'Faruk': Đánh giá Berlin

Giám đốc/người giám sát: Asli Ozge. Đức/Thổ Nhĩ Kỳ/Pháp. 2024. 97 phút

Thành phố cổ Istanbul của Thổ Nhĩ Kỳ là một nơi có dòng chảy dường như vĩnh viễn. Những tòa nhà bằng đá đặc trưng và các công viên thành phố tươi tốt đang ngày càng bị lu mờ - hoặc tệ hơn là bị thay thế - bởi những căn hộ cao tầng lấp lánh, tất cả đều nhân danh phát triển đô thị. Nhà làm phim Asli Ozge định hướng con đường đầy chông gai giữa quá khứ và tương lai trong bộ phim tài liệu kết hợp của mìnhFarouk, với người cha hơn tuổi của cô là trung tâm khi ông chiến đấu chống lại việc phá hủy ngôi nhà thân yêu của mình.

Đưa ra quan điểm cá nhân, kỳ quặc về vấn đề kinh tế xã hội quan trọng này

Được quay trong bảy năm — ngày chính xác có lẽ không rõ ràng, nhưng dự án đã hoàn thành trước trận động đất kinh hoàng năm 2023 ở đất nước này, khiến bộ phim đã hoàn thành có thêm tiếng vang —Farouk(được đặt theo tên của cha đạo diễn) đưa ra góc nhìn cá nhân, kỳ quặc về vấn đề kinh tế xã hội quan trọng này. Nó có thể đặc biệt là tiếng Thổ Nhĩ Kỳ, nhưng các chủ đề rộng hơn về quá trình đô thị hóa và di dời sẽ khiến bộ phim thu hút nhiều buổi chiếu liên hoan phim hơn sau buổi ra mắt Bức tranh toàn cảnh Berlin.

Asli Ozge gốc Thổ Nhĩ Kỳ, sống ở Berlin, có bộ phim đầu tayĐàn Ông Trên Cầuđược công chiếu lần đầu tại Locarno năm 2009 và trước đó đã chơi Toàn cảnh vớiSuốt đờiVàĐột ngột, mô tả bộ phim của cô làm mờ đi ranh giới giữa phim tài liệu và tiểu thuyết. Cô ấy rất cố gắng để làm rõ điều này trong 20 phút đầu tiên. Khi chúng tôi được giới thiệu với người cha già Faruk của cô ấy khi ông ấy thư giãn trong căn hộ của mình, trò chuyện với bạn bè hoặc đi dạo trong công viên địa phương, Ozge đưa ra chỉ dẫn – cách đứng, cách ký tên, thậm chí cả cách vỗ tay – từ ngoài camera, mà thường lùi lại để đón toàn bộ thủy thủ đoàn

Tuy nhiên, trong khi Ozge có thể đang dàn dựng các phân cảnh để có tác động kịch tính tối đa, cô ấy đang tái tạo các sự kiện có thật ở những địa điểm xác thực. Tòa nhà chung cư của Faruk, nơi anh đã sống nhiều năm, dự kiến ​​sẽ bị phá bỏ và xây dựng lại thành một khu nhà sang trọng. Khi chúng ta quan sát anh ấy điều hướng các cuộc họp với cư dân và nhà phát triển, đồng thời đối mặt với sự nhục nhã khi phải xuất trình chứng chỉ sức khỏe tâm thần để tham gia vào các cuộc thảo luận này, ngày càng rõ ràng rằng đây có thể là một trận thua và rằng, mặc dù sức khỏe và quyết tâm tốt của anh ấy, Faruk có thể không có thời gian để xem xét nó. Những bức ảnh lặp đi lặp lại chụp anh ấy nhìn ra ngoài cửa sổ nhìn vào thành phố luôn thay đổi đóng vai trò giống như một chiếc đồng hồ đang tích tắc.

Thêm một lớp nữa là thực tế rằng Ozge, người hiện diện mạnh mẽ trong phim (mặc dù cô ấy biến mất trong nửa sau của phim, để trở thành giọng nói trên điện thoại), đã xây dựng cái mà cô ấy gọi là “phiên bản hư cấu” của chính mình. Cô ấy đang phản ứng với các sự kiện với tư cách vừa là một cô con gái đầy quan tâm vừa là một nhà làm phim đầy tham vọng - một người đang tham gia vào cuộc đấu tranh gây mất tập trung của chính mình để đảm bảo nguồn tài trợ tiếp tục.

Với việc tăng cường phát triển đô thị ở Thổ Nhĩ Kỳ trước các mối đe dọa động đất ngày càng tăng (chính quyền cho rằng các tòa nhà cũ không an toàn, được hỗ trợ bởi các nhà phát triển được thúc đẩy bởi các ưu đãi tài chính rộng rãi), nguy cơ mất nhà, thường trong thời gian cực kỳ ngắn, đang ngày càng trở nên phổ biến hơn. chung. “Ở Thổ Nhĩ Kỳ, bạn có thể chết trong một trận động đất hoặc do rơi xuống hố xây dựng,” một trong những người hàng xóm của Faruk nói một cách giễu cợt; cô ấy, giống như anh ấy, muốn chiến đấu để cứu khu nhà của họ, trong khi những người khác bị thu hút bởi lời hứa về những thứ xa xỉ như trung tâm thể dục và nồi hơi làm việc.

Ở đây, Faruk là một kẻ ngoại đạo, cản trở sự tiến bộ. Với kỹ thuật quay phim thân mật của bộ phim, luôn ở bên cạnh Faruk và thiết kế âm thanh thường thấy sự ồn ào của thành phố và tiếng ồn ào liên tục của công trình xây dựng hòa vào các cảnh quay, Ozge đặt chúng ta vào sâu trong suy nghĩ của người đàn ông này và người đàn ông quá cố của anh ta. đấu tranh cuộc sống.

Một vài cảnh — chẳng hạn như khi Faruk, dường như bị xúc động bởi những phụ nữ xinh đẹp mà anh ấy đang xem trên tivi, tham gia vào một câu chuyện giả tưởng liên quan đến một phụ nữ khỏa thân khoảng 20 tuổi — thì kém thành công hơn về mặt này và có vẻ lạc nhịp với phần còn lại của bộ phim. Tuy nhiên, nhìn chung, sự pha trộn phong phú giữa phim tài liệu và tiểu thuyết này có tác dụng thu hút sự chú ý của nhân vật chính hấp dẫn; một nhân vật King Canute lầm lì, khắc kỷ và lôi cuốn đang cố gắng kìm hãm làn sóng ngay cả khi nó ập vào cửa nhà ông.