'Giữa hai thế giới': Cannes Review

Đạo diễn: Emmanuel Carrère. Pháp. 2021. 117 phút

Marianne (Juliette Binoche), một nhà văn thành công, bí mật làm người dọn dẹp hợp đồng để nghiên cứu cuốn sách tiếp theo của mình, trình bày về cuộc khủng hoảng việc làm ở Pháp và guồng quay lương tối thiểu. Kỹ thuật quay phim theo phong cách phim tài liệu mang lại chủ nghĩa tự nhiên gai góc cần thiết; cách tiếp cận được mong đợi cho các bộ phim về bất bình đẳng kinh tế. Và chắc chắn, bức tranh này đánh dấu rất nhiều khía cạnh hiện thực xã hội. Nhưng có một chiều sâu thỏa mãn được tạo ra từ những màn trình diễn thuyết phục và sự tập trung vào tình bạn nữ giới. Nó đặc biệt sâu sắc khi đề cập đến đạo đức của việc sử dụng đời sống thực làm vật chất và câu hỏi về tính hợp pháp của các mối quan hệ tình cảm nếu một bên đang che giấu những sự thật thiết yếu về bản thân họ.

Đặc biệt sâu sắc khi đề cập đến vấn đề đạo đức trong việc sử dụng đời sống thực tế làm vật chất

Được chuyển thể một cách lỏng lẻo từ cuốn sách bán chạy nhất của Florence Aubenas, 'Le Quai de Ouistreham', (được dịch sang tiếng Anh là 'The Night Cleaner'), bộ phim sẽ đưa ra những so sánh với các cuộc bút chiến cốt lõi của Ken Loach. Nhưng một điểm tương đồng gần hơn có thể là chủ nghĩa nhân văn và tình bạn thân thiết khi đối mặt với sự tuyệt vọng được khám phá trong tác phẩm của Stéphane Brizé.Thước Đo Của A MaN. Tiếp nối buổi ra mắt trong phần mở đầu của Director' Fortnight, bộ phim sẽ có một mùa lễ hội lành mạnh. Sự kết hợp giữa Binoche, đặc điểm của nguồn tài liệu và các chủ đề hợp thời có thể sẽ thu hút khán giả từ bên ngoài vòng liên hoan phim: bộ phim đã được bán cho một số vùng lãnh thổ và sẽ được Memento Distribution phát hành tại Pháp.

Binoche chắc chắn là ngôi sao của bộ phim, nhưng diễn xuất của cô ấy có sự hào phóng cho phép những diễn viên không chuyên khác có thể chia sẻ câu chuyện của họ. Đáng chú ý nhất trong số này là Hélène Lambert, người đóng vai bà mẹ đơn thân bốc lửa Christèle. Ngay từ lúc cô xông vào một văn phòng thất nghiệp ngay đầu phim, nôn nóng trước sự lóng ngóng quan liêu khiến cô không có tiền nuôi con, Lambert đã bị mê hoặc. Binoche cũng có mặt trong hiện trường, nhưng, giống như tất cả chúng ta, cô ấy là một người quan sát, kinh ngạc trước cường độ bỏng rát của lời cay độc của Christèle. Phải một thời gian sau, Christèle mới hoàn toàn chiếm được vị trí trung tâm với tư cách là một nhân vật, cuối cùng trở thành người bạn thân nhất của Marianne trong công việc dọn dẹp các chuyến phà xuyên kênh làm việc theo ca khiến tinh thần sa sút. Nhưng ngay cả ở vùng ngoại vi của một cảnh, đôi mắt của chúng ta, cùng với chiếc máy quay không ngừng nghỉ, đều bị thu hút bởi cô ấy và sự kết hợp hỗn loạn giữa sự tức giận và tổn thương của Lambert.

Không ai có được mối quan hệ mãnh liệt như Marianne với Christèle, nhưng có những tình bạn khác được phát triển một cách thỏa mãn. Cedric (Didier Pupin), một người quyến rũ dễ tính, khá say mê Marianne và cho cô một khoảnh khắc quan trọng để tự suy ngẫm khi anh thừa nhận bắt tay vào một mối quan hệ với lý do sai trái. Đột nhiên, các vấn đề đạo đức của một tình bạn được xây dựng trên sự dối trá trở thành tâm điểm và khuôn mặt của Marianne trở nên u ám. Nhưng phần lớn, cô cho rằng, vì tình cảm của cô dành cho Christèle và những người phụ nữ khác là chân thật và vì động cơ viết cuốn sách của cô là chính đáng, nên việc cô không hoàn toàn thành thật với họ cũng không thành vấn đề. Một nhân viên thất nghiệp, người duy nhất nhận ra Marianne và đặt câu hỏi về động cơ của cô, nói: “Tôi không thể biết tất cả những điều này là đúng hay sai”.

Bộ phim giúp Marianne thoát khỏi khó khăn vì lập trường đạo đức được cho là đáng ngờ. Tuy nhiên, nó đặt ra một câu hỏi thú vị: làm thế nào mà bất kỳ nỗ lực nào, dù có ý nghĩa tốt đến đâu, có thể đúng đến mức nào nhằm soi sáng hoàn cảnh của những người ở mức nghèo khổ khi nghệ sĩ bị cách ly bởi đặc quyền? Và chính xác thì ranh giới giữa cảm hứng và bóc lột ở đâu?