'House Of The Seasons': Đánh giá về Busan

Đạo diễn/Scr: Oh Jung-min. Hàn Quốc. 2023. 121 phút

Gần phần đầu của câu chuyện phong phú, hấp dẫn, hài hước, cảm động này kể về một năm trong cuộc đời của một gia đình điều hành một nhà máy đậu phụ ở vùng nông thôn Hàn Quốc, có vẻ như đó là một bước thụt lùi sớm - khi họ bất ngờ hết 'mềm và mượt' nhiều loại đậu phụ – sẽ trở nên tồi tệ nhất đối với gia tộc ba thế hệ ở trung tâm của câu chuyện. Họ cãi vã và cáu kỉnh với nhau, nhưng mối quan hệ tình cảm là điều hiển nhiên. Tuy nhiên, trong bộ phim đầu tay đầy thuyết phục của mình, biên kịch kiêm đạo diễn Oh Jung Min bắt đầu gửi những gợn sóng xáo trộn qua câu chuyện, dần dần biến một câu chuyện nhẹ nhàng dành cho khán giả địa phương thành một thứ gì đó có tiếng vang và phổ quát hơn.

Sự thiên vị nam giới và việc tôn thờ con trai trong xã hội Hàn Quốc được nêu ra một cách tế nhị để xem xét kỹ lưỡng trong một bộ phim theo cách riêng của nó giống như một kiểu triều đại đậu phụ 'kế vị'

Ẩn mình trong phần Điện ảnh Hàn Quốc ngày nay của Liên hoan phim quốc tế Busan,Ngôi Nhà Của Các Mùaphải mất một lúc mới bùng cháy, bị kìm hãm một phần bởi nhạc nền tình cảm của nó. Tuy nhiên, cuối cùng, nó bùng cháy với cường độ thực sự, pha trộn sự hài hước thầm lặng và nỗi buồn theo cách hơi gợi nhớ đến những khám phá về động lực gia đình của đạo diễn người Nhật Hirokazu Kore-eda. Các nhà phân phối phim cổ trang khác thường đã chuẩn bị cân nhắc rủi ro khi tham gia một bộ phim truyền hình Hàn Quốc nhẹ nhàng hoàn toàn chưa được biết đến trước khả năng khiến khán giả ngạc nhiên và thích thú có thể muốn xem thử.

Hai đoạn tín dụng đáng yêu kết thúc bộ phim. Vết mờ màu trắng đục mà chúng ta nhìn thấy lúc đầu hóa ra là một bức màn hơi nước từ quá trình làm đậu phụ; nó rõ ràng để lộ nhà máy bận rộn và nhân viên của nó. Phân cảnh cuối cùng là một cảnh quay dài bao trùm toàn bộ thế giới bị giới hạn về mặt địa lý của bộ phim, khi một ông già từ từ bước lên những ngọn đồi về phía rìa bên phải của màn hình. Anh ta là Kim seung-pil (Woo Sang-jeon), tộc trưởng già nua nghiêm khắc của một gia tộc tụ tập quanh một ngôi nhà nông thôn 'hanok' truyền thống lớn gần nhà máy, mặc dù không phải tất cả họ đều sống ở đó.

Thật dễ dàng để nhận ra bà ngoại Mal-nyeo (Son Sook) – quyền lực gắt gỏng của bà đối với các cô gái trẻ trong gia đình được thiết lập từ rất sớm khi bà ra lệnh rằng cả một mẻ đậu phụ cần phải được làm lại. Nhưng phải mất một thời gian mới tìm ra được con trai, con gái của thế hệ sau cùng với con rể. Thế hệ thứ ba dễ nhận ra hơn: anh ấy là Seong-jin (một Kang Seung-ho ấn tượng), đứa con hoang đàng được yêu mến, một diễn viên đầy tham vọng hiện đang sống ở Seoul, người đang háo hức chờ đợi vào ngày hè nóng nực này khi 'nghi lễ tổ tiên' hàng năm được diễn ra. do được ăn mừng. Ngay khi anh xuất hiện, bà ra lệnh bật điều hòa, mặc dù bà từ chối khi những người phụ nữ trẻ trong gia đình bà yêu cầu trước đó - trong số đó có chị gái đang mang thai của Seong-jin, Mi-hwa (Kim See-eun). Cô ấy cũng thuộc thế hệ thứ ba, nhưng cô ấy cũng có thể không thuộc thế hệ nào để nhận được tất cả sự quan tâm từ bà.

Sự thiên vị nam giới và việc tôn thờ con trai trong xã hội Hàn Quốc được nêu ra một cách tế nhị để xem xét kỹ lưỡng trong một bộ phim theo cách riêng của nó là một kiểu triều đại đậu phụSự kế thừa.Đó là một tình trạng mà phụ nữ coi là đương nhiên. Dì của Seong-jim, Hae-sook (Cha Mi-kyeong), bị buộc phải thực hiện các biện pháp bí mật để có được thứ mà bà tin là của mình, với tư cách là chồng của bà – một trong hai người thừa kế nam tiềm năng của công việc kinh doanh của gia đình, cùng với Seong-jin- Người cha nghiện rượu Tae-geun (Oh Man-seok) – là một người tàn tật nằm liệt giường. Cách duy nhất để một người phụ nữ đạt được quyền lực trên thế giới này là rời xa 'trang trại gia đình', như cô con gái duy nhất thế hệ thứ hai, Ok-ja (Jung Jae-un) đã làm, kết hôn với một doanh nhân giàu có có kế hoạch đầu tư vào Việt Nam nhận được những bình luận cay đắng từ ông nội về việc làm việc với những 'Cộng sản chết tiệt' đó.

Một trong những chủ đề khác được lặng lẽ khám phá ở đây là tình trạng bỏ qua thế hệ dường như đã gia tăng trong thời kỳ hậu đại dịch của chúng ta, khi trẻ em tiếp cận với ông bà của chúng. Từ lúc Seong-jin do dự trước khi quỳ xuống chào ông nội (rõ ràng đó không phải là điều mà bạn bè anh ở Seoul sẽ cân nhắc) cho đến khi anh đưa một chiếc tã lót cho người lớn cho ông già, người đã bị bắt hụt. trong một chuyến viếng thăm nghĩa trang, mối quan hệ giữa những người đều có vấn đề riêng với thế hệ ở giữa được thể hiện một cách thực sự nhạy cảm.

Nói về sự nghiệp diễn xuất đang bị đình trệ của con trai mình, Tae-geun châm biếm rằng “cố gắng tìm ra con trong bộ phim truyền hình cuối cùng đó giống như đang chơi Where's Wally vậy”. Trải dài sáu tháng từ cái nóng mùa hè đến lúc tan băng vào cuối mùa đông,Ngôi Nhà Của Các Mùađược hưởng lợi từ mức độ chú ý cao như vậy. Hình ảnh thoáng qua về làn da phồng rộp trên vai Mi-hwa chỉ được giải thích một nửa sau đó, trong một bộ phim không cảm thấy cần phải giải thích mọi thứ. Trong suốt hai giờ, nỗi đau của Chiến tranh Triều Tiên và nỗi đau sau đó của nhiều nam thanh niên Hàn Quốc khi phải thực hiện nghĩa vụ quân sự bắt buộc đều được ám chỉ. Seong-jin được tiết lộ có một người em họ trong cảnh tang lễ 'đừng nói' đáng yêu. Ngay sau đó, việc lấy những tấm đậu phụ ướt đẫm nước mưa từ dây phơi trong sân nhà của gia đình là một nét đẹp giống như Ozu, cho thấy cuộc sống hàng ngày bị đình trệ như thế nào khi cái chết xảy ra và nó tất yếu phải như thế nào. , bằng cách nào đó, quay trở lại.