?Tất cả chúng ta tưởng tượng là ánh sáng?: Đánh giá Cannes

thư mục/scr:Payal Kapadia. Ấn Độ/Pháp/Hà Lan/Luxembourg. 2024. 115 phút

Tất cả các thành phố đều là những ngã tư, những ngọn đèn hiệu tạm thời của ánh sáng nhân tạo thu hút du khách và những người ở lại mãi mãi nhưng sẽ luôn là du khách. Mumbai là trường hợp đặc biệt của riêng nó; điều gì đó mà Payal Kapadia biện hộ một cách hùng hồnTất cả những gì chúng ta tưởng tượng là ánh sáng,bộ phim Ấn Độ đầu tiên trình chiếu tại Cuộc thi Cannes sau ba thập kỷ. Đó là một ánh sáng khiến khán giả phải khuất phục, một câu chuyện mang tính hiện thực về ba người phụ nữ đại diện cho ba thế hệ trong một thành phố nơi mà sức mạnh của họ rất mong manh, nơi hơi thở của họ hầu như không để lại một dấu vết nào. Tác phẩm hư cấu đầu tay của một nhà làm phim tài liệu tài năng này gợi nhớ đến tác phẩm của Lucrecia Martel hay Alice Rohrwacher, tuy nhiên vẫn có một nét lãng mạn mạnh mẽ cũng gợi nhớ đến mối tình vĩ đại của Vương Gia Vệ với thành phố Hồng Kông.

Khán giả yêu nghệ thuật nên hưởng ứng cơ hội theo dõi câu chuyện nhẹ nhàng, cảnh quay đẹp mắt này

Mumbai cũng sống và thở ở đây à? những cơn mưa gió mùa trút nước mắt vào một nơi ?điều đó không có thật?[nơi] bạn có thể biến mất trong không khí mỏng manh? ? và khi các nhân vật chính của bộ phim rời khỏi thành phố với dự định là một chuyến đi nhanh đến một ngôi làng ven biển, điều đó đè nặng lên hành động của họ: ý thức về số phận, quyền tự quyết và cuối cùng là tự do. Kapadia có trụ sở tại Mumbai đã giành được giải Mắt Vàng cho phim tài liệu hay nhất tại Cannes năm 2021 cho đạo diễn của cô ấy? Buổi ra mắt hai tuần một lầnMột Đêm Không Biết Gì. Tất cả những gì chúng ta tưởng tượng là ánh sángthực hiện tất cả những lời hứa đó và hơn thế nữa: khán giả yêu nghệ thuật nên tận dụng cơ hội theo dõi câu chuyện nhẹ nhàng, có cảnh quay đẹp mắt này vì cuối cùng nó cũng đi theo chủ nghĩa thần bí hấp dẫn của chính nó.

Prabha (Kani Kusruti), một chị gái và Anu (Divya Prabha), đồng nghiệp cấp dưới của cô (và bạn cùng phòng), làm việc tại một bệnh viện Mumbai chuyên về sức khỏe phụ nữ. Prabha nghiêm túc và buồn bã, quá trách nhiệm, tốt bụng, thận trọng và cô đơn đến tuyệt vọng. Sau cuộc hôn nhân sắp đặt ngắn ngủi, chồng cô chuyển đến Đức làm việc và không liên lạc với cô suốt một năm. Sự xuất hiện của nồi cơm điện? một món quà vô danh từ châu Âu? làm đảo lộn trạng thái cân bằng của cô ấy. Anu là người hay bay bổng, khó kiềm chế nhưng về cơ bản lại là người tốt bụng. Cô vay tiền thuê nhà từ Prabha và bí mật gặp một cậu bé Hồi giáo tên là Shiaz (Hridhu Haroon).

Nhân vật thứ ba, đầu bếp bệnh viện Parvaty (Chhaya Kadam), là hiện thân của thực tế ở Mumbai của họ: bị đuổi khỏi ngôi nhà tồi tàn sau hai thập kỷ, cô ấy có thể là tương lai của họ. Tuy nhiên, ngay bây giờ, cô ấy là hiện tại của họ, khi cô ấy trở về quê hương một mình sau cuộc sống bên lề một thành phố, nơi mà camera chuyển vùng của Kapadia cho thấy, luôn luôn di chuyển. Từ một cảnh quay mở đầu kéo dài trên một con phố, kèm theo giọng nói làm bằng chứng của cư dân thành phố, Mumbai căng tràn và dâng trào, các cửa xe lửa mở ra, xả ra và lại lấp đầy.

Nếu thật ngạc nhiên khi thấy tất cả đều rất đẹp đối với ống kính của Kapadia, thì cũng thật nhẹ nhõm vì tất cả đều rất tự nhiên. Cô ấy chắc chắn say mê với màu hoa oải hương và xanh lam của đồng phục y tá và sari cuồn cuộn? trên dây phơi quần áo hay phơi khô trong gió từ cửa sổ đang mở? và đó là những lúc gió mùa dường như đang rơi những giọt nước mắt màu tím. Tuy nhiên, giống như nhân vật chính Prabha, đây là một bộ phim nghiêm túc không bị phân tâm bởi màu sắc dễ dãi.

Trọng tâm ở đây là nữ. Tại bệnh viện, phụ nữ đối xử với phụ nữ, trong khi cuộc sống ở Mumbai đối xử với phụ nữ theo cách riêng của nó. Luôn hiện hữu sự hiểu biết về việc những người phụ nữ độc lập này khó khăn như thế nào trong việc tự chủ cuộc sống của mình, để có được một chỗ đứng vững chắc ở một Ấn Độ hiện đại, nơi rất quan tâm đến cách họ ứng xử. Những cuộc hôn nhân sắp đặt không thể bỏ được. Người Hindu và người Hồi giáo không thể có mối quan hệ. Góa phụ không được có giấy tờ. ChưaTất cả những gì chúng ta tưởng tượng là ánh sángkhông phải là tuyệt đối: những người đàn ông của nó cũng dễ bị tổn thương, từ Tiến sĩ Manoj (Azees Nedumangad) tốt bụng cho đến người Shiaz bị vây hãm. Mọi người đều đi vòng quanh Mumbai trong mưa, tất cả những công nhân này đã rời bỏ làng của họ và lại rời bỏ quê hương trong quá trình hiện đại hóa không ngừng của Ấn Độ: tuy nhiên, trong làng, Ấn Độ, nơi họ đến, có sự ổn định? và có thể có chút hy vọng.

Hai màn trình diễn mạnh mẽ đã tạo nên gốc rễ cho bộ phim. Vai trò của Prabha là cái neo cho sự bay bổng của Anu; họ điều chỉnh màn trình diễn của mình tốt cùng nhau, nhưng đều mạnh mẽ như nhau. Kani Kusruti bước vào thử thách với tính cách nội tâm hơn, mang đến cho Prabha một phẩm giá cũng như những sắc thái phức tạp. Prabha cố gắng làm những gì đúng, nhưng không bao giờ thực sự coi mình trong phương trình, Divya Prabha là một niềm vui phù du: buồn chán một phút, hào hứng với những khả năng của cuộc sống tiếp theo? nhìn bạn mình và không thích những gì Prabha nói về tương lai của chính cô ấy.

Mô-típ piano du dương đi kèm với các cảnh quay lái xe của Kapadia. Nó mang lại cho bộ phim cảm giác trang trọng, với khả năng vui tươi mà cuối cùng Kapadia đã mang lại.