'Tổ ong': Đánh giá Sundance

Giám đốc/người giám sát: Blerta Basholli. Thụy Sĩ/Cộng hòa Macedonia/Albania/Kosovo. 2020. 84 phút

Cách xử lý điềm tĩnh của Blerta Basholli đối với một câu chuyện có thật đầy cảm xúc đã tạo nên một tác phẩm đầu tay xuất sắc trongTổ ong.Di sản đau buồn và mất mát xuyên suốt lịch sử gần đây của Kosovo là nền tảng cho sự tôn vinh cảm động đối với khả năng phục hồi kiên cường và trao quyền cho phụ nữ. Sự tôn trọng của giới phê bình phải đi đôi với sự ngưỡng mộ của khán giả, một tiềm năng được nhấn mạnh bởi nhiều chiến thắng tại Sundance, bao gồm Giải thưởng lớn của Ban giám khảo Điện ảnh Thế giới và Giải thưởng Khán giả ở hạng mục đó.

Cách kể chuyện nhẹ nhàng, tập trung, tạo không gian để thở.

Tổ ongcó thời lượng hoạt động tương đối ngắn nhưng đó là bằng chứng cho kỹ năng của Basholli rằng cô ấy có thể truyền tải những cuộc đấu tranh phong phú trong cuộc sống cá nhân và khắc phục chúng trong một cộng đồng xung quanh vừa nuôi dưỡng vừa làm giảm bớt chúng. Ở đây có một cách kể chuyện tập trung, rảnh rỗi để tạo ra không gian để thở.

Vào tháng 3 năm 1999, làng Krusha e Madhe ở Kosova là nơi xảy ra vụ thảm sát khiến 240 người chết hoặc mất tích. Bảy năm sau, dân làng sống với nỗi bất an nặng nề khi không biết được số phận của những người thân yêu của mình. Khi vắng chồng, Fahrije (Yllka Gashi) đã trở thành tất cả đối với bố chồng Haxhi (Cun Lajci) và hai đứa con của cô. Cô là người nội trợ, người an ủi, thợ sửa ống nước và nhà cung cấp, kiếm được một số tiền từ việc bán lọ mật ong ở chợ.

Chủ đề trung tâm của bộ phim là cách bạn vượt qua tình trạng lấp lửng đầy bất ổn này. Suy ngẫm về tương lai dường như là một sự xúc phạm đối với người đã khuất và những người bám vào niềm hy vọng mong manh rằng người thân của họ có thể quay trở lại. Basholli truyền tải một cách tinh tế sự hiểu biết của Fahrije rằng năm tháng đang trôi qua và các con của cô đang lớn lên. Zana (Kaona Sylejmani) đang có kinh lần đầu tiên và Edon (Mal Noah Safqui) không còn cảm thấy thoải mái khi mẹ anh có thể nhìn thấy anh khi đang tắm.

Vấn đề lớn nhất khi tiếp tục là trật tự gia trưởng đã ăn sâu bám rễ, coi một người phụ nữ độc lập vốn dĩ là vô đạo đức. Fahrije hy vọng sẽ bắt đầu kinh doanh nhỏ để bán món ajvar ớt đỏ rang cho các siêu thị trong thành phố. Ý nghĩ rằng phụ nữ địa phương có thể tham gia cùng cô trong một số hình thức hợp tác hoặc thậm chí mạnh dạn xin giấy phép lái xe đã gặp phải sự phản đối quyết liệt. Sự thù địch không chỉ đến từ những người đàn ông lớn tuổi trong làng mà còn từ những người phụ nữ khác, những người cảm thấy cô ấy nên biết vị trí của mình.

Quyết tâm sắt đá của Fahrije được Yllka Gashi truyền tải một cách tuyệt vời. Vẻ mặt nghiêm nghị của cô ấy có vẻ nghiêm khắc và cảm giác ai đó liên tục phải nuốt chửng niềm tự hào của cô ấy, chấp nhận những bất công và không đáp lại những lời xúc phạm. Truyền thống và kỳ vọng của Krusha đóng vai trò như một chiếc áo bó. Gần như một điều vinh dự là cô ấy không bao giờ bộc lộ sự tức giận hay rơi nước mắt. Cuối cùng khi cô ấy suy sụp thì điều đó càng cảm động hơn. Những bước đi nhỏ bé, ngập ngừng của những người phụ nữ khác khi họ bất chấp những quy ước và tin đồn trong làng để gia nhập Fahrije góp phần tạo nên cú hích cảm xúc ngày càng tăng cho bộ phim.

Gashi xuất sắc được bao quanh bởi một dàn diễn viên tốt với Cun Lajci tạo nên một nhân vật đáng đồng cảm gồm Haxhi và Kumrije Hoxha góp phần tạo nên một vai diễn ấm áp, thu hút khán giả trong vai Nazmije, một người phụ nữ lớn tuổi luôn hỗ trợ mang đến sự khôn ngoan và hài hước dí dỏm.

Nhà quay phim Alex Bloom ghi lại vẻ đẹp và nét đặc trưng của ngôi làng với những con đường hẹp, bầu trời trong xanh, đầy sao và dòng sông địa phương là hiện trường của vụ thảm sát. Điểm số ai oán của Julien Painot đã làm tăng thêm giọng điệu tự nhiên, nhẹ nhàng của bộ phim, khiến người xem thành công đắm chìm trong một câu chuyện cảm động và được kể một cách chuyên nghiệp. Tác động còn được tăng cường hơn nữa bằng những khoảnh khắc kết thúc có cảnh quay của Fahrije thật.