'Tháng Giêng': Đánh giá Tribeca

Đạo diễn: Viesturs Kairiss. Latvia/Litva/Ba Lan. 2022. 95 phút

Năng lượng punk mạnh mẽ thúc đẩy câu chuyện bán tự truyện về mối tình đầu này và cuộc tìm kiếm danh tính diễn ra trong bối cảnh hỗn loạn của cuộc đấu tranh giành độc lập năm 1991 của Latvia. Việc đưa vào các cảnh quay lưu trữ và phim Super-8 không chỉ thể hiện sự tôn vinh sự dũng cảm của các nhà làm phim thời đại vào tháng 1 mà còn cung cấp một luồng sinh khí rất cần thiết vì Jazis (Karlis Arnolds Avots), nhân vật trung tâm mopey, vẫn là một nhân vật gây tò mò. bảng trống cho đến màn cuối cùng gắn kết về mặt cảm xúc hơn của bộ phim.

Nhà quay phim Wojciech Staron sử dụng tiêu điểm nông hoặc dồn ép khung hình theo tỷ lệ Học viện để làm tăng thêm cảm giác áp bức chung

Đã hướng sự chú ý của mình đến Latvia trong thời chiến trong các bộ phim trước đây của mìnhNgười vẽ bảng hiệuVàBiên niên sử của Melanie, Viesturs Kairiss, đạo diễn từ một kịch bản được đồng viết với người Estonia Andris Feldmanis và Livia Ulman (cả hai đều cộng tác trong bộ phim của Juho KuosmanenKhoang số 6), có khả năng thu hút thêm sự quan tâm của lễ hội sau khi giành chiến thắng trong Cuộc thi tường thuật quốc tế của Tribeca, đặc biệt là khiTháng Mộtsự cộng hưởng của nó với các sự kiện hiện tại ở Ukraine. Mặc dù sự kết hợp hình ảnh của nó sẽ hoạt động tốt nhất trên màn hình lớn, nhưng việc phát hành VoD rộng hơn dường như có nhiều triển vọng hơn do tính chất trầm lắng của các yếu tố kịch tính và chủ đề tuổi mới lớn quen thuộc của nó.

Jazis mười chín tuổi có tính cách buông thả - ngay cả bộ ria mép lông xù của anh ta cũng nửa vời. Phi chính trị trong một gia đình nơi mẹ ủng hộ độc lập của anh (Baiba Broka) và người cha Cộng sản (Aleksas Kazanavicius) nhẹ nhàng tranh luận về niềm tin của họ – một trong những yếu tố được nhận thức rõ ràng nhất – niềm đam mê duy nhất của cậu thiếu niên là làm phim. Ngay từ đầu, chúng ta đã thấy Jazis bị thúc đẩy như thế nào để ghi lại sự xâm lược của Nga trên máy ảnh bất chấp rủi ro do tình yêu của anh ấy với nghề thủ công hơn là vì lý do ý thức hệ. Theo học tại trường điện ảnh, anh gặp Anna (Alise Dzene), một nhà làm phim muốn trở thành đồng nghiệp với tính cách nổi loạn rộng cả dặm, và cặp đôi của họ sớm gắn bó với Jim Jarmusch và tán gẫu trong Super-8.

Khi Anna nhận được công việc trợ lý cho nhà làm phim tài liệu Jazzes Podnieks (một nhà làm phim ngoài đời thực, người đã bị đánh đập khi ghi lại loại cảnh mà Jazis quay và do Juhan Ulfsak đóng ở đây), điều đó đã tạo ra rạn nứt với Jazis, nhưng kỳ lạ thay đối với một bộ phim có yếu tố tự truyện, Kairiss tỏ ra không mấy quan tâm đến việc điều này ảnh hưởng như thế nào đến người đàn ông trẻ tuổi về mặt cảm xúc ngoài phản ứng nóng nảy cơ bản. Trong khi Kairiss nắm bắt được bầu không khí của thời đại một cách tổng quát hơn, thì đạo diễn, cũng 19 tuổi vào năm 1991, dường như miễn cưỡng cho chúng ta thấy điều gì đã khiến những thanh thiếu niên như anh ấy chú ý vào thời điểm đó. Ngoài chuyện tình cảm, Jazis cũng không mấy quan tâm đến cuộc sống hàng ngày của mình, dường như đồng ý với việc nhập ngũ ở Nga của mình vì không có động lực nổi loạn như bất cứ điều gì khác.

Tại một thời điểm, Podnieks nói với Janis, “Chúng tôi phải thu hút người xem đến gần để họ không thờ ơ.” Kairiss và nhà quay phim Wojciech Staron thường làm theo lời khuyên, thường sử dụng tiêu điểm nông hoặc dồn khung hình theo tỷ lệ Học viện để làm tăng thêm cảm giác ngột ngạt chung. Cảm giác se lạnh của tháng cùng tên cũng thấm vào tâm trạng qua bảng màu ngoại thất như tuyết, tương phản với nội thất nhuốm màu hoài cổ ấm áp hơn và ánh sáng dịu nhẹ.

Cũng có một sự mát mẻ trong bản nhạc điện tử lạnh lùng, rung động của Juste Janulyte kết hợp với các bản hit nhạc punk và indie rock của Latvia từ thời đại như Zig Zag và Aurora. Về mặt trực quan, sự pha trộn âm thanh này và sự kết hợp giữa các phong cách cảnh quay thu hút sự quan tâm, nhưng các chi tiết cơ bản của bộ phim lại mắc phải một thực tế là, mặc dù bộ phim xoay quanh anh ấy, Jazis vẫn là một người quan sát hơn là một người tham gia; mặc dù có nhiều cảm giác về bản thân bắt đầu hình thành hơn khi anh ấy thấy mình đang ở trong chướng ngại vật. “Tôi sẽ không bao giờ biết mình là ai,” anh ấy nói - vấn đề là ở chỗ chúng tôi cũng vậy.