'Tháng Hai': Tạp chí Tokyo

Giám đốc/scr. Kamen Kalev. Bulgaria/Pháp. 2020. 125 phút

Bức chân dung có ảnh hưởng thầm lặng về cuộc sống ở vùng nông thôn Bulgaria này khảo sát cuộc sống của một người chăn cừu ở độ tuổi 8, 18 và 82, xuyên suốt những thói quen của thời niên thiếu, nghĩa vụ quân sự và những năm tháng tàn lụi của người đàn ông đó. Lấy cảm hứng từ ông nội của nhà văn/đạo diễn Kamen Kalev, bộ phim nhãn hiệu Cannes 2020 đề cao sự cô đơn, sự quyến rũ của thiên nhiên và mối quan hệ của nhân vật chính với động vật hơn là con người — nhưng đó là kỹ thuật quay phim đẹp ấn tượng của bộ phim, được đóng khung với các góc bo tròn và các cạnh sờn giống như phim gia đình đặc biệt sống động và cảm động; như thể anh ấy đang điền vào tính năng thứ tư của mình những bức ảnh chụp nhanh từ lịch sử gia đình của chính mình.

Dưới góc nhìn của nhà quay phim đầu tay Ivan Chertov,Tháng hainhững cánh đồng, dòng suối và rừng cây dường như có thể kéo dài mãi mãi

Cả lần ra mắt năm 2009 của Kalevvở kịch phương Đôngvà năm 2011Đảođược chiếu tại Cannes và, nếu đại dịch không xảy ra,Tháng haiHình ảnh đáng nhớ của nó lẽ ra sẽ được hưởng lợi từ sự chú ý nhiều hơn mà bến đỗ trên Croisette mang lại. Đang tiến vào vòng liên hoan phim, điểm dừng chân hiện tại của bộ phim ở Tokyo xứng đáng là điểm dừng chân mới nhất trong số nhiều điểm dừng chân khác.

Chơi ít từ nhưng có cái nhìn đầy biểu cảm của những người mới chơi lần đầu Lachezar Dimitrov và Kolyo Dobrev, cũng nhưvở kịch phương Đông' Ivan Nabantov, Petar xuất thân từ một dòng dõi chăn cừu lâu đời. Như anh ấy đã nói với thuyền trưởng của mình (Milko Lazarov) trong thời gian làm thủy thủ, việc chăm sóc một đàn chiên cũng là tất cả những gì anh ấy thấy trước trong tương lai của chính mình. Người xem ban đầu gặp anh trong vai một cậu bé bồn chồn, tò mò, lang thang quanh trang trại của ông nội (Hristo Dimitrov-Hindo) bên ngoài Razdel và vô cùng mong muốn được ở trong làng cùng bố mẹ và anh trai. Đi loanh quanh với con chó của mình, dùng gậy đập vào cây và chắc chắn rằng mình đã theo dõi một cậu bé khác trong một nhà kho hẻo lánh (ông của cậu lại mắng ngược lại), những ngày tháng của Petar đều hòa vào nhau.

Theo góc nhìn của nhà quay phim đầu tay Ivan Chertov,Tháng haiNhững cánh đồng, dòng suối và khu rừng tương tự như vậy có cảm giác như chúng có thể kéo dài mãi mãi. Trong những cảnh quay dài, thường là ảnh tĩnh, Petar đi lang thang trong và ngoài tầm nhìn khi anh ấy làm đồ gốm quanh khu nhà, và bộ phim cũng thu hút nhiều sự chú ý - và thể hiện nhiều tình cảm đối với - những chi tiết vụn vặt của thế giới tự nhiên xung quanh anh ấy. Sau đó, nó chứng tỏ sự chói tai một cách có chủ ý khi những hình ảnh gợi nhiều liên tưởng đó nhường chỗ cho phần thứ hai của bộ phim, bắt đầu bằng đám cưới của cậu thiếu niên Petar với Zhelyaza (Maria Velichkova) trước khi anh ta đi làm nhiệm vụ.

Ở đây và sau này khi Petar đã già, vẫn còn lanh lợi và vẫn đi loanh quanh trong trang trại với cây gậy trên tay, Kalev làm việc theo công thức đã được thiết lập ở đây.Tháng haiđoạn mở đầu. Nửa đầu của mỗi chương trình bày nhịp điệu tồn tại của nhân vật tại thời điểm đó trong cuộc đời anh ta, trước khi phần sau cho phép anh ta giao tiếp với môi trường xung quanh. Trong thời gian phục vụ, anh đóng quân tại một hòn đảo thưa thớt, nơi hải âu đông hơn người, và nơi cấp trên của anh hỏi tại sao anh "cứ đi loanh quanh trong im lặng và trầm ngâm". Trở về nhà, trong tháng chính thức của bộ phim, anh ở một mình và bị bao quanh bởi tuyết rơi dày đặc, nhưng vẫn dành thời gian để ném đá qua mặt ao đóng băng của mình.

Thỉnh thoảng, Kalev ghép những khung hình đẹp như tranh vẽ mà anh tự biên tập với lời kể trữ tình của chính mình, phản ánh sự lặp lại của cuộc sống, sự huy hoàng của thiên nhiên và sức hấp dẫn vốn có của con người đối với vùng đất. Không có gì đặc biệt sâu sắc, nhưng những suy ngẫm đầy cảm hứng này kết hợp một cách dịu dàng và sâu sắc vớiTháng haihình ảnh tuyệt đẹp, tuyệt đẹp. Mỗi ngọn cỏ, con chim và bông tuyết đều có cảm giác như thể nó không chỉ quan trọng với Petar mà còn với Kalev - và một khung cảnh âm thanh chuyển đổi giữa tiếng ồn tự nhiên và những bản nhạc vui tươi, vui tươi và đầy ám ảnh đã củng cố chắc chắn cảm giác đắm chìm, truyền tải đó.