'Tất cả tình yêu của tôi': Đánh giá Berlin

Giám đốc. Edward Berger. Đức. 2019. 118 phút

Là một nghiên cứu sâu sắc về ba anh chị em thuộc tầng lớp trung lưu khi họ đối mặt với thực tế hàng ngày của tuổi trung niên, bộ phim của Edward Berger rõ ràng được dàn dựng khéo léo và diễn xuất cực kỳ xuất sắc, củng cố danh tiếng đang phát triển của đạo diễn người Đức từ bộ phim đầu tay của ông.Jackđến loạt phim của HBOPatrick Melrose. Mặc dù cấu trúc ba bên và sự tập trung vào dòng chảy thăng trầm của các vấn đề trong nước hàm ý thiếu tính cấp bách của điện ảnh, nhưng đây là một bộ phim rất hài lòng đối với những người sành phim truyền hình hay. Các diễn viên sẽ một lần nữa lưu ý đến khả năng của Berger trong việc vẽ ra những vai diễn dịu dàng nhất từ ​​dàn diễn viên của mình.

Sự quen thuộc hàng ngày thỉnh thoảng mang lại sự hài hước và bệnh hoạn

Lars Eidinger, Nele Mueller-Stöfen và Hans Löw cũng mạnh mẽ không kém anh chị em nhà Hoffmann, mặc dù chính đồng biên kịch Mueller-Stöfen mới là người mang đến những cảnh đau lòng nhất, đóng vai trò là cảnh vỡ òa kịch tính của bộ phim ở đoạn giữa.Tất cả tình yêu của tôirất tinh tế trong cách tiếp cận của nó: nó mở rộng dần dần, từ một người đàn ông trong căn hộ yên tĩnh và phòng khách sạn ở Hamburg đến Turin, nơi một cặp vợ chồng cố gắng kết nối với nhau, trước khi trở về ngôi nhà gia đình ở nông thôn, nơi đứa con út anh chị em cố gắng quản lý cha mẹ gắt gỏng của mình. Thực tế đây là một bộ phim Đức có tựa đề phụ dường như tan biến trong tính phổ quát của các nhân vật và kịch bản của Berger, mặc dù điều đó, cùng với nhịp điệu nhiều tập của tác phẩm, có thể có nghĩa làTất cả tình yêu của tôiphát huy tác dụng tốt nhất tại các lễ hội và thị trường nghệ thuật/SVOD cao cấp, nơi khả năng tiếp cận dễ dàng của nó sẽ được hoan nghênh.

Các tiêu đề xen kẽ nhấn mạnh nhịp điệu lỏng lẻo của Berger. Sự quen thuộc hàng ngày đôi khi mang đến sự hài hước và cảm động khi chúng ta chuyển từ phi công trẻ con của Eidinger sang người chị mong manh của Mueller-Stöfen và người cha nội trợ của Löw. Mỗi câu chuyện đều hấp dẫn và dễ nhận biết như nhau; mỗi ký tự được tô màu đầy đủ. Cuộc họp ăn trưa mở đầu cho thấy Stefan (Eidinger) là người anh chị em giữa tự tin và tự ám ảnh như thế nào; rằng Julia (Mueller-Stöfen) có nỗi ám ảnh không lành mạnh với con chó của cô, Rocco; và Tobias (Löw) là một người chồng có phần không may mắn với ba đứa con nhỏ và đang phải viết một luận văn. Vì vậy, bộ phim bắt đầu: Julia sẽ đến Turin để đi nghỉ cùng chồng, để lại Rocco với Stefan và bố mẹ họ với Tobias. Ba màn tiếp nối ba anh chị em, với một đoạn diễn lại ngắn gọn.

Stefan lăng nhăng là người có bề ngoài tự tin nhất nhưng lại tuyệt vọng một cách đau đớn khi anh cố gắng - nhưng thất bại - đối mặt với vấn đề về thính giác, điều đó có nghĩa là những ngày làm phi công của anh đã kết thúc. Ngay cả con gái của anh ấy cũng có thể thấy anh ấy là kẻ thua cuộc và không có gì ngạc nhiên khi thấy chú chó Rocco nhận được sự chăm sóc tối thiểu như Stefan dành cho mọi người trong cuộc đời anh ấy. Ở Turin, tất nhiên có một lý do ngầm giải thích cho sự mong manh và nỗi ám ảnh của Julia đối với Rocco, điều - một lần nữa, đau đớn - lộ ra ánh sáng khi cô cố gắng giải cứu một con chó hoang.

Cuối cùng Tobias phải đối đầu với người cha “ác mộng” của mình (Manfred Zapatka) và người mẹ cứng đầu không chịu phủ nhận (Christine Schorn) trong một ngôi nhà hỗn loạn, tan hoang. Một buổi tối mà anh bị cuốn vào lễ kỷ niệm sinh nhật tại một quán bar địa phương mang đến một khoảnh khắc nhỏ nhưng đau lòng khác trên màn ảnh mà Berger nhẹ nhàng kể vào phần còn lại của câu chuyện. Gợi nhớ đến những bộ phim vô cùng phong phú của các đồng nghiệp người Mỹ của Berger là Nicole Holofcener hay Lisa Cholodenko, đạo diễn cũng quay toàn bộ tác phẩm để phục vụ nhân vật và câu chuyện.