'Joram': Đánh giá Rotterdam

Đạo diễn/Scr: Devashish Makhija. Ấn Độ. 2023. 134 phút

Devashish Makhija có thiên hướng đặt tên phim truyện của mình theo tên nhân vật chính của chúng. Đặc điểm thứ tư của anh ấyGiô-ramnhớ lại lần ra mắt năm 2013 của anh ấyỒ,ở chỗ cả hai đều lấy tựa đề từ tên của các bạn trẻ trong các câu chuyện tương ứng, nhưng cả hai đều không thể gọi là phim dành cho trẻ em. GiốngVâng, Joramgiải quyết các vấn đề cấp bách về chính trị, xã hội và kinh tế. Tuy nhiên, ở đây Makhija thiết kế bộ phim giống như một bộ phim trả thù gay cấn, một cuộc rượt đuổi mèo vờn chuột và một bộ phim kinh dị sinh tồn, tất cả hòa làm một, hành động và cảm xúc dâng cao đến đỉnh điểm trong phần cuối đầy căng thẳng.

Khi đưa người xem đi qua những khúc mắc trong câu chuyện của mình, Makhija không bao giờ đánh mất sự thật ảm đạm.

Giô-ramđược công chiếu lần đầu tại Cuộc thi màn ảnh rộng của Rotterdam và là bộ phim thứ ba của Makhija được trình chiếu tại liên hoan phim sauAjji(2028) vàBhonsle(2019). Nằm trong phần Đề xuất của Film Bazaar của NFDC Film Bazaar vào năm 2022, đây là lần hợp tác đầu tiên của đạo diễn với nhà sản xuất Anupama Bose dưới biểu ngữ Makhijafilm của riêng ông và được hỗ trợ bởi một trong những hãng phim hàng đầu của Ấn Độ, Zee Studios. Ít nhất, có vẻ như sẽ có một lễ hội rộng rãi.

Dasru (Manoj Bajpayee) là một dân làng bộ lạc làm việc tại một công trường xây dựng ở Mumbai. Anh ta là một người đàn ông vô tội cổ điển đang chạy trốn, trên đường trở về làng của mình, Jhinpidi ở bang Jharkhand, với cô con gái ba tháng tuổi Joram trên tay, bị cảnh sát Ratnakar (Mohammed Zeeshan Ayyub) truy đuổi vì tội ác anh ấy chưa bao giờ cam kết.

Thông qua câu chuyện này, Makhija khám phá những mối quan tâm trong thế giới thực như hoàn cảnh khó khăn của các bộ lạc ở nội địa Ấn Độ; thu hồi đất, khai thác mỏ và phá rừng; sự di dời hàng loạt của người bản địa; và sự trỗi dậy của cuộc nổi dậy Naxalite chống lại Nhà nước.Giô-rambắt nguồn từ thực tế xuyên suốt. Có sự xác thực ở các địa điểm - có thể là rừng ở Jharkhand hay rừng bê tông ở Mumbai - và con người, quần áo, ngôn ngữ, bài hát, tín ngưỡng và văn hóa của họ.

Khi đưa người xem đi qua những khúc mắc trong câu chuyện của mình, Makhija không bao giờ đánh mất sự thật ảm đạm về thế giới xung đột giữa các bộ lạc, cảnh sát, phiến quân và chính trị gia, trong đó sự bóc lột, đe dọa và tàn bạo thống trị. Anh ấy không hề nao núng và không phán xét khi nêu bật bạo lực, nhưng anh ấy cũng không cố gắng che giấu lòng trung thành của mình. Anh ấy rõ ràng có thiện cảm với những người bản địa vô tội, kém may mắn, những người đã bị biến thành con tốt chính trị, bị Nhà nước đồng tham gia vào trò chơi tham lam xấu xa và bị các tập đoàn săn lùng.

Một số cảnh — như cuộc trò chuyện của Dasru với những người cùng đi trong bộ lạc trên một chiếc xe tải hoặc đoạn độc thoại của anh ấy với đứa con của mình — giống như những bài diễn thuyết chân chính về tình trạng đáng thương của người bản địa, đồng thời đặt ra những câu hỏi xác đáng về cuộc chiến sinh tồn của họ có thể tiếp tục trong bao lâu. Nhưng sự khéo léo của Makhija trong vai trò người kể chuyện được thể hiện rõ qua cách anh ấy thực hiện cuộc truy lùng Dasru của cảnh sát trên một chuyến tàu đang di chuyển. Hoặc khi anh ta bắt một nhân vật đặt ra một câu hỏi đơn giản nhưng mang tính lật đổ—đồng phục nào là hợp pháp, đồng phục của cảnh sát hay đồng phục của người Naxalite? Chẳng phải những kẻ nổi dậy và những người thực thi pháp luật là hai mặt của một đồng tiền sao?

Makhija làm việc với một nhóm diễn viên thành đạt được tinh chỉnh kỹ lưỡng. Trong lần hợp tác thứ ba với Makhija, Bajpayee đã mang đến một màn trình diễn xuất sắc với sự hiện diện lẩn tránh trong vai Dasru. Anh ta giống như một con thú bị nhốt trong lồng, thể hiện ánh mắt bị săn đuổi và ngôn ngữ cơ thể hạn chế. Dasru đang chạy trở lại vùng đất được cho là an toàn của mình để đảm bảo tương lai an toàn cho con gái mình, nhưng liệu nơi ẩn náu đó có thực sự tồn tại hay chỉ là ảo ảnh? Phải chăng anh ta là nạn nhân của chính cội nguồn của mình?

Trong vai cảnh sát Ratnakar, cũng bị giới hạn bởi hệ thống phân cấp xã hội và lời kêu gọi không ngừng nghỉ của nhiệm vụ, Zeeshan Ayyub luôn cảm thấy lo lắng, chờ đợi bùng nổ cho đến khi chứng kiến ​​​​thực tế về việc bị tước quyền công dân mà anh ta đã không biết gì. Và để lại ấn tượng mạnh mẽ ngay cả trong những vai nhỏ là Tannishtha Chatterjee trong vai Vain, người vợ đầy tinh thần của Dasru và Rajshri Deshpande trong vai vợ của Ratnaker, người mà chúng ta chỉ nhìn thấy trên màn hình di động trong các cuộc trò chuyện video của họ.

Tuy nhiên, kẻ cướp hiện trường lại là Smita Tambe trong vai chính trị gia địa phương cứng rắn Phulo Karma, đang nuôi dưỡng một vết thương sâu, tàn nhẫn trong hành trình tìm kiếm quả báo, nhận được sự giúp đỡ từ đồng minh trẻ trung, trung thành và dũng cảm Bidesi (Megha Mathur). Đây có thể là thế giới của đàn ông nhưng cô ấy lại tạo ra tác động đáng chú ý.