'Chiến trường': Đánh giá Venice

Đạo diễn: Gianni Amelio. Ý. 2024. 103 phút

Nhiều lính bộ binh Ý đi qua các khu bệnh viện quân đội nơi những người bạn thời thơ ấu Giulio (Alessandro Borghi) và Stefano (Gabriel Montesi) làm việc đã bị thương tật nghiêm trọng trong chiến đấu. Những người khác có vết thương có thể do họ tự gây ra. Hầu hết sẽ xem xét khá nhiều thứ thay vì được đưa trở lại tiền tuyến. Bộ phim chính kịch tỉnh táo về Thế chiến thứ nhất của Gianni Amelio theo chân các chuyên gia y tế, những người đã đứng ra thực hiện nghĩa vụ của mình nhưng thấy mình buộc phải đàm phán về một bãi mìn đạo đức. Và đó là trước khi bệnh cúm Tây Ban Nha bắt đầu lây lan trong dân chúng. Amelio mang đến sự đồng cảm nhân văn cho bức tranh, nhưng cách kể chuyện có phần rời rạc đồng nghĩa với việc mạch phim liên tục bị gián đoạn.

Chiến trườnglà một bộ phim chiến tranh chắc chắn, được thực hiện thành thạo, mặc dù khối lượng đau khổ khổng lồ của con người trong bộ phim khiến trải nghiệm xem trở nên ảm đạm không ngừng.

Bộ phim mới nhất của nhà làm phim kỳ cựu Amelio,Chiến trườnglà bức ảnh thứ tám của đạo diễn được ra mắt trong Cuộc thi chính ở Venice (anh đã mang về giải Sư tử vàng vớiCách chúng tôi cườivào năm 1998). Dựa trên cuốn tiểu thuyết 'La Sfida' của Carlo Patriarca,Chiến trườnglà một bộ phim chiến tranh chắc chắn, được thực hiện thành thạo, mặc dù khối lượng đau khổ khổng lồ của con người được trình chiếu khiến trải nghiệm xem trở nên ảm đạm không ngừng. Có lẽ điều đáng lo ngại hơn là cốt truyện của đại dịch – nó có thể là bệnh cúm chứ không phải là Covid-19, nhưng có những điểm tương đồng khó chịu, đặc biệt là trong việc chính thức ban đầu phản đối việc thừa nhận một vấn đề. Những bức ảnh về đại dịch đã được chứng minh là một thách thức tiếp thị khó khăn đối với các nhà phân phối và có khả năng khán giả sẽ không muốn phải đối mặt với cơn ho dữ dội này.

Một trong những tài sản quan trọng của bức tranh là Borghi, người đang trên đà thành công sau màn trình diễn đáng nhớ của mình với tư cách là một chủ sở hữu nhỏ cam chịu và bị thúc đẩy trong Felix van Groeningen và Charlotte Vandermeersch.Tám ngọn núi, và vai chính trong phim sắp tới của Alejandro AmenabarNgười bị giam cầm. Giulio của anh ấy là một nhân vật hấp dẫn. Là một bác sĩ bất đắc dĩ, anh ấy thích ở giữa các ống nghiệm và đĩa petri với tư cách là một nhà khoa học nghiên cứu. Nhưng anh ấy tận tâm cứu mạng sống, mặc dù theo một cách khác thường.

Vào đêm khuya, những người lính trẻ bị thương sắp được đưa trở lại cuộc đổ máu đã được đưa ra khỏi phòng bệnh và được đưa đến phòng phẫu thuật, nơi Giulio đợi để cho họ một lối thoát - mất thị lực ở con mắt còn lại, do một tiêm bệnh lậu; cắt cụt chi; điếc tạm thời. Đó là những biện pháp cực đoan nhưng đây lại là những con người tuyệt vọng. Borghi mang đến sự phức tạp hấp dẫn cho nhân vật bị chi phối bởi hệ tư tưởng này – giọng nói của anh ấy nhẹ nhàng và êm dịu, nhưng cũng có điều gì đó ngoằn ngoèo và đáng lo ngại về nó.

Ngược lại với Giulio, trong phong thái và thái độ với “những lời nguyền kinh tởm” không làm tròn nghĩa vụ với đất nước của mình, là Stefano. Là một người đàn ông ngay thẳng, người mang đến bên giường bệnh những sự chắc chắn về mặt đạo đức đen trắng đi kèm với đặc quyền, Stefano rất nghiêm khắc và không đa cảm trong công việc của mình. Anh ta sải bước quanh phòng bệnh, gạt đi những vết thương đang chảy máu, băng bó cho bệnh nhân với dòng chữ: “Đối với tôi, bạn đã khỏi bệnh”. Theo quan điểm của anh ấy, vai trò của anh ấy là bổ sung thêm bia đỡ đạn cho tiền tuyến hơn là chữa lành người bệnh. Chưa hết, theo cách của mình, Stefano là người nguyên tắc và trung thực. Một điều phức tạp hơn nữa xảy ra khi Anna (Federica Rosellini), một bác sĩ đầy tham vọng nhưng sự nghèo khó về giới tính và gia đình đã cản trở việc học của cô, tình nguyện làm y tá Hội Chữ Thập Đỏ. Cuộc cạnh tranh ngầm giữa hai người đàn ông kéo dài bao gồm cả cô.

Đó là một bức tranh gợi nhiều liên tưởng, với bảng màu trong phòng bệnh bị chi phối bởi một màu vàng chua cho thấy rằng không khí đang bị ô nhiễm. Tin đồn về hoạt động của Giulio bắt đầu lan truyền cùng thời điểm với dịch cúm Tây Ban Nha bùng phát. Một vài cảnh khá lịch sự và mang tính tuyên bố đã gắn kết cả hai lại với nhau, mang tính biểu tượng đánh dấu số phận cuối cùng của Giulio - cùng với số phận của hơn nửa triệu đồng hương của anh.