'Kala Azar': Đánh giá Rotterdam

Dir: Janis Rafa. Hà Lan, Hy Lạp. 2020. 85 phút

Một liều thuốc giải độc cho những memes chó con đáng yêu và các siêu sao thú cưng có mặt khắp nơi,Kala AzarKhai thác vào mặt sởn gai ốc, có mùi và không hấp dẫn của mối quan hệ giữa con người và động vật. Ở đây, con người là một cặp vợ chồng giấu tên (do Pinelopi Tsilika và Dimitris Lalos thủ vai) có công việc lái xe quanh ngoại ô của một thị trấn Hy Lạp, thu thập động vật chết từ chủ sở hữu đau buồn của họ và đưa họ trở lại nhà hỏa táng thú cưng nơi chúng làm việc . Tính năng ra mắt từ nghệ sĩ thị giác Janis Rafa, Kala Azar là một cái gì đó khá đặc biệt. Đó là foetid và khí quyển, một người nhặt rác hoang dã của một bộ phim đánh hơi xung quanh các chủ đề của nó trước khi chìm răng vào phần thịt của một con thú về sự đổ vỡ của nền văn minh.

Không có gì được công khai nói nhưng có một cảm giác ở đây về sự tan rã

Nền tảng của Rafa với tư cách là một nghệ sĩ video - cô đã trưng bày, trong số những người khác, Viennale, Tate Modern và Iffr - truyền vào đặc điểm đầu tiên của cô với cảm giác trực tiếp và cách tiếp cận nguyên bản đối với mọi thứ từ cấu trúc câu chuyện đến nhân vật. Ngay cả theo tiêu chuẩn ngoài nhịp của các bộ phim 'Weird Wave' của Hy Lạp trước đây, nhưDogtoothVàChevalier, bức tranh là một cách thách thức, và như vậy, nên tìm thấy một khán giả tiếp nhận trong các lễ hội tiếp theo. Tuy nhiên, nó có thể là một bức tranh khó khăn để tiếp thị sân khấu. Tiêu đề được lấy từ một căn bệnh truyền nhiễm chết người đang quét sạch dân số răng nanh ở Nam Âu, và bức tranh cũng tương tự như vậy. Nhưng các nhà phân phối arthouse táo bạo có thể sẽ bị cám dỗ bởi tính nguyên bản của nó.

Đường ranh giới giữa sự sống và cái chết dường như đặc biệt giòn đối với hệ động vật của góc bị tàn phá ở Nam Âu này, và cặp vợ chồng thấy mình tập hợp các xác chết của Roadkill bị vứt bỏ và các thương vong động vật khác của thế giới hiện đại, và hỏa táng chúng dưới sự che chở của đêm. Nhưng đây không phải là một bộ phim nhân hóa con thú; Trong thực tế, nó quan tâm nhiều hơn đến việc tìm kiếm con vật ở trung tâm của các nhân vật con người.

Người phụ nữ và người đàn ông hầu như không giao tiếp bằng lời nói. Họ phản ứng với âm thanh bằng tai nghiêng và quay đầu (các chuyển động sau này được lặp lại trong một cảnh đáng kinh ngạc liên quan đến một cơ sở gia cầm công nghiệp và một ban nhạc bằng đồng). Ngủ, ăn và đụ trên đường trong chiếc xe jeep của họ, cặp đôi không quá khác biệt so với những con chó hoang đang rình mò xung quanh những bãi rác ở ngoại ô thành phố. Trên đường đến cuộc hẹn tiếp theo, người phụ nữ luyện tập những lời cô phải nói với chủ sở hữu thú cưng mất. Cứ như thể cô ấy đang học lại nghệ thuật nói cho mỗi lần gặp.

Một đoạn đối thoại dài của cô là một giai thoại về cha cô Tasos (Tasos Rafailidis, cha của đạo diễn) bị thương trong khi cố gắng ngăn chặn một con chó đi qua đường trước giao thông. Tasos và vợ, một cặp vợ chồng lớn tuổi với một ngôi nhà đầy bụi bẩn và những con chó, và lọ balmade tự chế từ cây xương rồng, cũng xuất hiện trong phim. Có một cái gì đó hấp dẫn răng nanh về cách tiếp cận của cả kịch bản và máy ảnh - chúng nhận được mùi hương của một thứ gì đó thú vị và đơn giản là đi lang thang.

Được bao quanh bởi cái chết, cặp vợ chồng gần với tỷ lệ tử vong hơn thường được coi là thoải mái: cơ thể trong phim, cả người và động vật, bị đánh đố với những vết thương không giải thích được và máu chảy. Và sự phân chia dễ thấm giữa con người và con thú này bị phá vỡ bởi thiết kế âm thanh, một loạt các âm thanh động vật từ con chó staccato rên rỉ đến tiếng vang của côn trùng bị mắc kẹt trong xe.

Không có gì được tuyên bố một cách công khai nhưng có một cảm giác ở đây về sự tan rã, về chi phí chăm sóc của con người khi thảm kịch quá lớn để hiểu đầy đủ.