Giám đốc điều hành Picturehouse Clare Binns và Giám đốc điều hành Vue Tim Richards đã đưa ra những quan điểm khác nhau về tình trạng của lĩnh vực triển lãm ở Vương quốc Anh, phát biểu tại Ủy ban Văn hóa, Truyền thông và Thể thao liên đảng mới nhất của Vương quốc Anh hôm qua (Thứ Ba, ngày 23 tháng 4).
Binns cho biết: “Ngành này hiện đang gặp một chút khủng hoảng, bởi vì nó thực sự không biết tương lai sẽ ra sao,” Binns cho biết khi trả lời câu hỏi từ chủ tịch Ủy ban Caroline Dinenage về ngành công nghiệp Vương quốc Anh trong 10 năm tới sẽ như thế nào. “Phim chuỗi đang tốn nhiều chi phí sản xuất hơn và lợi nhuận lại ít hơn trước.”
Binns thừa nhận sự thành công của hai phim gốc năm ngoái thông qua hiện tượng Barbenheimer, nhưng cho rằng việc các hãng phim Mỹ hướng tới phim gốc “giống như quay một con tàu khổng lồ”.
Cùng với hoạt động phân phối Picturehouse Entertainment, Binns còn điều hành Picturehouse Cinemas, chuỗi triển lãm cửa hàng gồm 26 địa điểm. Bà nói, chi phí hoạt động đã trở thành mối đe dọa lớn đối với sự tồn tại của nó.
Binns nói: “Sẽ rất khó khăn không chỉ đối với Picturehouse mà còn đối với các rạp chiếu phim nhỏ lẻ – chi phí của họ đã tăng lên rất nhiều”. “Các tiện ích đã tăng hơn 40% trong vài năm qua. Chi phí vận hành những rạp chiếu phim đó khiến họ gần như không thể tồn tại trong nhiều trường hợp.
“Tôi không biết câu trả lời khi nào khán giả sẽ quay lại. Tất cả những gì tôi biết là những rạp chiếu phim đó phải tốn kém rất nhiều khi chờ đợi lượng khán giả đó quay trở lại.”
“Tôi lạc quan hơn một chút. Giám đốc điều hành Vue Richards cho biết, với tư cách là một ngành dẫn đầu đến đại dịch, chúng tôi đã phá kỷ lục ở cả Vương quốc Anh và trên toàn cầu, đồng thời lưu ý đến năm kỷ lục triển lãm vào năm 2018 và những con số tương tự vào năm 2019. “Chúng tôi đã bị ảnh hưởng rất nặng nề trong đại dịch – người ta không có kế hoạch đóng cửa hoàn toàn.”
Một “sự phục hồi nhỏ và mong manh” vào năm ngoái đã bị trì hoãn thêm bởi các cuộc đình công ở Hollywood. “Năm nay có một số bộ phim tuyệt vời thuộc mọi thể loại, cả Anh, nước ngoài và Hollywood; nhưng như vậy là chưa đủ,” Richards nói thêm, người trích dẫn số phim phát hành vào năm 2022 ít hơn 35% so với trước đại dịch. Con số này đã cải thiện thành ít hơn 20% vào năm ngoái với con số tương tự hoặc tệ hơn một chút dự kiến vào năm 2024.
“Đây là một hoạt động kinh doanh đáng để tiết kiệm. Nó không bị hỏng và ngày nay cũng không bị hỏng”, Richards nói. “Chúng tôi hồi sinh các đường phố cao, chúng tôi thu hút lượng khách đến các trung tâm mua sắm nơi các nhà bán lẻ đang gặp khó khăn. Chúng tôi đã phát triển ngày càng mạnh mẽ và tôi nghĩ bạn sẽ thấy điều đó trở lại.”
Lập trình
Richards và Binns cũng không đồng tình về sự khác biệt giữa chương trình rạp chiếu phim ghép kênh và phim nghệ thuật.
Richards nói: “Không còn cái gọi là rạp chiếu phim độc lập, rạp chiếu phim nghệ thuật hay rạp chiếu phim lớn nữa. “Tất cả các màn hình đều nằm trong một hệ sinh thái - tất cả chúng ta đều là màn hình và tất cả chúng ta đều phân phối phim.
“Các rạp chiếu phim Arthouse theo nghĩa cổ điển đang chiếu những bộ phim giống nhau mà chúng tôi đang chiếu, ngày này qua ngày khác,” ông tiếp tục. “Tôi là một người hâm mộ cuồng nhiệt của Watershed [ở Bristol], nhưng mọi chương trình lớn trong tuần tới đềuNội chiến. Một vài tuần trước, nếu bạn nhìn vào 100 rạp chiếu phim cổ điển hàng đầu, bạn sẽ thấy mỗi rạp đều chiếuCồn cát: Phần thứ haivà một loạt phim thương mại.”
Binns trả lời: “Tôi sẽ bảo vệ một chút cho Watershed và những người như chúng tôi. “Vâng, tất cả chúng tôi đã chơicồn cát; nhưng chúng tôi cũng đang đóng rất nhiều bộ phim khác. Mọi chuyện không hề đơn giản như vậy.”
Diễn giả thứ ba trong hội thảo, Alex Hamilton, Giám đốc điều hành Studiocanal Vương quốc Anh, đã chia sẻ sự lạc quan của Richards về khả năng phục hồi sau Covid của ngành điện ảnh toàn cầu – và sự bi quan của Binns về “vai trò của ngành điện ảnh Anh trong đó”.
Hamilton nói với ủy ban: “Những sự kiện như Barbenheimer được dàn dựng ở Los Angeles. “Điều quan trọng là nếu chúng ta muốn thiết lập khái niệm về ngành công nghiệp điện ảnh Anh trong 10 năm tới, chúng ta phải xem xét nó có thể có tác động thương mại như thế nào, đặc biệt là ở thị trường quê nhà. Chúng ta phải thừa nhận rằng thành tích thương mại của phim Anh đang bị đe dọa rất nghiêm trọng.”
Ông trích dẫn Studiocanal Vương quốc Anh có hai trong số ba bộ phim Vương quốc Anh có doanh thu cao nhất trong năm nay cho đến nay, trongNhững lá thư nhỏ độc ácVàTrở lại màu đen, ở mức 9,4 triệu bảng và 6,4 triệu bảng tính đến cuối tuần trước.
Hamilton nói: “Khán giả Anh thực sự muốn xem những bộ phim về chủ đề đặc trưng của Anh.
Tiếp thị
Thách thức nằm ở khâu tiếp thị, với việc các hãng phim lớn có thể chi số tiền lớn cho việc triển khai toàn cầu mà ngay cả các công ty có quy mô như Studiocanal – một công ty con của Canal+ do Vivendi sở hữu – cũng không thể cạnh tranh được.
“Ngay cả khi chúng ta đang làmPaddington ở Peruvào cuối năm, đây sẽ là bộ phim lớn nhất trong năm của Anh, chúng tôi vẫn cần một hãng phim Hoa Kỳ [Sony] cung cấp một phần tài chính,” Hamilton nói.
Hamilton nói thêm rằng đó là một cuộc đấu tranh để tìm khán giả cho các bộ phim của Vương quốc Anh mà không có sự hậu thuẫn của hãng phim đó, ngay cả khi được giới phê bình và liên hoan phim hoan nghênh. “Thợ cạo, Rye Lane,Làm thế nào để quan hệ tình dục– tất cả những bộ phim được mọi người ngưỡng mộ, nhưng lại không có nhiều người đến rạp xem.
Ông tiếp tục: “Lý do không có nhiều người tham dự là vì vấn đề kinh tế đối với Clare và nhiều người trong chúng tôi. “Bạn không thể cam kết chi tiêu tiếp thị giống như thể bạn được hỗ trợ bởi một hãng phim Hollywood đang mang lại cho bạn thành công toàn cầu đó.”
Picturehouse Entertainment phát hành phim của Charlotte ReganMáy cạovới tổng số tiền là 580.000 bảng Anh vào năm ngoái. Binns cho biết, thậm chí con số đó chỉ có được nhờ chi tiêu tiếp thị đáng kể. “Cuối cùng, vấn đề là chúng tôi đã chi bao nhiêu tiền cho bộ phim đó để khán giả có thể xem được nó.”
Hamilton bắt đầu nhận xét của mình thừa nhận sự thành công của những thập kỷ gần đây trong việc tuyển sinh và “sự bùng nổ nội dung dành cho khán giả Vương quốc Anh”, cả ở rạp chiếu phim và trên các nền tảng phát trực tuyến.
Hamilton cho biết: “Sự ra đời của các dịch vụ phát trực tuyến và công việc hiệu quả được thực hiện bởi triển lãm và phân phối và thực sự là Hollywood đã dẫn đến sự phát triển mạnh mẽ của nội dung”. “[Nhưng] nó đã làm thay đổi sân chơi của những người đi xem phim Anh.”
Hamilton cho biết phân tích phòng vé cho thấy “những bộ phim lớn nhất ngày càng lớn hơn, phần giữa giảm đi một chút và rất nhiều bộ phim được phát hành mỗi tuần mà khán giả ở bất cứ đâu cũng không thể xem được.”
Richards ca ngợi việc sử dụng trí tuệ nhân tạo trong lập trình. Giám đốc điều hành Vue cho biết: “Chúng tôi sử dụng AI để đặt riêng các màn hình của mình. “AI của chúng tôi là một công cụ đáng kinh ngạc vì chúng tôi biết khách hàng muốn thấy gì ngay trên toàn quốc.”
Ông trích dẫn ví dụ về một địa điểm Vue ở Inverness ở Scotland, nơi thường xuyên chiếu các bộ phim châu Á để phục vụ cộng đồng người châu Á tại địa phương. “Chúng tôi có mức độ chi tiết đó trong hoạt động kinh doanh của mình.”
Kỹ năng
Bộ ba đã phát biểu tại phiên họp Ủy ban CMS thứ hai trong ngày. Trước đó, Mark Cosgrove, người đứng đầu bộ phận điện ảnh tại rạp chiếu phim Watershed của Bristol và Catharine des Forges, giám đốc Văn phòng Điện ảnh Độc lập, đã nói về những thách thức tài trợ cho lĩnh vực triển lãm độc lập.
Des Forges cho biết: “Đầu tư vào kỹ năng và triển lãm thấp đến mức nực cười. “Để mọi người có thể đổi mới và sáng tạo, bạn vẫn cần một số nguồn lực. Nhiều rạp chiếu phim độc lập từng có nhân viên giáo dục, nhân viên tiếp thị hoặc nhân viên phát triển khán giả - những loại người sẽ phát triển kỹ năng. Chúng tôi đang thấy ít nhân viên như vậy ở các địa điểm hơn.”
Cosgrove cho biết nguồn tài trợ bổ sung có thể đến từ “việc giảm thuế đối với việc chấp nhận rủi ro”, tương tự như những nguồn tài trợ mang lại lợi ích cho các phòng trưng bày nghệ thuật và nhà hát. Ông nói: “Khi bạn chấp nhận rủi ro trong việc phát triển tài năng, phát triển khán giả - lĩnh vực chưa biết mà ngành này không thích rủi ro - thì cần có một số biện pháp giảm thuế”.
Arlene 
Arlene 
Arlene