'Along Came Love': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Katell Quillévéré. Pháp, Bỉ. 2023. 123 phút.

Một bộ phim tình cảm sâu sắc, bắt đầu sau Thế chiến thứ hai và diễn ra trong hai thập kỷ, phần tiếp theo của Katell Quillévéré vềChữa lành cuộc sốngxem xét một cuộc hôn nhân thuận lợi đôi bên cùng có lợi, trái ngược với những khó khăn, phát triển thành tình yêu thực sự. Đây là một bộ phim chắc chắn, đáng xem, mặc dù có lẽ thiếu một số kỹ năng đạo diễn tinh tế củaChữa lành cuộc sống, thống kê một cách gợi nhớ về chi phí sinh hoạt trái với các quy ước xã hội và tình dục trong những năm 1950 và 60.

Một câu chuyện kiểu Sirkian về tội lỗi và những ham muốn bị kìm nén không thành công, liên quan đến đồng tính luyến ái, chủng tộc và đa tình

Nguồn cảm hứng cho câu chuyện đến từ chính hoàn cảnh gia đình của Quillévéré. Cô muộn màng phát hiện ra rằng bà cô đã mang thai một đứa con với một người lính Đức và đã giữ kín bí mật này suốt cuộc đời. Từ điểm xuất phát này, Quillévéré dệt nên một câu chuyện kiểu Sirkian về tội lỗi và những ham muốn bị kìm nén không thành công, liên quan đến đồng tính luyến ái, chủng tộc và đa tình, đồng thời bỏ rơi một đứa trẻ bất hạnh bị bỏ rơi bên lề khi cha mẹ cậu theo đuổi thú vui. Đó là một bộ phim đầy máu lửa và gợi cảm, nhờ sự kết hợp ăn ý giữa Demoustier và Lacoste trong vai chính, sẽ kết nối với khán giả ở Pháp và có lẽ ở những nơi khác.

Một trong những quyết định hiệu quả nhất của Quillévéré là mở đầu bộ phim với tài liệu lưu trữ đen trắng về cuộc giải phóng nước Pháp, ngay sau đó là những cảnh quay đau lòng cho thấy sự sỉ nhục và trừng phạt những phụ nữ bị coi là cộng tác viên của Đức Quốc xã hay “những con đĩ của Bosch”. Điều này liên quan đến Madeleine (Anaïs Demoustier), người mẹ đơn thân của một đứa trẻ được thụ thai sau cuộc tình với một sĩ quan Đức, người đã chạy trốn sự xấu hổ và ô nhục ở quê nhà và bắt đầu cuộc sống mới tại một thị trấn nghỉ mát trên bờ biển Normandy. Đầu mới cạo trọc, Madeleine đang cố gắng cạo sạch chữ Vạn đã bôi trên bụng bầu của mình. Có lẽ không có gì ngạc nhiên khi cô cảm thấy khó yêu đứa con trai sơ sinh của mình.

Sự chuyển đổi từ đen trắng sang màu sắc, và bảng màu bão hòa, hơi phóng đại của một tấm bưu thiếp cổ điển, xảy ra khi câu chuyện chính bắt đầu và Madeleine gặp một sinh viên giàu có, hơi vô phương hướng François (Vincent Lacoste) vào năm 1947. Anh ấy không giống bất kỳ ai cô từng gặp. Anh ta nghiên cứu khảo cổ học tại Sorbonne và khi đưa cho cô một ly sâm panh bí mật tại khách sạn nơi cô phục vụ bàn, anh ta đã nâng ly chúc mừng bằng tiếng Hy Lạp cổ. Cô ấy cởi mở về quá khứ của mình; anh ấy ít như vậy hơn.

Ngày cưới của họ chỉ bị hủy hoại một chút khi Daniel, con trai của Madeleine bỏ trốn; “Tôi cấm cậu phá hỏng hạnh phúc của tôi,” Madeleine gầm gừ với cậu bé. Nhưng đó là nhân vật trong quá khứ của François - một chàng trai trẻ si tình - người ban đầu đã phá vỡ cuộc sống hôn nhân của họ. Theo một mô hình lặp đi lặp lại, Madeleine và François chạy trốn khỏi quá khứ (quá khứ của anh ấy trong trường hợp này) và bắt đầu lại với tư cách là chủ sở hữu của một câu lạc bộ nhạc jazz ồn ào phục vụ lính Mỹ

Tại đây, họ gặp người lính Mỹ gốc Phi Jimmy (Morgan Bailey), người khơi dậy ham muốn ở cả vợ và chồng, đồng thời vô tình cung cấp chìa khóa cho một cuộc hôn nhân thành công cho cả hai. Bản nhạc chuyển từ piano nghiêm túc sang nhạc jazz dựa trên kèn trumpet dâm đãng; câu lạc bộ mang khía cạnh của một quán bar tôn sùng kịch câm. Và nhân tiện, Daniel tội nghiệp bị bỏ qua (do Hélios Karyo, Josse Capet và Paul Beaurepaire thủ vai ở các độ tuổi khác nhau) có sự tham gia của một em gái.

Rất nhiều điều đã được che đậy, nhưng rất ít nỗ lực được thực hiện để khiến cả hai diễn viên già đi, ngoại trừ việc cắt tóc ngày càng nghiêm túc hơn cho Demoustier và một chút màu xám quanh thái dương cho Lacoste. Nhưng khi bạn có một cặp diễn viên có biểu cảm tinh tế như họ, chưa kể đến một nữ diễn viên xinh đẹp rực rỡ như Demoustier, bạn có thể hiểu được sự miễn cưỡng khi khiến họ phải nhăn mặt giả. Và theo một cách nào đó, việc thể hiện lý tưởng hóa, luôn trẻ trung của các nhân vật có ý nghĩa: xét cho cùng thì cả Madeleine và François đều đã dành cả đời để che giấu con người thật của mình.