'Tất cả đều tốt': Đánh giá ở Munich

Giám đốc Eva Trobisch. Đức. 2018. 90 phút

Theo Janne (Aenne Schwarz), nếu bạn không coi mọi thứ là vấn đề thì bạn không có vấn đề gì. Ngay cả khi vấn đề đó là hiếp dâm. Tính năng đầu tiên rất thành công này của Eva Trobisch tìm thấy sắc thái và sự phức tạp trong một chủ đề có xu hướng phù hợp với những mô tả cực đoan; đó là một bức chân dung chân thực và hấp dẫn về một người phụ nữ có điểm yếu là từ chối coi mình là nạn nhân.

Màn trình diễn của Aenne Schwarz? được quan sát tỉ mỉ và hoàn toàn thuyết phục

Sau khi ra mắt ở Munich, bộ phim có diễn xuất tuyệt vời này sẽ tiếp tục gây ra cuộc tranh luận tại các liên hoan phim tiếp theo. Và mặc dù về mặt chủ đề, nó có thể khó bán, nhưng chất lượng tổng thể của bộ phim có nghĩa là nó sẽ được cả nhà phân phối và nền tảng VOD quan tâm khi tìm kiếm những tiếng nói mới đặc biệt. Nếu không có gì khác, bộ phim sẽ đóng vai trò là bệ phóng cho cả biên kịch/đạo diễn Trobisch và Schwarz, ngôi sao hiện tượng của bộ phim.

Tất cả đều tốtđưa chúng ta vào cuộc sống của Janne và bạn trai của cô ấy là Piet (Andreas Döhler) với chủ nghĩa tự nhiên khiêm tốn, trái ngược với sự chú ý đến từng chi tiết trong cách kể chuyện của Trobisch? Họ là một người bạn đồng hành dễ dàng, sự im lặng giữa họ thật thoải mái khi họ cùng nhau loại bỏ giấy dán tường khỏi dự án cải tạo của mình. Có một cảnh đáng yêu, bộc lộ ngay từ đầu khi anh tặng cô một cây đàn piano còn sót lại. Nghe có vẻ như nó đã được điều chỉnh bằng búa, nhưng đôi mắt của Janne lóe lên ngay cả khi cô phủ nhận rằng mình rất hồi hộp.

Rõ ràng là cặp đôi đang ở trong ngôi nhà xiêu vẹo này sau khi công ty xuất bản mà họ cùng nhau xây dựng bị phá sản. Cuộc gặp với một luật sư bị phá sản nhanh chóng được theo sau bởi một bữa tiệc đoàn tụ, nơi Janne quyết định dập tắt cuộc nói chuyện nhỏ mang tính cạnh tranh bằng cách say xỉn. Đối tác say sưa của cô vào buổi tối là Martin đeo kính cao gầy (Hans Löw, người xuất hiện gần đây nhất trong phim CannesTrong phòng của tôi). Có một sự tán tỉnh thú vị với sự vui nhộn được thúc đẩy bởi rượu schnapps, và khi Janne đưa cho Martin một chiếc ghế sofa để ngủ qua đêm, anh ấy cho rằng cô ấy dự định tham gia cùng anh ấy. Anh ta trở nên nóng nảy một cách duyên dáng khi cô chống đỡ anh ta và sau đó, hoặc hiểu sai thông điệp rõ ràng của cô hoặc chọn cách phớt lờ nó, ép mình vào cô. ?Bạn có phảinghiêm trọng?? là lời bình luận đầy hoài nghi duy nhất của Janne khi cô nhận ra ý định của anh.

Ngày hôm sau, khi đã thử nước với một phần tiết lộ ngược chiều với mẹ cô, Janne quyết định thu mình lại, sử dụng khả năng tự chủ của mình như áo giáp và hành động như thể mọi chuyện đều ổn. Tuy nhiên, ý định trở nên căng thẳng khi cô quyết định nhận công việc xuất bản với Robert, anh rể của kẻ tấn công cô. Không thể hiện vẻ mặt khó chịu, Schwarz nói lên sự khó chịu của Janne sau cuộc gặp gỡ bất ngờ với Martin bằng một tiếng rên rỉ hổn hển ngay khi cô ấy ở một mình. Trong khi đó, một khoảng cách mở ra trong mối quan hệ của cô với bạn trai, người sẽ mong rằng cô đã không nhận công việc này.

Cách tiếp cận của Trobisch? kiên quyết không cầu kỳ, không có điểm bổ sung và thiết kế âm thanh không phô trương. Nhiếp ảnh trôi chảy mà không thu hút sự chú ý vào chính nó; nó phục vụ rất nhiều cho kịch bản chính xác và sâu sắc và ? trên hết? các buổi biểu diễn. Những thứ này đều mạnh mẽ, nhưng Schwarz?s là động cơ điều khiển bức tranh. Nó được quan sát tỉ mỉ và hoàn toàn thuyết phục. Tự mình có lỗi, có một khoảnh khắc đau khổ khi không liên lạc được với mẹ qua điện thoại, Janne vô thức vuốt tóc mình nhằm cố gắng mang lại sự an ủi cho người mẹ đã mất tích. Và một cảnh cuối cùng có kết thúc mở được điều chế một cách hoàn hảo: cô ấy bướng bỉnh dấn thân đến cảnh cuối cùng, ngay cả khi những sợi dây cuộc đời cô ấy rõ ràng đang được làm sáng tỏ.