'Táo': Đánh giá Venice

Giám đốc. Christos Nikou. Hy Lạp. 2020. 90 phút

Một bài thiền về ký ức, danh tính, nỗi đau buồn và mất mát, với thiết bị tường thuật về một đại dịch toàn cầu được đưa vào để đo lường chính xác:Táoban đầu nghe có vẻ khó bán. Nhưng tính năng đầu tiên có kết cấu cực kỳ hoàn hảo và thỏa mãn này thực sự là một điều gì đó đặc biệt. Bộ phim mở ra trong bối cảnh một Hy Lạp nơi hàng nghìn người đã bị ảnh hưởng bởi một căn bệnh bí ẩn gây ra chứng mất trí nhớ đột ngột, không thể hồi phục. Những người may mắn được người nhà đến nhận và đưa về nhà chăm sóc. Những người kém may mắn phải đối mặt với sự lựa chọn giữa việc nằm viện vô thời hạn hoặc một chương trình phục hồi được thiết kế để gắn kết một danh tính mới. Aris (Aris Servetalis) chọn cái sau.

Mặc dù bộ phim diễn ra trong một thế giới tương tự, nhưng ở đây vẫn có một bình luận gay gắt về văn hóa chụp ảnh tự sướng.

Với phong cách cứng nhắc, xen lẫn những hoa mỹ siêu thực và sự hài hước khô khan, phi lý, bộ phim không chỉ gợi lên tác phẩm Làn sóng kỳ lạ Hy Lạp của các nhà làm phim như Yorgos Lanthimos (Nikou từng là trợ lý đạo diễn trongrăng chó) mà còn có chút gì đó u sầu quá cách điệu của Charlie Kaufman. NhưngTáocũng đủ đặc biệt để không bao giờ cảm thấy bị ảnh hưởng bởi những ảnh hưởng của nó. Sự nghiệp liên hoan lành mạnh sẽ diễn ra sau buổi ra mắt phim mở màn tại Venice Orrizonti và có thể sẽ có sự quan tâm từ các nhà phân phối phim nghệ thuật đang tìm kiếm nội dung chất lượng có thể kết nối với khán giả cả ở rạp và thông qua phát hành trực tuyến.

Phần mở đầu của bộ phim, một loạt hình ảnh gia đình tầm thường được cắt ghép đúng lúc với tiếng gõ buồn tẻ, gợi nhớ về một bộ phim hài bí ẩn, buồn tẻ sắp ra mắt. Hóa ra nguồn gốc của tiếng ồn không phải là tiếng trống mà là do trán của Aris liên tục đập vào tường căn hộ của anh. Lầm lì và vô cảm, Aris dường như hơi xa rời thế giới xung quanh ngay cả trước khi anh thức dậy ở cuối tuyến xe buýt ngoại ô mà không biết mình là ai và ở đâu. Người tài xế xe buýt, rõ ràng rất thông thạo các quy trình đối phó với chứng mất trí nhớ khởi phát đột ngột, thở dài và bảo Aris đợi trong khi anh ta gọi xe cấp cứu.

Aris so sánh ghi chú với bệnh nhân ở giường bên cạnh. Họ chia sẻ nỗi đau bí ẩn trên đỉnh đầu và một tấm bảng trống nơi ký ức của họ - và do đó là tính cách - đáng lẽ phải ở đó. Đặc điểm xác định duy nhất của Aris là sở thích ăn táo.

Khi biết rõ rằng không có ai đến nhận anh ta, Aris được chuyển sang chương trình phục hồi. Anh ta được giao một căn hộ mới và một danh sách các nhiệm vụ được ghi lại trên băng C90, nhằm mục đích bắt đầu hình thành một nhân cách mới. Mỗi nhiệm vụ phải được ghi lại bằng một bức ảnh Polaroid. Cả trong việc lựa chọn tỷ lệ khung hình 4:3 và bảng màu bão hòa, trang nhã, Nikou đều đồng tình với tính thẩm mỹ của tấm ảnh Polaroid, nhấn mạnh nó như một thiết bị trung tâm trong phim. Khi Aris gặp người bạn mất trí nhớ Anna (Sofia Georgovasili), người cũng đang tham gia chương trình phục hồi, rõ ràng là có một cách tiếp cận chung cho tất cả các nhiệm vụ. Điều này đặt ra câu hỏi, liệu tất cả các nhân cách thay thế mới được tạo ra có giống nhau không?

Mặc dù bộ phim diễn ra trong một thế giới tương tự, nhưng rõ ràng ở đây có một bình luận gay gắt về văn hóa chụp ảnh tự sướng và ý tưởng phổ biến rằng một trải nghiệm bằng cách nào đó sẽ bị vô hiệu trừ khi nó được đăng lên Instagram và được phê duyệt. Danh tính có trở thành nhận dạng không nếu mọi người đăng cùng một nội dung được đánh bóng trên insta?

Nhưng chủ đề của bộ phim còn sâu sắc hơn. Trích lời Abraham Lincoln: “Không ai có trí nhớ đủ tốt để trở thành kẻ nói dối thành công”. Điều này chắc chắn đúng đối với những người mắc chứng mất trí nhớ - khán giả thấy rõ rằng Aris đang che giấu điều gì đó. Để tiết lộ điều gì sẽ làm giảm tác động cảm xúc đáng kể của phần kết. Đủ để nói rằng, trí nhớ có thể là kho báu và người bảo vệ mọi thứ, nhưng đối với một số người, quên đi là điều vô cùng thích hợp.