?Hit The Road?: Đánh giá về Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Panah Panahi. Iran. 2021. 93 phút

Tràn đầy năng lượng và sự bùng nổ của màn hát nhép sôi nổi, đôi khi cực kỳ hài hước và lặng lẽ tàn phá người khác, bộ phim hiện tượng ra mắt của Panah Panahi có vẻ sẽ là một trong những khám phá lớn của Cannes năm nay. Một chuyến đi trên một chiếc ô tô đi mượn: một người cha nằm với một chân bó bột, một người mẹ cười trong nước mắt, một đứa trẻ chạy lạch cạch xung quanh nội thất xe như một quả pháo hoa lạc lối. Và một đứa con trai trưởng thành không nói gì, mắt dán chặt vào con đường phía trước. Từ những nguyên liệu cơ bản này, Panahi đã tạo ra một bức chân dung đầy tính nhân văn và vô cùng dễ hiểu về một gia đình ở ngã tư đường.

Sáng tạo ly kỳ, kết cấu hài lòng và truyền tải sự ấm áp và nhân văn, đây là một chiến thắng

Là con trai của Jafar Panahi, Panah Panahi từng là biên tập viên và trợ lý đạo diễn cho những bộ phim gần đây nhất của cha mình, nhưng bức ảnh đáng chú ý này không nghi ngờ gì rằng ông là một tài năng đáng kể. Các suất chiếu tiếp theo tại liên hoan phim là điều chắc chắn và sự kết hợp thành công của bộ phim giữa tính hài hước, màn trình diễn hạng nhất và nhạc pop Iran thời tiền cách mạng sẽ đảm bảo sự quan tâm của nhà phân phối. Nếu các ngôi sao sắp xếp cho bức ảnh đẹp đẽ như họ thể hiện trong một khoảnh khắc đáng yêu đến nghẹt thở trong phim, thì tiềm năng đột phá của phim nghệ thuật ở đây.

Không có một khoảnh khắc nào trong cách kể chuyện có cảm giác thuộc lòng, không có một quyết định đạo diễn nào mang tính sáo rỗng. Phần mở đầu của bộ phim là một trường hợp điển hình. Bàn tay của một đứa trẻ khăng khăng đâm vào bàn phím đàn piano được vẽ thô sơ đúng lúc với âm nhạc đi kèm với cảnh đó. Rõ ràng là những chiếc chìa khóa đã được Biroïd đặt lên tấm thạch cao trên chân của người cha (Hassan Madjooni), người đã nửa vời xua đuổi con trai mình như một con muỗi dai dẳng. Một cảnh quay duy nhất chụp người mẹ (Pantea Panahiha), sau đó, bên ngoài xe, cách đó một khoảng và nhìn chằm chằm vào gia đình mình với bóng đen trong mắt, cậu con trai lớn (Amin Simiar). Nó không chỉ giới thiệu các nhân vật chính của phim mà còn gợi ý về động lực giữa tất cả họ.

Những cảnh đầu bị thống trị bởi đứa trẻ, người không bao giờ được nêu tên nhưng được gọi là ?khỉ mặt số hai? và những biệt danh khác, ít tâng bốc hơn của cha anh. Rayan Sarlak, lúc quay phim mới 6 tuổi, có thấy thích thú với vai diễn này không? đó là sự tấn công dữ dội của một buổi biểu diễn được thể hiện qua sự kiệt sức đến kiệt sức trên khuôn mặt của cha mẹ anh. ?Chỉ cần cảnh báo họ rằng anh ta là một thằng ngốc,? cha mình cảnh báo khi đứa trẻ lao ra khỏi xe và lên một chiếc xe buýt nhỏ để đi. Nhưng tình yêu làm nền tảng cho sự thiếu kiên nhẫn của họ thể hiện rõ qua cách cha mẹ bảo vệ cậu và đánh lạc hướng cậu khỏi sự thật đáng buồn: sự thật là con chó của gia đình, Jessie, đang hấp hối; lý do thực sự cho cuộc hành trình đưa họ vào sâu trong vùng núi nơi Iran giáp với Thổ Nhĩ Kỳ.

Panahi thể hiện sự thành thạo hoàn toàn của những thay đổi âm sắc phức tạp: một khoảnh khắc rất hài hước liên quan đến một người đi xe đạp, sau đó là tấm màn che giấu trái tim giữa cha mẹ, điều này cho thấy một số dấu hiệu về mức độ nghiêm trọng của cuộc hành trình; một cảnh quay rộng ngoạn mục, trong đó sự kiện quan trọng nhất và đau khổ nhất về mặt cảm xúc của bộ phim diễn ra, tiếp theo là một khoảnh khắc giả tưởng kỳ diệu kết hợp giữa sự tôn kính đến năm 2001 với một đoạn truyện tranh về chiếc xe dơi bị hỏng của Batman. Sáng tạo ly kỳ, kết cấu hài lòng và truyền tải sự ấm áp và nhân văn, đây là một chiến thắng.