'Dogman': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc. Matteo Garrone. Ý/Pháp. 2018. 102 phút

Nếu điện ảnh kể chuyện chủ yếu tập trung vào việc khai thác nhân vật và bầu không khí để phục vụ cho một câu chuyện mạnh mẽ, thì tác phẩm tiếp theo của Matteo Garrone cho bộ phim năm 2015 của ông làCâu chuyện cổ tíchthành công ở mọi cấp độ. Bề ngoài, bộ phim miền Tây ven biển đầy bạo lực, đen tối của nước Ý này kể về một nạn nhân lâu năm cố gắng lật ngược tình thế với kẻ bắt nạt mình sau nhiều năm bị khuất phục. Nhưng nó trở thành một câu chuyện phổ quát, có tiếng vang hơn nhiều về đau khổ và những giấc mơ bị mất trong tay đạo diễn, phần lớn nhờ vào nhân vật trung tâm đáng nhớ do Garrone và các đồng tác giả tạo ra, được diễn viên kiêm đạo diễn Marcello Fonte dịch một cách xuất sắc lên màn ảnh.

Một bài tập cực kỳ ấn tượng về điều khiển chỉ đạo

Được phát hành tại Ý ngay sau khi ra mắt tại cuộc thi Cannes, với việc chiếu rạp ở Pháp (thông qua Le Pacte) sẽ bắt đầu vào ngày 11 tháng 7, bộ phim có sức ảnh hưởng nhất của Garrone kể từ đó.Gomorrahnên đảm bảo các lượt đặt chỗ khác, được hỗ trợ bởi sức hấp dẫn 'glocal' của bối cảnh Spaghetti Western hiện đại, một khu nghỉ mát bãi biển hoang tàn đã trở thành nơi ẩn náu quanh năm cho một cộng đồng gồm những người may rủi, những người bị ruồng bỏ và những người không đủ khả năng chi trả. Như trong của Pawel PawilowskiPhương sách cuối cùng, sự tương phản giữa khát vọng đầy nắng và niềm vui của một thị trấn ven biển và hiện thực suy thoái của nó giúp biến một bộ phim thân mật thành sự phản ánh về thân phận con người.

Những người yêu chó cũng sẽ đáp lại. Người hùng, mọi người và nhân vật Job của phim là Marcello có phong cách ôn hòa, người điều hành một tiệm chăm sóc chó và khách sạn dành cho chó ở một vùng ngoại ô ven biển không tên (thực ra đó là Castel Volturno, phía bắc Naples, trước đây được Garrone sử dụng trong bộ phim đột phá năm 2002 của ông).Nhà phân loại– một bộ phim khác về hành động của một người bạn nam vặn vẹo). Cửa hàng của Marcello và khu vực xung quanh nó tóm tắt một thế giới của những tương lai kinh tế thất bại hoặc thất bại: bản thân cửa hàng có thể đứng vững trên bất kỳ con phố cao cấp nào của Ý rơi vào thời kỳ khó khăn, nếu không có bãi biển ngay bên ngoài hiên nhà, dãy nhà không thể giải thích được những năm 1960 ( đã đổ nát) nằm ngổn ngang trên mái vòm của cửa hàng, hoặc phần còn lại của giàn giàn của thợ đóng thuyền nhô ra từ mặt tiền của nó.

Ở vùng đất mà các nhà quy hoạch đã quên mất này, Marcello (Fonte) là một phần của một cộng đồng nam giới gắn bó, gắn bó (người Ý thậm chí sẽ hiểu rõ hơn về điều này qua giọng nói của tầng lớp lao động La Mã) bao gồm những người sở hữu tiền mặt. - cửa hàng vàng bên cạnh và tiệm đánh bạc gần đó. Họ ăn trong cùng một nhà hàng ven biển, chơi bóng đá 5 người cùng nhau – và tất cả đều càu nhàu về tên côn đồ địa phương Simone (Edoardo Pesce), một cựu võ sĩ quyền anh có xu hướng húc đầu vào người khác, vào tường hoặc máy đánh bạc khi họ không làm vậy' t hợp tác.

Được bao dung bởi những chiếc bánh quy cứng rắn khác trong 'hood', Marcello là một tâm hồn nhạy cảm, mong manh, trẻ con, chỉ là một người đàn ông dường như là chính mình nhất khi yêu thương chăm sóc những chú chó mà anh ấy chăm sóc hoặc gắn bó với cô con gái nhỏ Alida (Alida). Baldari Calabria) – một trong số ít nhân vật nữ xuất hiện trong một bộ phim thẳng thắn nói về căn bệnh nam giới. Nhưng Marcello cũng khao khát sự chấp nhận từ những người đàn ông trưởng thành ở sân chơi xung quanh anh. Đây có thể là lý do tại sao anh ấy trở thành một đại lý than cốc nhỏ lẻ; đó chắc chắn là lý do tại sao anh ta bao dung Simone, người mà Marcello dường như coi như một con chó man rợ có thể được thuần hóa và thậm chí kết bạn với kiểu chải chuốt phù hợp.

Được quay với sự kết hợp của các cảnh quay cận cảnh cầm tay căng thẳng xen kẽ với một số không gian thở dài – bao gồm một số cảnh dưới nước đẹp như mơ, khi Marcello và Alida đi lặn biển –Người chólà một bộ phim chậm rãi, không thể tránh khỏi, đóng những bức tường xung quanh nhân vật chính và xung quanh khán giả của nó (những chiếc lồng thuộc loại này hay loại khác hiện ra lờ mờ, không chỉ bên trong chuồng chó của Marcello). Fonte làm được rất nhiều điều ở đây chỉ bằng khuôn mặt và đôi mắt của mình: chúng ta thấy một người đàn ông tốt, một người mơ mộng, dần dần bị nỗi tuyệt vọng hành hạ. Có lẽ điều ấn tượng nhất về một bài tập cực kỳ ấn tượng trong việc kiểm soát đạo diễn là việc chúng ta bước ra khỏi một bộ phim cực kỳ bạo lực, một bộ phim trong đó xương kêu lạo xạo và mùi máu, xúc động bởi cảm giác bệnh hoạn và một cảm giác hy vọng kỳ lạ.