Thay đổi thời lượng, tăng cường hợp tác sản xuất, thỏa thuận cấp phép cho người phát trực tuyến và nhu cầu về tội phạm dễ chịu? là những chủ đề được các đại biểu nhắc đến tại phiên chợ chương trình Mipcom ở Cannes tuần này.
Nói theo cách riêng của mình, Mipcom vẫn là Mẹ của tất cả các Thị trường Nội dung Giải trí? ? và một số lượng lớn các nhà điều hành từ khắp nơi trên thế giới đã cùng nhau hướng tới lễ kỷ niệm 40 năm thành lậpthphiên bản năm nay. Nhưng nó diễn ra trong bối cảnh tài chính của các đài truyền hình và hãng phim đang bị thách thức, áp lực lạm phát lên ngân sách truyền hình và hậu quả của các cuộc đình công ở Hollywood năm ngoái.
Không có gì ngạc nhiên khi nhiều giám đốc điều hành cùng với họMàn hìnhphát biểu tin rằng thị trường sẽ yên tĩnh hơn trong năm nay, với việc các công ty tiết kiệm chi phí bằng cách cử các đoàn nhỏ hơn. Năm nay có ít ngôi sao hơn đáng kể trong thị trấn và thậm chí còn có những báo cáo mang tính giai thoại về những vị trí tuyển dụng hiếm hoi ở một số khách sạn lớn. Nhưng Mipcom từ lâu đã chuyển từ nơi ký kết các giao dịch lớn thành nơi người bán có thể gặp gỡ người mua để thông báo cho họ về các dự án mới và sắp tới.
Buổi ra mắt lớn nhất trên thị trường là dành cho các phim ngắn thời trung cổ đầy tham vọng, chủ yếu bằng tiếng Hungary của Beta Film.Sự trỗi dậy của con quạ.
Người mua muốn gì
Một số nhà điều hành cho biết những người phát trực tuyến đang tìm kiếm nội dung hướng tới người xem lớn tuổi hơn và ít quan tâm đến việc theo đuổi khán giả trẻ tuổi (YA). Lý do? Người lớn là những người trả tiền cho các gói đăng ký mà những người phát trực tiếp mong muốn duy trì trong một thị trường cạnh tranh. ?Tôi thực sự ngạc nhiên về những gì Netflix đã mua? một giám đốc bán hàng cho biết. Một số người bán cho biết người mua nói chung đang tìm kiếm nội dung nhẹ nhàng và lạc quan hơn là những chương trình quá đen tối. ?Ấm áp? tội phạm cũng như các thủ tục được cho là đang có nhu cầu hơn là những bộ phim truyền hình đắt tiền, do đạo diễn thực hiện.
?Art house và niche không phải là những từ tuyệt vời vào lúc này,? Steve Matthews, giám đốc điều hành quan hệ đối tác nội dung của nhóm superindie Banijay, người sở hữu Mipcom bao gồm việc tái hiện lại bộ phim trinh thám mang tính biểu tượng của Vương quốc AnhBergerac. Một nhà điều hành khác cho biết Scandi noir, từng là người mở đường cho các bộ phim truyền hình quốc tế, giờ đây phải thực sự đặc biệt mới có thể đi du lịch.
Channing Dungey của Tập đoàn Truyền hình Warner Bros đã đánh dấu nhu cầu về các thủ tục, trích dẫn bộ phim y khoaTâm trí rực rỡcho NBC và chỉ ra việc mua lại các chương trình nhưBộ vestbởi các bộ truyền phát. Diego Londono, EVP của mạng truyền thông và nội dung cho EMEA, cho biết: “Tất cả chúng ta đều biết những thể loại hoạt động: tội phạm, phiêu lưu hành động, chính kịch nói chung, phim dài tập, phim hài trong một không gian hạn chế.” Londono cho biết IP đã biết cũng có ích, chỉ vào việc công ty chuyển thể cuốn tiểu thuyết bom tấn của Jilly CooperĐối thủ,cái nào có lượng người hâm mộ khổng lồ ở Anh?.
?Ở lại trong hỗn hợp cho đến năm 2026?
Từ lâu, các nhà điều hành truyền hình đã tìm cách vượt qua năm 2024 và hậu quả tàn khốc của thời kỳ suy thoái truyền hình sau đỉnh cao với hy vọng rằng năm 2025 sẽ chứng kiến sự thay đổi đáng hy vọng trong hoạt động kinh doanh. Điều này dẫn đến những cụm từ như câu nói thường được nhắc đến là “Sống sót đến năm 2025?” đạt được lực kéo rộng. Nhiều người hiện nay cho rằng ngành công nghiệp này có thể phải đợi đến năm 2026 trước khi mọi chuyện ổn thỏa, dẫn đến một phiên bản khác của khẩu hiệu được nghe trên Croisette “Hãy tiếp tục hòa nhập cho đến năm 2026?”.
Có vẻ như Hoa Kỳ đã bị ảnh hưởng nặng nề hơn hầu hết các quốc gia: Chủ tịch kiêm giám đốc điều hành Sony Pictures Entertainment Tony Vinciquerra cho biết 18-24 tháng tới sẽ 'rất hỗn loạn'? dành cho các hãng phim Hoa Kỳ đang vật lộn với sự suy giảm của các kênh truyền hình cáp truyền thống. ?Sẽ có một sự thay đổi ở đó phải không? Vinciquerra nói. ?Có khả năng sẽ có sự sáp nhập, hợp nhất, bán hàng hoặc một số vụ phá sản.? Ông cũng cho biết tác động của các cuộc đình công ở Hollywood năm ngoái còn “nghiêm trọng hơn nhiều”? đối với ngành công nghiệp Hoa Kỳ đã được đánh giá cao và buộc các tác phẩm phải quay ở những địa điểm rẻ hơn như Anh, Úc và Đông Âu.
Theo Dan Cohen, giám đốc cấp phép nội dung tại Paramount, trong một cuộc phỏng vấn quan trọng, Windows và việc giao dịch cho phim truyện đang tiếp tục tăng tốc. ?Phim chuyển động nhanh hơn nhiều. Một trong những cải tiến mới [là] chúng tôi có thể cấp phép chiếu phim cho kênh NHANH CHÓNG trong một ngày cuối tuần.?
Tính độc quyền cũng không còn quan trọng như trước nữa. ?Nó từng là ứng dụng truyền hình đầu tiên và sau đó là ứng dụng độc quyền thứ hai. [Bạn có thể đã có] một thỏa thuận đầu ra của HBO, hoàn toàn độc quyền, tiếp theo là một thỏa thuận truyền hình cáp cơ bản, trong đó có những quảng cáo được giới thiệu nhưng độc quyền. Chúng ta đang sống trong một thế giới của những giao dịch đồng độc quyền, những giao dịch không độc quyền.?
Số lượng các sản phẩm hợp tác cũng ngày càng tăng, với việc các nhà phát sóng và truyền hình ngày càng tìm cách chia sẻ gánh nặng tài chính cho các chương trình. ?Chúng tôi chắc chắn cởi mở với các mô hình khác nhau,? Người đứng đầu nội dung EMEA của Disney, Londono lưu ý. ?Trong những ngày đầu, chúng tôi tập trung nhiều vào hoa hồng đầy đủ, nhưng khi mọi thứ phát triển, chúng tôi linh hoạt hơn nhiều về các loại công việc chúng tôi làm và làm việc với các đối tác.?
Anh ấy đã gắn cờRượu Whisky Trên Đá, sản phẩm hợp tác với SVT ở Thụy Điển, nơi có cửa sổ đầu tiên. “Chúng tôi đến sau Thụy Điển bốn tháng, nhưng ở phần còn lại của thế giới, chúng tôi đang ở vị trí đầu tiên. Đó là điều mà chúng tôi sẽ tìm cách làm nhiều hơn.?
Ở Pháp, Disney+ đang hợp tác với TF1 để sản xuất bản chuyển thể tiếng Pháp của BBC Studios?ma. ?Chúng tôi đã chiếm được vị trí đầu tiên trong đó, với cửa sổ thứ hai trên TF1. Chúng tôi đang trò chuyện với các đài truyền hình về các mô hình khác nhau để đưa nội dung mới lên nền tảng.?
Channing Dungey của Tập đoàn Truyền hình Warner Bros cho biết hợp tác sản xuất không phải là điều mà chúng tôi rất quan tâm thực hiện? trước đây, nhưng những thay đổi trên thị trường hiện đang khiến chúng trở nên hấp dẫn hơn. ?Điều đã xảy ra trong vài năm qua là chúng ta đã thấy rất nhiều thay đổi và theo một cách nào đó, việc đưa ý tưởng lên màn ảnh trở nên khó khăn hơn bao giờ hết. Đối với chúng tôi, đó là cách chúng tôi kết hợp những thứ này lại với nhau và điều đó có thể có nghĩa là phải hợp tác với các đối tác khác nhau.?
Cấp phép
Tất cả những người phát trực tuyến hiện rất cởi mở trong việc cấp phép nội dung của họ cho bên thứ ba thay vì tích trữ nội dung đó trên nền tảng của riêng họ. Paolo Agostinelli của Disney, SVP phụ trách chi nhánh và phân phối nội dung của EMEA, cho biết họ đã “tái cân bằng”? chiến lược phân phối của nó để tối đa hóa phạm vi tiếp cận? và tạo ra nhiều giá trị hơn từ giá trị ban đầu của nó. ?Chúng tôi có thể có cửa sổ độc quyền trên Disney+ và sau đó cấp phép cho bên thứ ba,? Agostinelli nói.
Ông đưa ra ví dụ về phim hài siêu anh hùng của Vương quốc AnhĐặc biệtđã được cấp phép cho ITV2 và ITVX ngay trước khi ra mắt phần hai trên Disney+. ?Nó đã nâng cao danh tiếng của phần một và thu hút người hâm mộ trong phần hai. Chúng tôi?đã thực hiện hơn 20 giao dịch như vậy trong vài tháng qua.?
Londono cho biết Disney+ cũng đang tự mình mua lại nội dung địa phương: ?Chúng tôi có rất nhiều cuộc trò chuyện với các đài truyền hình phát sóng miễn phí ở nhiều thị trường khác nhau để cấp phép cho nội dung trong cửa sổ thứ hai. Nó làm tăng nội dung địa phương trên nền tảng của chúng tôi và tăng nguồn tài trợ cho những người chơi phát sóng miễn phí vào thời điểm khó khăn.?
Một số nhà điều hành phàn nàn về quyết định cấp phép cho nội dung của họ đang tràn ngập thị trường với các chương trình, khiến những người khác khó bán chương trình của họ hơn.
Tây Ban Nha ngự trị
Tây Ban Nha là quốc gia được chú trọng tại Mipcom năm nay. CEX Tây Ban Nha Thương mại & Đầu tư và Parrot Analytics đã công bố một nghiên cứu cho thấy nội dung từ quốc gia này đã tạo ra 5,1 tỷ USD doanh thu phát trực tuyến toàn cầu trong 4 năm qua, đánh dấu các chương trình nhưVụ cướp tiềnVàƯu tútrên Netflix, Prime Video?sNữ hoàng đỏvà hợp tác sản xuất Apple TV+Vùng đất của phụ nữ.
Parrot Analytics cũng nhận thấy mức độ sẵn có của loạt phim và phim Tây Ban Nha trên các nền tảng phát trực tuyến lớn toàn cầu đã tăng 22% kể từ năm 2021.Hội Tuyếtđạo diễn JA Bayona đã có bài phát biểu quan trọng trong đó ông nói rằng Tây Ban Nha có thể thiếu các nguồn lực? của Hollywood nhưng lại có niềm đam mê và con người rất tài năng.?
Mediapro Studio cũng đã công bố thông tin chi tiết về việc mở rộng sang thị trường Bắc Mỹ, với Giám đốc điều hành Laura Fernández Espeso và người đứng đầu Hoa Kỳ và Canada JC Acosta đã công bố một loạt phim truyện và loạt phim nói tiếng Anh. Họ bao gồmCon Trai Của Cô Dâu, loạt phim nói tiếng Anh của Juan José Campanella làm lại bộ phim được đề cử giải Oscar của ông; Tính năng của John TurturroKhông có nơi nào trên trái đất dành cho tôi?,chuyển thể từ cuốn sách đoạt giải Pulitzer của Susan Sheehan? do anh ấy viết kịch bản, đóng vai chính và chỉ đạo; và tính năngSói mẹ,với sự tham gia của Melissa Leo.
Arlene 
Arlene 
Arlene