?Ở đây?: Đánh giá

Đạo diễn: Robert Zemeckis. CHÚNG TA. 2024. 104 phút

Đâyđược đặt ở một vị trí? một mảnh đất ở Pennsylvania? và được nhìn qua góc nhìn của một camera cố định trong suốt hơn 100 năm. Thời gian trôi qua không ngừng nghỉ và những tiếc nuối mà chúng ta mang theo bên mình là nền tảng cảm xúc cho câu chuyện chính thức táo bạo này, vốn bị đè nặng bởi những xu hướng tồi tệ nhất của đạo diễn Robert Zemezkis.

Không bao giờ hoàn toàn thoát khỏi sự trì trệ của sự tự phụ hình thức

Tom Hanks và Robin Wright, tái hợp với Zemeckis lần đầu tiên kể từkẹo cao su rừngp, đóng vai các nhân vật chính của phim, một cặp vợ chồng vào nửa sau thế kỷ 20, mặc dù hành động nhảy qua nhảy lại theo thời gian, từ thời khủng long đến Chiến tranh Cách mạng cho đến hiện tại, chiếu những đoạn về cuộc sống khác . Mặc dù có rất nhiều khoảnh khắc trữ tình, Zemeckis? sự thiếu kiềm chế và một số lựa chọn tường thuật đáng ngờ đã hủy hoại những gì lẽ ra là một chuyện cảm động.

Khai mạc vào ngày 1 tháng 11 tại Mỹ (thông qua Sony) trước khi đến Anh vào tháng 1,Đâycó thể thu hút những khán giả trưởng thành, những người tỏ ra ít sẵn sàng quay lại rạp kể từ sau đại dịch. Zemeckis? hit cuối cùng là năm 2012 với ngân sách khiêm tốnChuyến bay(162 triệu USD toàn cầu), mặc dù Hanks vẫn là sự hiện diện đáng tin cậy ở phòng vé, bằng chứng là A Man Called Otto năm 2022 mang về 113 triệu USD. Tuy nhiên, vẫn còn thiếu tiếng vang xung quanhĐâyđiều đó chỉ gợi ý lợi nhuận rạp chiếu hạn chế.

Dựa trên tiểu thuyết đồ họa của Richard McGuire,Đâynhanh chóng hướng khán giả đến thực tế rằng, trong những cảnh quay tĩnh không gián đoạn, chúng ta sẽ xem cùng một địa điểm qua nhiều thế hệ. Đầu tiên, có những cảnh về khủng long hoặc người bản địa, nhưng cuối cùng bộ phim chuyển sang thế kỷ trước, tập trung vào một ngôi nhà được xây dựng vào năm 1907 và sẽ có nhiều nhóm nhân vật khác nhau sinh sống. Quan trọng nhất là Richard (Hanks) và Margaret (Wright), họ kết hôn vào đầu những năm 1960 khi họ đang ở độ tuổi thanh thiếu niên, một quyết định được thúc đẩy bởi sự ra đời của con gái họ sắp xảy ra. Sống với cha mẹ của Richard là Al (Paul Bettany) và Rose (Kelly Reilly), họ trải qua những thăng trầm thường thấy của cuộc sống gia đình, nhưng những khó khăn của họ lại xen kẽ với những cái nhìn thoáng qua về quá khứ và tương lai. bao gồm một cặp vợ chồng (Nicholas Pinnock, Nikki Amuka-Bird) chuyển đến sau khi Richard và Margaret rời đi.

Cuốn tiểu thuyết đồ họa đã đưa ra ý tưởng thông minh về việc nhìn một địa điểm qua nhiều góc nhìn thời gian, với những hình ảnh từ các thời đại khác nhau chồng lên nhau. Zemeckis áp dụng kỹ thuật tương tự, tạo các hộp bên trong khung hiển thị một hình ảnh riêng biệt, hình ảnh này sẽ trở thành một phần của cảnh tiếp theo, lấy bối cảnh ở một khoảng thời gian khác. Trong nhà, camera luôn hướng vào phòng khách. (Trong các thời đại trước đó, máy ảnh được đặt ở cùng một vị trí, mặc dù đây là những bức ảnh chụp bên ngoài, chẳng hạn như người Mỹ bản địa đang thực hiện các công việc hàng ngày của họ.)

Không có gì đáng ngạc nhiên,Đâycó cảm giác như một sân khấu dàn dựng, với các diễn viên di chuyển quanh không gian trong những cảnh quay chính cố định. Điều thú vị là phong cách quay phim tĩnh đó tạo ra cảm giác rằng chúng ta là những người quan sát toàn trí, vô tư đang nghiên cứu các nhân vật. Cho dù trong câu chuyện của Richard và Margaret hay một số dòng thời gian khác, Zemeckis đều nhấn mạnh những điểm tương đồng về chủ đề: chu kỳ sinh tử lặp lại qua các thời đại, cũng như sự lạc quan của tuổi trẻ luôn nhường chỗ cho sự thất vọng ở tuổi trung niên. Lúc tốt nhất,Đâykhông ép buộc những kết nối này mà đúng hơn là khiến người xem ghi nhận khả năng dự đoán không thể tránh khỏi của cuộc sống.

Làm việc theo phong cách sân khấu hơn này, Zemeckis gợi ra những màn trình diễn tử tế, mặc dù bức tranh không bao giờ thoát khỏi hoàn toàn sự trì trệ của tính tự phụ hình thức. Ngoài ra, bằng cách chuyển đổi giữa rất nhiều câu chuyện khác nhau,Đâychỉ cung cấp cho chúng ta rất nhiều thông tin về những người này, điều này chắc chắn dẫn đến những điểm nổi bật của cuộc đời bị cắt bớt, bao trùm tất cả những nhịp điệu kịch tính quen thuộc. Những câu chuyện đơn giản như vậy đặc biệt rắc rối khi Zemeckis tiếp tục quay lại cốt truyện Bản địa một cách thiếu sáng suốt, điều này được coi là sự bảo trợ một cách đau đớn. (Vấn đề cũng nảy sinh trong một phân cảnh được dàn dựng vụng về với Pinnock và Amuka-Bird, những người có cuộc trò chuyện gay gắt với con trai họ về sự nguy hiểm của người da đen khi bị cảnh sát kéo đến.)

Các kỹ thuật chống lão hóa được sử dụng để khiến Hanks và Wright trông trẻ hơn được thực hiện một cách khéo léo và các diễn viên đã tạo ra được một số khoảnh khắc dịu dàng đến nhức nhối. Nhưng Zemeckis, như thường lệ, không thể cưỡng lại việc lạm dụng quá mức những khoảnh khắc có thể sâu sắc bằng những pha khởi sắc dễ thương hoặc bằng cách khuếch đại điểm số đầy chuỗi của Alan Silvestri. Các nhân vật? việc thiếu định nghĩa có thể giúp chúng gây được tiếng vang với khán giả, những người sẽ thể hiện nỗi sợ hãi của chính họ về tỷ lệ tử vong, mất mát và thất bại lên những cá nhân có phần trống rỗng này. Nhưng trong khi Zemeckis khai thác điều gì đó mạnh mẽ về mong muốn của chúng ta để biến thời gian của chúng ta ở đây trên Trái đất trở nên có ý nghĩa, thì thật mỉa mai cay đắng rằng điều mà bộ phim của anh ấy thực sự cần nhất lại là thêm thời gian? để chúng ta có thể hiểu những người này rõ hơn và mang lại nhiều tiếng vang hơn cho những lo lắng và ước mơ chung của họ.