'A Ballad': Đánh giá của Sarajevo

Giám đốc/người giám sát: Aida Begic. Bosnia và Herzegovina. 2022. 120 phút.

Một người phụ nữ ba mươi tuổi thấy mình ở trong tình trạng lấp lửng giữa một cuộc hôn nhân chưa trọn vẹn và một cuộc ly hôn chưa trọn vẹn ởmột bản ballad, bộ phim thứ tư không đồng đều của nhà văn kiêm đạo diễn người Bosnia Aida Begic. Ra mắt trong cuộc thi chính tại Sarajevo, nghiên cứu về nhân vật đồng cảm này tìm cách thổi sức sống vào một cốt truyện giống như phim truyền hình dài tập với những chuyến bay đầy phong cách lạ mắt - hầu hết đều hạ cánh một cách vụng về. Danh tiếng mà Begic hình thành với hai tác phẩm đầu tiên của cô sẽ đảm bảo mức độ tiếp xúc rộng rãi hơn với lễ hội, nhưng tác động hạn chế dường như có thể vượt ra ngoài giới hạn của các lãnh thổ thuộc Nam Tư cũ.

Người xem sẽ có cảm giác sửng sốt hơn là ấn tượng về một câu chuyện đã được gói gọn một cách thỏa đáng.

Begic ra mắtTuyếtđoạt giải Grand Prix tại Tuần lễ phê bình Cannes năm 2008; sự theo dõi của cô ấyTrẻ Em Sarajevo(còn gọi làNhững đứa trẻ) đã lọt vào vòng tuyển chọn chính thức của lễ hội Pháp bốn năm sau đó và nhận được sự đề cập đặc biệt trong cuộc thi Un Sure Regard. Chuyển trọng tâm của cô từ quê hương - và tác động của các cuộc chiến tranh những năm 1990 đối với cư dân ở đây - sang hoàn cảnh của trẻ em tị nạn Syria ở Thổ Nhĩ Kỳ vớiKhông bao giờ rời xa tôi(2017) mang lại mức độ hoan nghênh và mức độ hiển thị thấp hơn đáng kể. Trở lại Bosnia đểmột bản balladcó vẻ giống một cuộc tập trận giẫm nước hơn là kiểu doanh nghiệp có thể đưa Begic trở lại ánh đèn sân khấu quốc tế.

Trẻ Em Sarajevongôi sao Marija Pikic là tâm điểm chính của bộ phim trong suốt vai Meri, một người phụ nữ mới nổi sau mối quan hệ lâu dài và đầy sóng gió với Hasan (Milan Tocinovski). Việc Meri không có việc làm ổn định dẫn đến việc Hasan được trao quyền nuôi con gái 8 tuổi Mila (Gaia Tanovic) của họ; Những nỗ lực của cô để thay đổi tình hình này rất phức tạp bởi tình trạng thất nghiệp liên tục của cô và thực tế là cô và Hasan chưa bao giờ thực sự kết hôn. Bị thúc giục bởi người mẹ hay đề cao Zafira (Jasna Zalica), Meri tìm kiếm lời khuyên từ luật sư bạn của gia đình Samir (Slaven Vidak), một người đàn ông lớn tuổi mà cô từng có mối tình nhiều năm trước. “Anh thực sự đã làm tan nát trái tim em,” Samir buồn bã nói, người sau này đã nắm bắt cơ hội của mình để bù đắp cho những thất vọng về tình cảm trước đây.

Meri là một nhân vật chính thụ động xuyên suốt; chúng tôi suy luận rằng cô ấy đã trở nên ủ rũ khi tiếp xúc kéo dài với người mẹ mạnh mẽ của mình. Em trai của cô, Kemo (Enes Kozlicic) cũng là con trai của một người mẹ vô trách nhiệm - tất cả các nhân vật nam trong mối tình có tính cách thẳng thắn này đều thiếu thiện cảm, lố bịch hoặc nóng nảy một cách bạo lực. Cũng có vẻ công bằng khi kết luận rằng sự non nớt về mặt tình cảm của Meri đã khiến cô có một mối quan hệ thiếu sáng suốt với Hasan, người chỉ thoáng qua; anh ta vẫn là một người chơi nền mờ ảo (thường được Erol Zubcevic quay với ánh sáng xanh đầy tâm trạng) thay vì một nhân vật hoàn toàn có xương bằng thịt.

Mặc dù Meri dường như bị số phận hay thay đổi vùi dập, nhưng phần lớn điều này thực sự là do Begic sắp xếp bộ bài chống lại sự sáng tạo của cô ấy bằng các phương pháp viết kịch bản nối tiếp. Cô ấy chỉ thực sự kiểm soát được tình huống không may của mình ở những phút cuối; và ngay cả sự khẳng định muộn màng về tính độc lập này cũng bị hủy hoại bởi nó diễn ra trong coda Brechtian, trong đó tính chất hư cấu/điện ảnh trong câu chuyện của cô ấy được thừa nhận một cách công khai. Cuộc kéo thảm kéo dài mười một giờ như vậy là một quyết định ngớ ngẩn khác thường của nhà làm phim (không thể phủ nhận cuộc trò chuyện tổng hợp kết thúc giữa “Meri” và “Mila” rất thú vị) nhưng cũng thể hiện điều gì đó của một sự trốn tránh; người xem để lại cảm giác thích thú hơn là ấn tượng về một câu chuyện đã được gói gọn một cách thỏa đáng.

Begic thêu dệt câu chuyện cơ bản của mình theo hai cách. Kéo dài thời gian chạy xuống còn hai giờ, cô thường xuyên chèn các đoạn giới thiệu trong đó một số nhân vật thử vai cho một bộ phim - chi tiết về chúng vẫn rất mơ hồ - được quay tại thành phố nhỏ của họ, nơi mà hầu hết mọi người đều ẩn chứa một loại gì đó. tham vọng liên quan đến showbiz. Ví dụ, Zafira nhận thấy cơ hội tiếp tục sự nghiệp ca hát mà cô đã từ bỏ khi mang thai Meri. Những khoảnh khắc đầu tiên nhìn thấy Meri tại buổi thử giọng, được một người đối thoại ngoài màn ảnh hỏi cô định nghĩa tự do như thế nào. “Có lẽ là sống mà không sợ hãi,” là câu trả lời cuối cùng của cô ấy. Sau đó cô ấy đọc một đoạn độc thoại từ Chekhovhải âu, bộc lộ những kỹ năng siêu phàm không thể nghi ngờ và có phần khó tin.

Công cụ cấu trúc này hoạt động trơn tru hơn so với các phép nội suy không thường xuyên khác của Begic: dựng phim theo trường phái ấn tượng, thường liên quan đến các video xếp chồng và chiếu ngược trông vụng về, mang phong cách cổ điển, điều này giúp chúng ta hiểu biết rất ít về các nhân vật hoặc tình huống của họ và dần dần phản bội sự thiếu tự tin của Begic. bằng chất liệu của chính mình.