'Corsage': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Marie Kreutzer. Áo/Luxembourg/Đức/Pháp. 2022. 113 phút.

Vienna, 1877. Hoàng hậu Elisabeth của Áo (Vicky Krieps) vừa bước sang tuổi bốn mươi. Đó không phải là điều mà cô ấy có xu hướng ăn mừng, bất chấp những lời tâng bốc lo lắng của vòng tròn bên trong của cô ấy. Đối với một người phụ nữ nổi tiếng thế giới về vẻ đẹp và phong cách, người có vai trò trong đế chế là một nhân vật có tính trang trí cao, tuổi tác báo hiệu sự suy tàn và tầm thường đang đến gần. Bản chất vốn đã bốc đồng và bồn chồn, Nữ hoàng gây ra những làn sóng bê bối trong triều đình Hapsburg khắc khổ với hành vi ngày càng khác thường của mình, trong bức chân dung vui tươi, tinh nghịch này của Marie Kreutzer. Nháy mắt những chi tiết lỗi thời, đặc biệt là trong những lựa chọn điểm số táo bạo, cho thấy Elisabeth là một người phụ nữ đi trước thời đại, bị ràng buộc bởi những quy ước cũng như chiếc áo nịt ngực có thắt lưng ong bắp cày. Krieps rất xuất sắc trong một vai diễn miêu tả Elisabeth vừa là nạn nhân của hoàn cảnh trong chiếc lồng mạ vàng vừa là một con chó cái nghiện thuốc lá chuỗi.

Một tựa phim chắc chắn sẽ được các nhà phân phối phim nghệ thuật cao cấp quan tâm đáng kể.

Bộ phim thứ năm của Kreutzer, bộ phim gần đây nhất của ông,Mặt Đất Dưới Chân Tôi, được trình chiếu trong Cuộc thi ở Berlin,Corsagecó một số quyền tự do tương đối với di sản của Hoàng hậu. Trước đây do Romy Schneider thủ vai vào những năm 1950 sôi độngSissibộ ba, phiên bản này của Elisabeth ít lãng mạn hơn rõ rệt. Có mối quan hệ họ hàng theo chủ đề với Pablo LarrainSpencer,nhưng xét về cách tiếp cận của nó,Corsagecó lẽ có nhiều điểm chung với Sofia Coppola hơnMarie Antoinette: cả hai bộ phim đều mang đến cảm giác bài trừ biểu tượng kỳ quặc và sự bất kính đối với tính đúng đắn của phim truyền hình cổ trang, cả hai đều nắm bắt những yếu tố không thể yêu thích trong những chủ đề khó hiểu, khó hiểu của chúng. Đó là một tựa phim đáng được các nhà phân phối phim nghệ thuật cao cấp quan tâm.

Thế giới mà Elisabeth lướt qua, bình thản và không thể xuyên thủng, là một thế giới của những bề mặt được đánh bóng cao, của những ấn tượng đầu tiên hoàn hảo. Hoàng hậu được coi là một vật trang trí tinh xảo, nhưng sự hoàn hảo của cô ấy phải trả giá đắt: cô ấy ăn một lát cam trong khi xung quanh cô ấy là những người vĩ đại và tốt đẹp của tầng lớp quý tộc Châu Âu đang tự làm mình ngu ngốc trước những món ngon được gợi lên trong nhà bếp của Hoàng gia. Tuy nhiên, phông nền nguy nga đã bị mòn và đổ nát, gợi ý về sự suy tàn của tổ chức mà Elisabeth đại diện.

Có một số chi tiết nhất định trong nghiên cứu về nhân vật đầy màu sắc này khiến chúng ta cảm thấy hơi khó chịu về mặt biểu tượng của chúng - chiếc áo nịt ngực cắt ngang xương sườn đặc trưng của Elisabeth, số đo vòng eo được ghi lại hàng ngày của cô; cô thích đến thăm những người phụ nữ u sầu của trại tị nạn mất trí ở địa phương, nơi cô có một khoảnh khắc nhận ra khi nhìn thấy một người phụ nữ bị cùm và nhốt trong lồng. Nhưng trên thực tế, trong khi các yếu tố khác khác xa với tính chính xác về mặt lịch sử thì tất cả những điều này đều đúng. Vòng eo thon gọn nhất của Elisabeth đo được là 16 inch; bà suốt đời quan tâm đến các cơ sở chăm sóc sức khỏe tâm thần của Áo và yêu cầu một con hổ Bengal hoặc gia hạn thời gian ở trại tâm thần như một món quà từ chồng bà. Cô ấy là một nhân vật có tính biểu diễn tuyệt vời, người đã thu hút trí tưởng tượng của công chúng giống như cách mà Diana đã làm một thế kỷ sau đó. Không có gì đáng ngạc nhiên khi cô ấy là tâm điểm và nguồn cảm hứng cho nhiều bộ phim, vở kịch và một số vở ballet khác.

Tuy nhiên, điều bổ ích ở bức ảnh này là cách nó thẩm vấn địa vị mang tính biểu tượng của cô ấy. Bằng cách tập trung vào Hoàng hậu ở độ tuổi trung niên (hay tuổi già, vì bốn mươi là tuổi thọ trung bình của phụ nữ Áo vào cuối thế kỷ 19), bộ phim đề cập đến sự mất mát địa vị của một người phụ nữ được đánh giá gần như hoàn toàn vì ngoại hình của mình. . Nhưng thú vị hơn, nó cũng gợi ý rằng tuổi già có thể là một sự giải thoát, ghi lại khoảnh khắc giải phóng, dễ chịu khi nhận ra rằng cuối cùng cô ấy cũng không còn gì để cho đi nữa.