'Lời cuối': Đánh giá nhãn hiệu Cannes

Giám đốc: Jonathan Nossiter. Ý-Pháp-Mỹ. 2020. 120 phút

Nguyên mẫu của một dự án phim đầy tham vọng với trái tim được đặt đúng chỗ và buồn vui lẫn lộn nếu thường xuyên đốt cháy những ý tưởng nửa vời,Lời cuối cùnggặp quá nhiều rắc rối trên đường đến Cục Giấy phép Thi ca. Nếu chỉ có một vài bộ phim sống sót sau thảm họa sinh thái, thì đây là một chiếc hộp thời gian chứa đầy những mảnh ngọc điện ảnh từ Melies đến Monty Python và từ Preston Sturges đến Tarkovski. Nhưng bộ phim đầu tiên của Nossiter sau sáu năm, được lựa chọn tại Cannes 2020, được công chiếu trong Cuộc thi ở Deauville, — nói một cách từ thiện — là một mớ hỗn độn có chủ ý tốt.

Được đánh giá cao về mặt thời sự mặc dù bộ phim lấy cảm hứng từ tiểu thuyết của Santiago Amigorena đã được thực hiện trong nhiều năm.

Năm đó là năm 2086 và một thiếu niên da đen giấu tên (Kalipha Toura) nói với khán giả bằng một ngôn ngữ không xác định để nói rằng anh ta là người đàn ông cuối cùng trên trái đất và con người sống để kể những câu chuyện. Cho đến nay, rất tốt. Câu chuyện của anh bắt đầu từ hai năm trước, khi anh và em gái đang mang thai đang ở một Paris hoang tàn đang khao khát thực phẩm đóng hộp và nước đóng chai, nguồn dinh dưỡng duy nhất mà họ từng biết. Hoàn toàn không biết gì nhưng đủ thông minh để biết điều đó, họ đột nhập vào một không gian ẩn chứa đầy sách và, ahem, những cuộn phim celluloid đựng trong những chiếc lon rỉ sét.

Vì vậy, hộp kim loại bảo quản hai thứ mà bất kỳ người yêu thích điện ảnh nào cũng sẽ nói với bạn để biến cuộc sống trở nên khả thi và đáng sống: đồ ăn và rạp chiếu phim. Sau khi em gái qua đời, anh quyết định đi bộ đến nơi - theo những nhãn hiệu mà anh đã tự dạy mình đọc - kho báu celluloid mà cô yêu thích giơ cao trước ánh sáng đã xuất hiện: Cineteca di Bologna.

Một tháp Eiffel bị cắt cụt nghiêng về phía xa khi anh đi bộ, nhanh chóng chạm vào địa hình trông giống như Dresden bị chiến tranh tàn phá cắt ngang với Thung lũng Monument. Những biển báo đường mòn chỉ đường đến Ý và những tấm áp phích hình đầu lâu xương chéo hiện thoáng qua trên đường có nội dung: KIỂM DỊCH - DỊCH VIRAL. Được đánh giá cao về mặt thời sự mặc dù bộ phim lấy cảm hứng từ tiểu thuyết của Santiago Amigorena đã được thực hiện trong nhiều năm.

Nhưng khi nhân vật chính của chúng ta đến, tìm thấy Nick Nolte với bộ râu ông già Noel và hai người đàn ông bắt đầu khám phá bộ sưu tập phim trong hầm chứa ngọn lửa để lấy ánh sáng, thì việc ngừng nghi ngờ càng trở nên khó khăn hơn. Nolte - được gọi là Shakespeare - có một máy chiếu tương tự khéo léo được cung cấp năng lượng bằng cách đạp xe đạp và quay tay. Sau khi Shakespeare tạo ra một mẻ nhũ tương lớn, phết nó và đục lỗ bánh xích, cả hai cùng nhau lên đường đến Athens, nơi những người sống sót sau sự cố hành tinh có thể đang sinh sống.

Bộ đôi này đã lắp đặt rạp chiếu phim cứu thương của họ cho vài trăm người nghèo khổ, trong đó có Charlotte Rampling ngang ngược, bác sĩ phẫu thuật vui tính Stellan Skarsgard, người nông dân tương lai bị chấn thương tâm lý Alba Rohrwacher và một người lưỡng tính cảm động.

Kalipha Toury, một thiếu niên tị nạn đến từ Gambia, đang kêu gọi trở thành Ứng cử viên của tương lai nhưng không chắc chắn liệu đã có hoặc sẽ có một thế giới tốt đẹp hơn hay không.

Lời cuối cùngchỉ ra một cách không quá tế nhị về những gì sẽ xảy ra với xã hội khi văn hóa, giáo dục và chăm sóc sức khỏe bị bỏ quên: Châu Phi bị nhấn chìm, Biển Đỏ lan rộng, khả năng sinh sản - con người và đất đai - bị suy giảm.

Con người ngày nay hẳn đã quen thuộc với tất cả các đoạn phim được lồng ghép nhưng đạo diễn than thở rằng văn hóa điện ảnh đang đi theo con đường của NÔNG NGHIỆP (Nossiter, trong chế độ kháng chiến, điều hành một trang trại hữu cơ ở Ý). Ông cảnh báo rằng văn hóa tiêu dùng sẽ không nuôi dưỡng được một người nào trong Ngày tận thế, nhưng hành động kể chuyện thiêng liêng thì có thể.