế vận hội Seoul cho đội bóng nước Nam Tư; con chó, một chú chó Labrador vàng vui vẻ, chạy những vòng tròn ham chơi xung quanh họ. Stefan hầu như không nhận thấy cơn bão (theo cả nghĩa đen và nghĩa bóng) đang nổi lên ở phía xa, bởi vì anh ấy rất vui mừng khi biết Marklena sẽ cùng họ ăn tối. Khi không có cha, giữa cậu bé và mẹ có một mối liên kết bền chặt lạ thường. Stefan vẫn chưa biết điều đó, nhưng đây có thể là khoảnh khắc cuối cùng của niềm hạnh phúc tuổi thơ thuần khiết, không phức tạp mà anh sẽ được tận hưởng.

Marklena (cái tên khác thường do cha cô chọn, viết tắt của Marx và Lenin) thậm chí còn bận rộn hơn bình thường, chuẩn bị cho cuộc bầu cử sắp tới. Stefan được để lại cho các công việc của riêng mình. Căn hộ mà họ ở chung rất thoải mái – cửa sổ lớn thoáng mát, một bình hoa hồng rộng rãi trên bàn. Và anh ấy có bạn bè, đồng đội trong đội bóng nước và việc học khiến anh ấy bận rộn. Nhưng khi kết quả của cuộc bầu cử bắt đầu lộ diện, cùng với những tin đồn về hành vi chơi xấu của chế độ Milosevic, Stefan bắt đầu cảm thấy ngày càng bị cô lập. Là một diễn viên không chuyên, Ginic đã thể hiện xuất sắc vai diễn này, với những màn bĩu môi đầy vết bầm tím của một thanh thiếu niên đáng yêu mà anh ấy đã sử dụng hiệu quả trong suốt bộ phim.

Bộ phim chứa đầy - đôi khi quá mức - với những hình ảnh và cảnh tượng mang tính biểu tượng. Stefan, người mù quáng trước tội ác của mẹ mình, đã có khoảnh khắc nhận ra điều đó trong cuộc hẹn với bác sĩ nhãn khoa. Những bông hồng trên bàn ăn héo rũ và rụng xuống khi trong chính phủ, sự thối rữa bắt đầu. Và việc đóng khung nhấn mạnh sự chia rẽ, đặt Stefan vào những chiếc hộp trực quan ngăn cách anh với cả bạn bè và gia đình. Đặc biệt nổi bật là cảnh quay ở cuối phim. Stefan chạy trốn khỏi lễ kỷ niệm sinh nhật của ông nội, bóng dáng nhỏ bé của anh hiện rõ qua cửa sổ. Và Marklena cau có nhìn theo anh, khuôn mặt cô hiện rõ trong hình ảnh phản chiếu. Con mắt bao quát của chính phủ ở khắp mọi nơi.