'Darkling': Đánh giá

Giám đốc/người giám sát: Dusan Milic. Serbia/Đan Mạch/Bulgaria/Ý/Hy Lạp. 2022. 104 phút

Trong nhiều thập kỷ có những bộ phim lấy cảm hứng từ cuộc xung đột ở Balkan, chắc chắn có rất ít bộ phim xuyên suốt nhiều thể loại nhưbóng tối, bộ phim thứ tư của đạo diễn người Serbia Dusan Milic. Được công bố là ứng cử viên cho Giải thưởng Viện hàn lâm của Serbia, tác phẩm lấy bối cảnh Kosovo này (được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Trieste vào tháng 1) ở một cấp độ là một bộ phim truyền hình thực tế về cuộc sống dưới lửa, ở một cấp độ khác là một bộ phim tâm lý kinh dị trong không khí với cảm giác kinh dị dân gian đặc trưng. Xu hướng hiện nay dành cho những người hù dọa trong phim nghệ thuật – nếu đó là điềubóng tốithực sự là – nên nâng cao khả năng hiển thị của tính năng được thực hiện một cách nghệ thuật, đầy bóng tối này; không kém phần quan trọng là vì câu chuyện tập trung vào trẻ em liên quan đến cảm xúc và nhân vật chính trẻ tuổi bị thôi miên Miona Ilov. Về mặt tiêu cực, bộ phim tự dồn mình vào một góc với một cái kết bối rối, bất phân thắng bại.

Những chuyển động máy quay có mục đích, ranh mãnh, phần lớn sự tương tác giữa các diễn viên và thiết kế âm thanh giàu trí tưởng tượng, tất cả đều âm mưu gợi ý điều gì đó rắc rối trong công việc

Hành động diễn ra sau các cuộc chiến tranh vào những năm 90, vào thời điểm - như tiêu đề mở đầu giải thích - một cộng đồng nhỏ người Serbia vẫn ở Kosovo dưới sự bảo vệ của lực lượng gìn giữ hòa bình quốc tế KFOR (Lực lượng Kosovo). Nữ anh hùng trẻ Milica (Ilov) là một trong những cư dân còn lại của một cộng đồng nông thôn nhỏ, sống với mẹ Vukica (Danica Curcic) và ông nội Milutin (Slavko Stimac) tại trang trại của người sau, đã chuyển đến đó sau khi ngôi nhà của họ bị cháy. (bối cảnh là các cuộc tấn công chống người Serb của người Albania ở Kosovo).

Khi cộng đồng gần như trống rỗng, Vukica muốn rời đi cùng con gái nhưng Milutin nhất quyết ở lại cho đến khi cha và chú của Milica trở về, họ đã biến mất một cách bí ẩn cách đây một thời gian. Hai người lính Ý hàng ngày hộ tống Milica và một số trẻ em khác đến trường làng gần đó, nơi các em được giao nhiệm vụ viết về cuộc sống hàng ngày của mình, để có thể được đọc tại Liên Hợp Quốc (lá thư của Milica được nghe ngắt quãng bằng giọng thuyết minh). ). Trong khi đó, với nguồn tài nguyên của gia đình cạn kiệt và nguồn điện thiếu hụt, Milutin đã đặt trang trại của họ trong tình trạng bị bao vây, với sự hiện diện bí ẩn không phải con người dường như đe dọa sự an toàn của họ khỏi khu rừng gần đó và động vật trong trang trại biến mất hoặc được tìm thấy chết hàng ngày.

Bắt đầu bộ phim trong bóng tối sâu thẳm, nơi nó liên tục quay trở lại, đạo diễn Milic, DoP Kiril Prodanov và nhà thiết kế Milenko Jeremia biến nội thất của ngôi nhà thành một thế giới địa ngục ngột ngạt, ngổn ngang đồ đạc và thắp sáng trong ánh sáng chiaroscuro đáng ngại. Ngôi nhà xen kẽ là một địa điểm nguy hiểm và một lò sưởi an toàn, với những người lính thân thiện nhưng kém hiệu quả mang đến sự hiện diện tạm thời khiến họ yên tâm - một trong số họ, do Flavio Parenti thường xuyên trên màn ảnh Ý thủ vai, nuôi dưỡng một sức hút lẫn nhau nhẹ nhàng đối với Vukica. Trong khi đó, khu rừng cho thấy sự hiện diện đầy đe dọa của nó, đặc biệt là trong các bức ảnh POV gợi ý rằng ai đó (hoặc thứ gì đó) đang để mắt đến nơi ẩn náu mong manh hơn bao giờ hết của gia đình.

Những chuyển động máy quay có mục đích, ranh mãnh, phần lớn sự tương tác giữa các diễn viên và thiết kế âm thanh giàu trí tưởng tượng, tất cả đều âm mưu gợi ý điều gì đó rắc rối trong công việc bên dưới một bề mặt vốn đã rắc rối. Có một số chi tiết mang tính mỉa mai sâu sắc: trong khi những người lính cố gắng cổ vũ họ bằng một bài hát nhạc pop Ý sôi động quá mức, thì những đứa trẻ ngồi ủ rũ ở phía sau chiếc xe bọc thép của mình, mọi niềm vui từ lâu đã biến mất khỏi chúng. Trong khi đó Ilov – Milica của cô thường im lặng nhưng nhìn thế giới qua đôi mắt to, thường không thể đọc được – lại mang đến một tiêu điểm có tác động từ tính.

Hành động này được xây dựng một cách tế nhị trong nhiều ngày, mặc dù Milic thực hiện một hành động vụng về khi sớm cài đặt một loại vũ khí nguy hiểm mà rõ ràng có thể gây tổn hại nghiêm trọng cho ai đó trước khi trận đấu kết thúc. Khi bộ phim đạt đến cao trào, Milic không ngại chuyển sang phong cách Gothic hoàn toàn – với giông bão hoành hành và gió hú – và mọi thứ trở nên tận thế trong nhà và ngoài trời.

Với đoạn cuối bí ẩn và trước đó là một chuỗi giấc mơ phức tạp,bóng tốikhiến chúng ta băn khoăn về những gì chúng ta thực sự đã thấy, khiến chúng ta đọc hành động một phần mang tính ẩn dụ hoặc được tạo ra bởi những vết sẹo tâm lý của chấn thương chiến tranh. Kết quả là bộ phim có thể phong phú hơn về mặt văn bản nhưng lại kém về mặt mạch lạc và khiến chúng ta cảm thấy rằng Milic đã đưa ra quan điểm, không hoàn toàn tin tưởng vào chủ đề kịch tính chính của bộ phim hoặc chiều hướng thể loại của nó. Đúng như tiêu đề của nó, đây là một bộ phim càng hoạt động tốt hơn nếu nó khiến chúng ta chìm trong bóng tối lâu hơn.