'Fabian – Đi đến những chú chó': Berlin Review

Giám đốc. Dominik Graf. Đức. 2021. 176 phút.

Berlin, 1931. Chữ Vạn xuất hiện trên các bức tường, áo nâu hiện ra trên đường phố, mọi người đang chết đói hoặc lạc lối trong cuộc sống về đêm theo chủ nghĩa khoái lạc của thành phố - và đôi khi là cả hai. Đó là một khoảnh khắc trong lịch sử nước Đức đã được xem đi xem lại trên phim, thường là trong cuộc tuyển chọn chính thức của Berlinale – nhưng đạo diễn kỳ cựu Dominik Graf đã đưa ra chủ đề quen thuộc này một cách nhanh chóng liên quan đến tình tiết mới trongFabian – Đi đến chỗ chó.

Bộ phim truyền hình về Cộng hòa Weimar của Graf mạnh dạn bước vào lĩnh vực thử nghiệm và chủ nghĩa hiện thực trang phục

Dựa trên cuốn tiểu thuyết năm 1931 của Erich Kästner, nổi tiếng với cuốn sách dành cho trẻ emEmil Và Các Thám Tử,Fabianmô tả thời kỳ qua những khó khăn của người anh hùng, một trí thức tàn tật do Tom Schilling thủ vai theo phong cách đồng cảm ngang ngược. Nhưng con át chủ bài của bộ phim chính là sức mạnh phong cách mạnh mẽ được tập hợp bởi Graf, người sử dụng sự khởi sắc về hình ảnh và tường thuật rất tự do để tạo lực đẩy cho chất liệu có khả năng u ám này. Bất chấp chiều dài khó sử dụng,Fabiancó thể tạo được dấu ấn đáng kể trên một sân khấu rộng lớn hơn.

Schilling – nổi tiếng thế giới qua loạt phim truyền hìnhBầu trời giống nhauvà tính năng 2018Không bao giờ rời mắt– vào vai Jakob Fabian, một chàng trai trẻ đến từ vùng nông thôn Dresden, người muốn theo đuổi khát vọng văn chương của mình nhưng lại làm việc một cách bạc bẽo trong bộ phận quảng cáo của một công ty thuốc lá. Được đánh dấu bởi nỗi kinh hoàng trong trải nghiệm của anh ấy trong Thế chiến thứ nhất, anh ấy đang lao vào sự tan rã, và ở đầu phim, anh ấy chuẩn bị ngủ với người phụ nữ lớn tuổi sống tự do Irene Moll (nữ diễn viên kiêm ca sĩ Meret Becker) – cho đến khi người chồng đồng lõa của cô ấy nhất quyết yêu cầu Fabian ký hợp đồng.

Quan điểm của Fabian trái ngược với quan điểm của người bạn Labude (Albrecht Schuch), một học giả cánh tả đang chìm đắm trong những nỗi buồn lãng mạn trong hoạt động chính trị và nghiên cứu về 18^th- triết gia thế kỷ Lessing. Sau đó anh gặp Cornelia (Saskia Rosendahl), một phụ nữ trẻ làm việc sau quầy bar của một quán rượu đặc biệt hoang dã; cô ấy đang được đào tạo để trở thành luật sư điện ảnh nhưng lại mơ ước được diễn xuất. Yêu nhau, cặp đôi dường như đã thành công, nhưng thực tế việc sống sót trong thời kỳ khó khăn sẽ khiến họ phải trả giá. Khi Labude biến mất, cuộc săn lùng bạn của Fabian dẫn đến demi-monde ở Berlin, nơi anh gặp lại Frau Moll, lúc này đang điều hành một nhà thổ dụ dỗ những chàng trai trẻ cho những phụ nữ giàu có.

Tất cả những điều này diễn ra trong bối cảnh hỗn loạn chính trị và văn hóa Weimar sôi sục, đặc biệt là những đổi mới và cám dỗ quyến rũ của điện ảnh Đức, được đại diện bởi nhà sản xuất Makart (Aljoscha Stadelmann), người thống trị tối cao tại hãng phim Babelsberg.

Thế giới củaFabiansẽ quen thuộc với những ai vừa xem loạt phim truyền hình dài tập gây nghiện của Tom TykwerBabylon Berlin,nhưng cách tiếp cận của Graf rất khác với phong cách kinh dị tân Fritz Lang của chương trình. Mặc dù bản thân anh ấy là một chuyên gia kinh dị, cả trên phim và truyền hình - với chuyến du ngoạn kỳ lạ như bộ phim truyền hình thời kỳ Lãng mạn năm 2014Chị em yêu dấu- Graf áp dụng một cách tiếp cận không chính thống ở đây, mạnh dạn vượt qua lĩnh vực chủ nghĩa hiện thực và thử nghiệm. Bộ phim bắt đầu một cách xuất sắc với một cảnh quay du hành dọc theo nhà ga U-Bahn ở Berlin ngày nay, chỉ xuất hiện liền mạch vào những năm 1930. Sau đó, biên tập viên Claudia Wolscht ưa thích phong cách đột ngột, thường ngắt quãng.

Tương tự, DoP Hanno Lentz, ưa thích phong cách máy ảnh lỏng lẻo, phạm vi tự do, quay theo tỷ lệ Học viện, đôi khi bám sát các kết cấu bóng bẩy của chủ nghĩa hiện thực thời kỳ truyền thống, lúc khác lại ưa thích chiaroscuro khắc nghiệt và đáng lo ngại, thỉnh thoảng có những đợt bùng nổ mài mòn của Super 8, sớmđặc biệt là các trình tự kết nối lại với phong cách đôi khi chói tai của Dogme thời kỳ đầu. Với hành động được kết hợp với nhau bằng giọng lồng tiếng ngắt quãng của người kể chuyện nam, sau đó có sự tham gia của người kể nữ, Graf đẩy con thuyền ra ngoài với bất kỳ hiệu ứng nào có tác dụng vào thời điểm đó: cận cảnh ngột ngạt, góc nhìn, chuyển động nhanh, chia đôi màn hình, các đoạn phim lưu trữ và chú thích không thường xuyên.

Tính năng động tự do và tính linh hoạt về phong cách của bộ phim cho phépFabianđể rũ bỏ những khuôn mẫu ngột ngạt của phim lịch sử. Mặc dù vậy, bộ phim không hạn chế về mặt giá trị sản xuất, với việc sử dụng các địa điểm ấn tượng như cầu thang trường đại học khắc khổ của Berlin và biệt thự hiện đại sang trọng thoáng mát của gia đình Labude. Và mặc dù thật sáo rỗng khi nói rằng những bộ phim truyền hình về thời Weimar nắm bắt được tầm nhìn và bầu không khí của thời kỳ đó.Tính khách quan mớinghệ thuật của George Grosz, Otto Dixvà cộng sự,Fabianrất thoải mái với hình tượng này, không mang lại cho nó vẻ bóng bẩy đôi khi lỗi thời được ưa chuộng bởiBabylon Berlin, nhưng nắm bắt được kết cấu của thế giới nghèo đói và tuyệt vọng đằng sau vẻ hào nhoáng của sự phóng khoáng.

Là người theo chủ nghĩa lý tưởng được chuộc lỗi, người vẫn giữ được sự chính trực khi thế giới sụp đổ, Schilling kết hợp giữa sự mãnh liệt và sự nhẹ nhàng khi chạm vào, cùng với sự thẳng thắn đã đánh dấu vai chính của anh trong bộ phim hài kịch đình đám năm 2012ôi chàng trai. Và Rosendahl – phát hiện của Cate Shortlandtruyền thuyết- mang đến cho Cornelia một nguồn năng lượng lanh lợi, tỉnh táo, đôi khi bối rối, thể hiện tính cách của cô ấy, ngay từ đầu, là một nữ diễn viên mà cô ấy khao khát trở thành.