'Trước Cửa Nhà Ai Đến Gõ': Sarajevo Review

Đạo diễn: Maja Novakovic. Serbia/Bosnia và Herzegovina. 2024. 84 phút

Có rất nhiều điều để ngưỡng mộ trong lần ra mắt đầu tiên của Maja Novakovic, một bộ phim tài liệu/lai, khi chúng ta ban đầu chứng kiến ​​Emin Bektic già và có râu (mặc dù ông ấy không bao giờ được gọi trực tiếp bằng tên), người sống một cuộc sống cô lập trong vùng hoang dã của Bosnia và Herzegovina, đang tiến bước. về công việc kinh doanh của anh ấy trước một tấm chăn tuyết. Sau đó, khi bộ phim nhập vai và chăm chỉ quan sát của cô tiến triển, người xem sẽ được đưa vào một khung cảnh cảm xúc tưởng tượng hơn nhưng không kém phần chân thực.

Quan sát sâu sắc và chăm chỉ

Đó là sự kết hợp đã chứng tỏ sự chiến thắng tại Sheffield DocFest, nơiĐến Cửa Nhà Ai Đến Gõđoạt giải Cuộc thi quốc tế. Hiện nó đang cạnh tranh tại Sarajevo, và các lễ hội và nhà phân phối phim nghệ thuật khác có thể sẽ đánh giá cao sự kết hợp đầy tham vọng và khác thường này.

Cái lạnh của vùng nông thôn Bosnia và Herzegovina được biểu thị bằng máng nước đóng băng của một con ngựa, mà Bektic dùng lưng rìu đập vỡ khi con vật nhìn theo. Trong một bộ phim rơi vào nhịp điệu của chủ đề, đây chỉ là một trong nhiều công việc thường ngày bao gồm chặt cây và đốt lửa; một bao thuốc lá ban đầu là dấu hiệu duy nhất cho thấy Bektic chắc chắn có liên hệ nào đó với những người khác. Tâm trạng cô đơn càng tiến tới sự cô đơn sau cuộc gặp gỡ với một người hàng xóm khẳng định rằng anh ta không có thời gian để dừng lại và trò chuyện.

Novakovic giới thiệu một yếu tố thanh tao hơn khi mùa đột nhiên chuyển từ mùa đông sang mùa hè. Màu xanh của cảnh quan giống như một liều adrenaline. Chẳng bao lâu, tâm trạng thay đổi và một cậu bé bắt đầu lướt qua bộ phim của cô. Rõ ràng là anh ta có ý định đại diện cho một cái gì đó vượt ra ngoài thời điểm ở đây và bây giờ. Tại một thời điểm, đứa trẻ được kết nối với ông già theo đúng nghĩa đen bằng một sợi dây chưa được giải mã, nhưng bản chất của mối liên kết đó vẫn còn bí ẩn và để khán giả xác định.

Mặc dù có thể cảm nhận được cảm giác mất mát ở đây, nhưng giọng điệu không phải lúc nào cũng ảm đạm. Novakovic, người đóng vai trò là nhà quay phim của riêng mình, vô hình như một sự hiện diện vật lý, nhưng thể hiện khả năng làm chủ tâm trạng cũng như sự lên xuống của nó. Những tia sáng chiếu xuống chiếc ghế đẩu theo cách khiến Vermeer thích thú, những bóng tối nhảy múa trên tường vào ban đêm và Novakovic mời chúng ta tưởng tượng ra thực tế về thế giới của Bektic trong quá khứ và hiện tại.

Bản nhạc dự phòng của Luka Barajevic, với dây trầm và gió gỗ, phần lớn phản chiếu và nâng cao tâm trạng tao nhã. “Chỉ có bạn và những ngọn núi hiểu tôi,” Bektic nói với con ngựa của mình. Vì vậy, có vẻ như Novakovic đã làm như vậy, và việc cô ấy trình bày rõ ràng giữa thực tế và tưởng tượng một cách cẩn thận cũng cho phép nảy sinh mối liên hệ giữa chủ thể và khán giả.