Giám đốc điều hành Screen Australia, Ruth Harley đã công bố số liệu mới khi kết thúc hội nghị Hiệp hội các nhà sản xuất màn ảnh Úc (SPAA), cho thấy khoản đền bù 40% cho nhà sản xuất đã bơm 83 triệu USD vào ngân sách của 19 bộ phim trong hai năm qua. năm.
Tuy nhiên, các nhà sản xuất có cảm xúc lẫn lộn về tác động của khoản bù đắp đối với ngành sản xuất địa phương, hiện đang đạt được thành công nhưng dự đoán trước sẽ có những vấn đề tiếp theo.
Giám đốc điều hành SPAA Geoff Brown cho biết: “Những số liệu này rất hữu ích để biết nhưng vô nghĩa trừ khi chúng tôi có thể xác định chúng là phim gì”. Đầu tuần này anh ấy đã tiết lộ vớiScreendaily.comchi tiết về quỹ mà anh ấy đang đề xuất để giải quyết tình trạng suy thoái đã được dự đoán trước.
Quả thực, sự nhiệt tình quá mức cũng như sự diệt vong và u ám đáng sợ đã hiện diện ở mức độ ngang nhau vào cuối hội nghị thường niên kéo dài ba ngày, kết thúc tại Sydney ngày hôm nay.
Các đại biểu đang cảm thấy lạc quan vì một số bộ phim nổi bật của Úc đã đẩy thị phần phòng vé trong nước lên cao và còn nhiều hơn thế nữaCám Nue Ngủ,ban ngàyVàNgôi sao sáng, nhưng có chút nghi ngờ rằng hai yếu tố chính đằng sau thành công này, số lượng phim cao và quy mô kinh phí lớn hơn bình thường của một số phim, đang có xu hướng giảm.
Các nhà sản xuất Úc có thể tiếp cận nguồn tài chính gián tiếp và trực tiếp, nhờ vào khoản bù đắp 40% chưa giới hạn của nhà sản xuất và Screen Australia, nhưng hết diễn giả này đến diễn giả khác đã nói rõ rằng bối cảnh phim độc lập toàn cầu đầy biến động đã khiến việc tìm ra 60% còn lại và truyền thống trở thành một kỳ tích lớn. sự phụ thuộc ở mức độ ám ảnh cưỡng chế vào cơ quan điện ảnh liên bang vẫn tồn tại và tồn tại mặc dù việc phân bổ cho phim đã giảm.
Brown cho biết dấu hiệu thực sự duy nhất về sự thành công của khoản bù đắp của nhà sản xuất là mức độ thu hút tài chính của khu vực tư nhân và bức tranh vẫn còn mờ nhạt - bao nhiêu trong số 91 triệu đô la Úc là do bộ phim chớp nhoáng của Baz LuhrmannÚcsẽ hữu ích nếu biết nhưng phải tuân theo quy định bí mật nghiêm ngặt xung quanh đạo luật thuế.
Có lẽ nhà sản xuất David Hannay đã tóm tắt tâm trạng tốt nhất khi được giới thiệu tư cách thành viên SPAA trọn đời: “Chúng tôi đang ở thời điểm khủng hoảng, nhưng chúng tôi phải tích cực”. Nhà sản xuất hoạt hình Sandra Gross là người nhận giải còn lại.
Việc đăng ký đã phải đóng cửa khi đạt tới con số 720, điều này ủng hộ quan điểm của ông, mặc dù việc đặt trụ sở tại trung tâm sản xuất lớn nhất đất nước đã giúp đẩy con số lên cao.
Hội nghị kết thúc với Melanie Coombs (Mary & Max) được trao giải nhà sản xuất phim truyện độc lập của năm và nhà sản xuất Emile Sherman của năm nói chung. Sherman có tỷ lệ tài trợ cho phim truyện lớn nhất trong nước, với các khoản tín dụng gần đây bao gồmÔ nhụcVà9,99 USD, và phần còn dang dởCác vị vua của Mykonosvà hợp tác sản xuất Anh/Úccam và nắng.
Các nhà sản xuất khác được công nhận cho công việc của họ là Suzanne Ryan choDes Hamilton: Nhà côn trùng học ngoài hành tinh(truyền hình dành cho trẻ em), Thời lượng chiếu phimDòng sản phẩm dưới bụng 2(phim truyền hình), FremantleMedia Australia chođầu bếp bậc thầy(giải trí nhẹ nhàng), Cathy Henkel choMùa cháy(phim tài liệu) và Hậu kỳ (dịch vụ và cơ sở vật chất).
Người chiến thắng DigiSPAA, giải thưởng dành cho phim có nguồn gốc kỹ thuật số và được quay mà không có sự trợ cấp trực tiếp của chính phủ, làThiếu nước, một câu chuyện tị nạn dựa trên trải nghiệm cá nhân của đạo diễn Khoa Đỗ, người Úc trẻ của năm 2005.
