'Enfant Terrible': Đánh giá về Hamburg

Giám đốc. Oskar Roehler. Đức. 2020. 134 phút.

Tiêu đềEnfant khủng khiếpđã nói lên tất cả: nhà văn/đạo diễn người Đức Rainer Werner Fassbinder rất tệ khi ở gần và thường có tính trẻ con. Đối với những người chưa quen với truyền thuyết này, đó sẽ là tiết lộ chính về bộ phim tiểu sử cách điệu này của Oskar Roehler (2013'sNguồn Sự Sống, bản chuyển thể của Michel HouellebecqNguyên tử hóa).Enfant khủng khiếpkhông cung cấp nhiều thông tin chi tiết về thiên tài hoặc động cơ của người đàn ông, nhưng ít nhất cũng nắm bắt được hào quang Fassbinderian một cách thuyết phục trong giọng điệu chung là sự nhếch nhác khàn khàn và phong cách hình ảnh nhân tạo được nâng cao.

Enfant khủng khiếpcó phần lặp đi lặp lại nhưng không bao giờ nhàm chán. Nó chỉ không sâu sắc lắm.

Làm nổi bật vai chính cáu kỉnh và khoa trương của Oliver Masucci,Enfant khủng khiếp– được đưa vào Cuộc tuyển chọn chính thức của Cannes năm 2020 và hiện đang công chiếu tại Filmfest Hamburg – vượt qua tiêu chuẩn như một chương trình tưởng nhớ RWF đầy sức gợi, nhưng cung cấp một chút hiểu biết sâu sắc hơn về một trong những tác phẩm nguyên bản tuyệt vời của điện ảnh châu Âu. Đó sẽ là điều tự nhiên đối với các liên hoan phim, đặc biệt là những liên hoan phim tập trung vào LGBTQ+ và người mê điện ảnh, nhưng ngoài các lãnh thổ nói tiếng Đức, có thể không có nhiều ý nghĩa đối với những khán giả sẵn lòng.

Bộ phim cung cấp một bản tóm tắt tiểu sử về sự nghiệp của Fassbinder, từ thời điểm mới bắt đầu, ở tuổi 22, mạnh mẽ bước lên sân khấu của Anti-Theatre ở Munich năm 1967, cho đến khi ông qua đời vào năm 1982 ở tuổi 37, với 39 bộ phim sau lưng ông, và nhiều cộng tác viên và người yêu bị tổn thương, bị hư hỏng hoặc đã chết. Nhiều nhân vật quan trọng trong cuộc đời của Fassbinder xuất hiện dưới dạng nhân vật dưới tên thật của họ: họ bao gồm nam diễn viên Kurt Raab (Hary Prinz, một người đánh chuông kỳ lạ) và cặp tình nhân Armin Maier (Jochen Schropp) và El Hedi Ben Salem (Erdal Yildiz), người Ma-rốc. Fassbinder được chọn vào vai nam chính trong phimNỗi sợ ăn mòn tâm hồn. Những người khác xuất hiện dưới bút danh: Martha (Frida-Lovisa Hamann), người phụ nữ tóc vàng mà đạo diễn hứa hẹn sẽ trở thành một ngôi sao, rõ ràng là Hanna Schygulla, trong khi Gudrun (Katja Riemann) dường như là Ingrid Caven, có lẽ có một chút về Irm. Hermann. Eva Mattes, người đã xuất hiện trong bốn bộ phim của Fassbinder – và thậm chí còn đóng vai anh ấy, trong bộ phim năm 1984 của Radu GabreaMột người đàn ông như EVA– ở đây đóng góp một phiên bản đáng yêu, mẫu mực của Brigitte Mira, nữ diễn viên gạo cội trở thành diễn viên thường xuyên của Fassbinder.

Enfant khủng khiếpđưa ra những cái nhìn thoáng qua về các cảnh quay của một số bộ phim của Fassbinder, bao gồm cả nỗ lực duy nhất của ông trong một bộ phim miền Tây nước Đức,màu trắng, và theo chân anh ta cùng vòng tròn gồm những người yêu, những người theo đuổi và những người chơi đại diện từ những ngày du kích không có ngân sách cho đến những lời khen ngợi ở Berlin, Cannes và New York, nơi RWF, hiện là một siêu sao quốc tế, chạm trán với Andy Warhol (Alexander Scheer) hài hước và hài hước. .

Trung tâm của tất cả là sự mạo danh đôi khi kỳ lạ của Masucci, người đóng vai Hitler trong bộ phim châm biếm năm 2015Nhìn xem ai đã trở lạivà hiện có thể được xem trên Netflix với vai cảnh sát du hành thời gian Ulrich trong loạt phim khoa học viễn tưởng của ĐứcTối tăm. Ở tuổi 51, Masucci mũi võ sĩ – có bộ râu lởm chởm và cái bụng to – có thể xuất hiện ở cự ly gần vì quá mệt mỏi để vào vai một người đàn ông ở độ tuổi từ 22 đến 37 một cách thuyết phục (bất chấp sự hao mòn ghê gớm của RWF, gây ra bởi một ông khẳng định cuộc sống bao gồm 26 giờ mỗi ngày). Nhưng trong hầu hết các cảnh quay, dù bán khỏa thân với một tay kéo quần đùi hay mặc bộ đồ lố bịch có đốm da báo, Masucci đều có dáng vẻ vênh váo của một ngôi sao nhạc rock nhếch nhác đến tận điểm chữ T, cũng như giọng xứ Bavaria đầy thuyết phục.

Tuy nhiên, một phần vì kịch bản của Klaus Richter quá tập trung vào những cảm giác kinh hãi và đổ vỡ về mặt cảm xúc, nên màn trình diễn của Masucci có cảm giác thiếu thực tế, một đoàn quân đầy giận dữ, hạ bệ và khoác lác. Fassbinder được biết đến là người có thời tiết khắc nghiệt đối với những người xung quanh, nhưng một khi bộ phim chứng minh được điều đó, ở đây có rất ít điều giải thích tại sao nhóm của anh ấy lại hết lòng cống hiến cho anh ấy đến vậy. Những gì chúng ta còn lại là một vở kịch câm thường xuyên tái chế những câu nói sáo rỗng cũ về thiên tài là nỗi đau (chủ yếu dành cho tất cả mọi người ngoại trừ thiên tài).

Điều làm cho bộ phim trở nên đặc biệt là cách thực hiện không ảo tưởng, sử dụng bối cảnh sân khấu rõ ràng (do chính Roehler thực hiện) và ánh sáng theo phong cách sân khấu sống động lấy cảm hứng từ hương vị phi thực tế trong bộ phim cuối cùng của chính Fassbinder,cãi vã(với giai điệu chủ đề của bộ phim đó, của Peer Raben, chạy như một điểm nhấn thông qua phần nhạc của Martin Todsharow).

Bộ phim chẳng là gì nếu không muốn nói là mụn cóc và tất cả, đề cập đến việc lạm dụng ma túy và quan hệ tình dục đồng tính trong cảnh da thịt sau giờ làm việc, đồng thời làm rõ có bao nhiêu người đã bị tổn hại bởi những yêu cầu của RWF với tư cách là đạo diễn, bạn bè hoặc người yêu (bộ phim biểu tượng quá trần tục duy nhất của bộ phim làcãi vãđiệp khúc “Mỗi người giết thứ mình yêu”: bạn không nói). Có rất nhiều thứ ở đây để thưởng thức, ở cấp độ biểu diễn kỳ dị của Warholian cũng như ở sự gợi lên sự nghiệp, với Prinz đặc biệt đưa ra một bước ngoặt sống động trong vai Raab bảnh bao, chịu đựng lâu dài, bắt đầu như một kẻ loạn thần kinh cười khúc khích nhưng cuối cùng trở nên cứng rắn và cứng rắn. thách thức khi anh nói với người bảo trợ của mình một số sự thật yêu thương còn lạnh lùng hơn cả cái chết.

Enfant khủng khiếpcó phần lặp đi lặp lại - la hét nhiều hơn, chủ nghĩa khoái lạc hơn, vinh quang hoen ố hơn - nhưng nó không bao giờ nhàm chán. Nó chỉ không sâu sắc lắm - đầy đủ về phong cách, nhưng nội dung được tìm thấy rõ nhất trong sách và trong các bộ phim tài liệu khác nhau về người đàn ông.Nếu mỗi người giết chết thứ mình yêu thích thì Roehler vẫn chưa làm được điều đó với đối tượng của mình - nhưng ông cũng chưa thực sự làm được điều đó.