'200 mét': Tạp chí Luân Đôn

Giám đốc/scr Ameen Nayfeh. Palestine/Jordan/Qatar/Ý/Thụy Điển. 2020. 96 phút

Có 200 mét và tầm nhìn không bị cản trở giữa ban công ngôi nhà ở Bờ Tây của Mustafa gần thành phố Tulkarem và căn hộ mà vợ và ba đứa con của ông ở chung ở phía bên kia bức tường biên giới của Israel. Đó là khoảng cách được lấp đầy bằng những cuộc điện thoại, những chuyến thăm thường xuyên và rất nhiều tình yêu thương. Tuy nhiên, Mustafa phát hiện ra khi con trai mình gặp tai nạn, bức tường không phải là rào cản duy nhất để vượt qua quãng đường ngắn đó. Trong một bộ phim đường phố cân bằng khéo léo các yếu tố kịch tính và ly kỳ trong nước, Mustafa, người tạm thời thiếu giấy phép cần thiết, phải lén lút đến gặp gia đình mình. Màn trình diễn trung tâm tuyệt vời của Ali Suliman trong vai Mustafa là trung tâm của bộ phim đầu tiên đầy ấn tượng này, ghi lại một cách thuyết phục sự phẫn nộ hàng ngày trong cuộc sống của người Palestine.

Ali Suliman mang đến một màn trình diễn tuyệt vời, nhiều lớp thỏa mãn

200 métchiếu ở London sau khi công chiếu ở Venice Days, nơi phim đã giành được Giải thưởng do khán giả bình chọn. Có vẻ như sẽ có một sự đón tiếp nồng nhiệt ở những nơi khác trong mạch lễ hội. Nhà văn và đạo diễn Ameen Nayfeh đã quyết tâm thực hiện những bộ phim tài liệu ngắn và nó thể hiện trong con mắt của ông sự chi tiết cũng như sở trường nắm bắt những dòng chảy căng thẳng tiềm ẩn trong các tình huống xã hội. Nhưng sức mạnh của sự hiện diện trên màn ảnh của Suliman là như vậy, mọi ánh mắt đều hướng về anh ấy bất cứ điều gì Nayfeh tiết lộ trong mỗi cảnh.

Những lý do đằng sau sự chia ly của gia đình không được giải thích rõ ràng, cho thấy rằng đối với nhiều người Palestine, những tình huống như vậy là đương nhiên. Nhưng bên dưới mọi thứ là một mệnh lệnh kinh tế - vợ của Mustafa làm hai công việc ở phía bên kia bức tường nhưng cuộc sống ở Bờ Tây sẽ phụ thuộc vào thu nhập bấp bênh hơn của anh ta - và niềm kiêu hãnh của Mustafa. “Anh đã có cơ hội có ID Israel!”, cô cáu kỉnh với anh. “Tôi không muốn có giấy tờ tùy thân của Israel,” anh ấy đáp lại.

Sự cấp bách của nhu cầu thực hiện hành trình đoàn tụ với gia đình khiến Mustafa xung đột với những người khác trên con đường buôn lậu, những người thoải mái hơn về thời gian, hài lòng với việc dành hàng giờ để hút thuốc lá và cười khúc khích với các meme trên điện thoại của một thiếu niên Rami (Mahmoud Abu Eita). Có vẻ như chỉ Mustafa là hoàn toàn nhận thức được những rủi ro do một trong nhóm bị đưa lậu qua là Anne (Anna Unterberger), một nhà làm phim người Đức có xu hướng vung máy ảnh vào những thời điểm không thích hợp. Và trong số những người bạn đồng hành của anh, Mustafa là người đầu tiên nhận ra rằng cô ấy không hoàn toàn giống như vẻ ngoài của mình. Một trong những yếu tố yếu kém của bộ phim là Anne chủ yếu được sử dụng như một công cụ thay vì được phát triển đầy đủ hơn với tư cách là một nhân vật.

Mặc dù phần lớn bộ phim xoay quanh những nỗ lực vượt tường ngày càng nguy hiểm của Mustafa, nhưng một số cảnh mà anh chia sẻ với gia đình lại mang sức nặng cảm xúc không cân xứng trong phim. Niềm vui có thể cảm nhận được mà Mustafa thể hiện khi vật lộn với những đứa con của mình là thứ mà anh ấy mang theo trong suốt bộ phim, một cơn đau nhức dai dẳng như cơn đau thắt lưng hành hạ anh ấy khi làm việc trên một công trường xây dựng. Và với tư cách là vợ của anh ấy, Lana Zreik truyền tải một tình yêu hơi gai góc dành cho chồng mình, xuất phát từ một hoàn cảnh và sự chia ly mà cô ấy tin rằng ít nhất một phần là lỗi của anh ấy.

Trong vai Mustafa, Ali Suliman mang đến một màn trình diễn tuyệt vời, nhiều tầng lớp. Khóe miệng nhếch lên khi anh nói chuyện với các con gái qua điện thoại vào ban đêm cho thấy một nỗi buồn mà anh đã giấu thành công với gia đình và có lẽ cả với chính mình. Một bản nhạc làm dịu đi nỗi buồn được kiềm chế ở những thời điểm quan trọng càng làm tăng thêm tác động của sức hút không thể phủ nhận của Suliman.