'Sau tình yêu': Tạp chí London

Đạo diễn/người giám sát: Aleem Khan. CÁI MÓC. 2020. 89 phút

Sau cái chết đột ngột của chồng cô, Mary (Joanna Scanlan), người lấy tên Fatima khi cô cải sang đạo Hồi của anh, tình cờ phát hiện ra một bí mật. Ahmed, thuyền trưởng làm việc trên tuyến phà giữa Dover và Calais, có người yêu ở Pháp. Khi Mary bắt đầu khám phá thêm về cuộc sống khác của chồng mình, cô biết rằng anh có một đứa con trai - một tiết lộ không chỉ khiến cô đặt câu hỏi về cuộc hôn nhân mà còn cả những quyết định và danh tính của chính mình. Được củng cố bởi màn trình diễn phi thường của Scanlan, đây là tác phẩm đầu tay thành công của nhà văn kiêm đạo diễn Aleem Khan, sử dụng những cảnh phản chiếu trang nhã và sự lặp lại để khám phá những sợi dây liên kết hai người phụ nữ.

Trầm ngâm trong nhịp độ của nó và lặng lẽ tàn phá trong tác động của nó

Là một đạo diễn phim ngắn được đề cử BAFTA, Khan đã phát triển dự án này với sự hỗ trợ của Phòng thí nghiệm của Nhà biên kịch và Đạo diễn của Viện Sundance năm 2017. Đã được đưa vào danh sách Lựa chọn chính thức của Tuần lễ phê bình Cannes cho năm 2020 và được đưa vào chuỗi Lựa chọn ngành của TIFF, bức ảnh cuối cùng cũng được công chiếu tại London và có thể sẽ xuất hiện trong các chương trình lễ hội tiếp theo trong tương lai. Cách tiếp cận không phô trương nhưng có sức mạnh khủng khiếp, đây là tác phẩm nghệ thuật chất lượng cao đã được bán cho Rezo Films ở Pháp và sẽ được BFI Distribution phát hành tại Anh vào mùa xuân năm 2021.

Có một nền kinh tế trong cách viết của Khan, song song với màn trình diễn biểu cảm của Scanlan, tiết lộ vừa đủ trong một cảnh để cho chúng ta biết hầu hết mọi điều chưa được nói ra. Trong những khoảnh khắc mở đầu, thoáng nhìn về khung cảnh gia đình buồn tẻ, nụ cười dịu dàng của Mary khi cô nghe thấy chồng mình đang căng thẳng để đánh những nốt cao của một bài hát Bollywood kể cho chúng ta rất nhiều điều về một cuộc hôn nhân mà ít nhất về phần cô, vẫn là một cuộc hôn nhân hạnh phúc. Trong cảnh tiếp theo, cô là một góa phụ đau buồn được bao quanh bởi nhưng không hẳn là một phần của gia đình chồng. Điều đáng chú ý là không có người thân nào trong gia đình cô ấy ở đó để hỗ trợ cô ấy, điều này cho thấy rằng cô ấy đã từ bỏ nhiều thứ hơn chỉ tên của mình khi kết hôn với Ahmed.

Bí mật của Ahmed được phát hiện khi Mary đang sắp xếp đồ đạc của anh ta: thẻ căn cước của một phụ nữ Pháp nằm trong ví của anh ta; một dòng tin nhắn chưa được trả lời từ 'G' trên điện thoại của anh ấy. Khi Mary đi phà, sử dụng cùng tuyến đường mà chồng cô từng làm việc, cô nhìn lại những vách đá ở Dover và nơi cô sẽ đứng và vẫy tay vào lúc 4 giờ mỗi ngày. Khi cô quan sát, mặt vách đá sụp đổ thành một trận lở đất nhỏ - và Mary nhận ra rằng nền tảng mà cô xây dựng cuộc đời cũng như ý thức về bản thân của mình là không vững chắc.

Mary đã luyện tập những lời cô ấy sẽ nói với đối thủ của mình, nhưng Geneviève (Natalie Richard) chỉ nhìn thấy chiếc salwar kameez và tấm màn che, và cho rằng Mary đến từ công ty vệ sinh. Có cơ hội tìm hiểu thêm về cuộc sống bí mật của chồng, Mary đã phạm sai lầm.

Trầm ngâm với nhịp độ và tác động tàn khốc một cách lặng lẽ, bộ phim không chỉ ghép lại mối quan hệ thăm dò giữa Geneviève, Mary và Solomon (Talid Ariss), cậu con trai tuổi thiếu niên của Ahmed, mà còn đóng vai trò như một bức chân dung vắng mặt của chính Ahmed – một người đàn ông bị bắt. trong một sự rạn nứt văn hóa, bị giằng xé giữa di sản Pakistan của ông và những ảnh hưởng của phương Tây.