?Mẹ lái xe?: Đánh giá Tallinn

Đạo diễn/người giám sát: Hilmar Oddsson. Iceland/Estonia. 2022. 112 phútS.

Phim điện ảnh đầu tiên của Hilmar Oddsson kể từ đóTháng 12(2009) là một bộ phim hài hước đen tối và buồn thảm, đồng thời là sự trưởng thành muộn màng của một người đàn ông có mẹ đã bóp chết một cách có hệ thống mọi cơ hội tìm kiếm niềm vui trong cuộc đời anh ta.Mẹ lái xe, đã giành được giải Grand Prix trong Cuộc thi tuyển chọn chính thức ở Tallinn, có cốt truyện quen thuộc ? phim đường vận chuyển xác chết trước đây bao gồmBa ngôi mộ của Melquiades Estrada, người lính Thụy SĩVàCuối tuần ở Bernie?s? và mặc nó trong bộ đồ dệt kim của Iceland.

Về phần Mẹ, việc mẹ đã chết không ngăn cản mẹ luôn nhận được lời cuối cùng

Bộ phim hài ở đây, được rút ra từ tính cách thô lỗ của cậu con trai và từ lời bình luận gay gắt của người mẹ quá cố của cậu từ bên kia nấm mồ, là giấy nhám khô; kỹ thuật quay phim đen trắng ghi lại sự thờ ơ hùng vĩ của vùng Tây Bắc dân cư thưa thớt của Iceland.Mẹ lái xeđủ đặc biệt trong cách tiếp cận để gây tò mò cho khán giả phim nghệ thuật, cả ở các liên hoan phim xa hơn và có thể thông qua việc phát hành rạp được tiếp thị cẩn thận.

Đã ở độ tuổi trung niên gắt gỏng và thất vọng, Jon (Prostur Leo Gunnarsson) sống với người mẹ già và hống hách (Kristbjorg Kjeld) ở vùng rìa xa nhất, biệt lập nhất của Iceland. Mối liên hệ chính của họ với phần còn lại của thế giới là một chiếc thuyền nhỏ băng qua vịnh hẹp cứ sau vài tuần. Đó là sự đền tội cả đời mà Mama coi đó là hình phạt cho những quyết định tồi tệ trước đây của bà và Jon đã nhận nuôi nó vì mẹ anh đã ra lệnh như vậy. Khi Mama qua đời, độc tài đến cùng, bà để lại một loạt chỉ dẫn. Jon phải chở cô đi khắp đất nước để chôn cất cô ở Eyrarbakki, ngôi làng nơi cô sinh ra. Với người mẹ đã chết của anh được tựa ở phía sau xe và con chó của gia đình, Bresnef, đang lo lắng nhìn nhau từ ghế hành khách phía trước, Jon bắt đầu cuộc hành trình sẽ dạy anh về bản thân, tình yêu đã mất và mối quan hệ của anh. với mẹ anh ấy.

Cuộc sống của Jon và mẹ anh trong trang trại biệt lập của họ được rút ngắn lại những điều cơ bản. Họ đan áo len truyền thống để kiếm sống? một cảnh quay nhọn của những sợi len từ những quả bóng tương ứng của chúng quấn vào nhau một cách vô vọng là một phép ẩn dụ trực quan gọn gàng cho sự cùng tồn tại của chúng. Để giải trí, họ nghe băng cassette ghi các chương trình phát thanh được chuyển bằng thuyền cùng với những đồ dùng thiết yếu; Mẹ nghiến răng phản đối bất cứ điều gì quá mạo hiểm. Jon chụp ảnh như một sở thích, chủ yếu là chụp những phong cảnh không có sự sống của con người. Khi cuộc hành trình của anh ấy tiến triển, ống kính của anh ấy bắt đầu bị thu hút bởi những người khác, khơi dậy những ký ức về bản thân anh ấy lúc trẻ, ít chống đối xã hội hơn.

Dành phần lớn cuộc đời mình bên cạnh mẹ mình, Jon không hòa hợp với các quy tắc cơ bản trong tương tác giữa con người với nhau. Cứng rắn và bất động như những tảng đá núi lửa chọc thủng cảnh quan, anh ta tỏ ra thô lỗ một cách đáng kinh ngạc với những người lái xe đồng nghiệp và với người quá giang (Tomas Lemarquis) mà anh ta gặp ở một nơi hoang vu. Cơ hội gặp gỡ thứ hai với người đàn ông đó cho thấy Jon đã tiến được bao xa, cả về mặt địa lý lẫn cá nhân.

Bản nhạc không phù hợp và tai tiếng, nghe như thể nó được các nhạc sĩ chơi trên các nhạc cụ ở cửa hàng tiết kiệm vài ngày sau khi say sưa với rượu schnapps, cũng góc cạnh và khó sử dụng như tính cách của Jon. Nhưng khi bộ phim tiến triển, anh ta bị ám ảnh, trong một thiết bị táo bạo và siêu thực, bởi một dàn hợp xướng Hy Lạp tưởng tượng gồm những người chơi sân khấu, có sự góp mặt của tình yêu đã mất của đời anh, Bergdis. Và Jon bắt đầu mềm lòng hơn, cởi mở hơn với thế giới xung quanh và cuối cùng đứng về phía mẹ mình. Và đối với mẹ, việc mẹ đã chết không ngăn cản mẹ luôn nhận được lời cuối cùng.