Những thành kiến và điểm mù về tài trợ cho phim đã bị chỉ trích tại phiên họp chính của Hội nghị Châu Âu, một phần của chương trình đàm phán trong ngành tại IDFA (9-20 tháng 11).
Một vấn đề được các diễn giả tại hội thảo nhấn mạnh, có tiêu đề ?Là Châu Âu, nhìn thấy Châu Âu? và được tổ chức bởi ARTE ngày hôm qua, có phải là các yêu cầu quan liêu hiện hành xung quanh việc xin tài trợ cho phim của Châu Âu, điều mà đạo diễn hàng đầu người Serbia Mila Turajlic gọi là ?Châu Âubệnhcủa bộ máy quan liêu.?
?Tôi không biết liệu bạn đã xem các ứng dụng MEDIA mới nhất chưa nhưng chúng quá tệ,? Turajlic nói, bộ phim mới nhất của ôngCiné-Guerrillas: Những cảnh trong Labudovi? cuộn phimđã được sàng lọc tại IDFA. ?Với mong muốn tiến bộ nhất về bình đẳng giới, [hỗ trợ] xanh, họ? đang đưa ra những quy tắc này. Tôi thực sự nghĩ những người hùng trong câu chuyện này là các nhà sản xuất châu Âu vì đây là một hệ thống cực kỳ phức tạp để điều hướng.?
Cô lập luận rằng hệ thống này đang tạo ra những loại phim giống nhau. Điện ảnh châu Âu nhìn từ xa siêu đồng nhất và không thú vị theo nghĩa đó? Cần phải có một nền giáo dục nhất định và nói ngôn ngữ đó để [có] nhận được những khoản tài trợ đó? Có một tầng lớp nhất định những người đang làm phim ở Châu Âu.?
Điểm mấu chốt, Fabrice Puchault, người đứng đầu bộ phận văn hóa và xã hội tại ARTE gợi ý, đó có phải là việc làm phim tài liệu ở Pháp không? là đặc quyền của một lớp nhất định. Vì điều đó, chúng ta không có khả năng tiếp cận một số thực tế nhất định.? Puchault gợi ý rằng nếu bạn thuộc tầng lớp lao động hoặc thất nghiệp, câu chuyện của bạn sẽ không được kể. ?Nó?sa vấn đề lớp.?
Những quan sát này đã được Bero Beyer, người đứng đầu Quỹ Điện ảnh Hà Lan xác nhận.
?Khi bạn sử dụng từ ?Châu Âu,? bạn dùng từ ? quan liêu.? Bằng cách nào đó, chúng đi cùng nhau như cà rốt và đậu Hà Lan,? Beyer nói. ?Nó thực sự khủng khiếp và tôi không muốn tạo gánh nặng cho bạn nhưng tôi đã dành quá nhiều thời gian cho việc đó.?
Beyer đã tạo ra sự tương phản rõ rệt giữa quy trình đăng ký phức tạp của các nhà tài trợ phim châu Âu và sự đơn giản mà những người phát trực tuyến đưa ra, những người thường đưa ra quyết định trong vòng “năm phút”.
Quỹ Điện ảnh Hà Lan hiện đã cam kết phản hồi tất cả các đơn đăng ký, dù tiêu cực hay tích cực, trong vòng một tháng. ?Chúng ta? nhanh hơn, nhanh hơn và chính xác hơn cho dù chúng ta sẽ nói có hay không.?
Quỹ cũng đang cố gắng vượt ra ngoài nhóm ?đồng nhất gồm những người có đặc quyền cao ngay cả ở Hà Lan, những người là lực lượng thống trị trong việc nhận tài trợ.?
Beyer thừa nhận rằng Quỹ đã không làm việc đủ tốt? trong việc tiếp cận các bộ phận khác của cộng đồng và mở rộng nguồn nhân tài. Đó là lý do tại sao họ tung ra chương trình rạp chiếu phim Cypher mới nhắm đến các nhà làm phim thuộc các nền tảng dân tộc, văn hóa hoặc khu vực khác nhau. Các nhà làm phim được phép nộp đơn đăng ký theo bất kỳ cách nào họ muốn - và không bị đánh giá dựa trên mức độ họ có thể điều hướng hệ thống đăng ký tốt như thế nào.
?Hai tầng? hệ thống
Turajlic đã đưa ra những quan sát rõ ràng về ?hai tầng? bản chất của châu Âu và điều đó được phản ánh như thế nào trong kinh phí làm phim.
?Tôi vẫn cảm thấy có hai châu Âu, một Tây Âu và một Đông Âu, phải không? cô ấy nói. ?Luôn có ý kiến cho rằng bạn có quá nhiều câu chuyện Đông Âu và vì vậy bạn chắc chắn cảm thấy điều đó? có khoang hạng nhất và khoang hạng hai trên tàu châu Âu.?
Tuy nhiên, vị giám đốc từng đoạt giải thưởng cũng nói thêm rằng ?có cảm giác được tiếp cận - tiếp cận với khán giả, công chúng, đối tượng và nguồn tài chính mà tôi có thể nói về tổng thể là một điều rất tích cực.?
Đưa ra góc nhìn Tây Âu, Beyer nói về tác dụng phản tác dụng của nhiều nhà tài trợ công quốc gia châu Âu? chính sách. Ông đề cập đến những biện pháp có tác dụng ngược lại với những gì họ cố gắng làm? như nghĩa vụ chi tiêu hoặc nhu cầu phải đi lại để tiếp cận nguồn tài trợ nhất định, nguồn tài trợ khu vực yêu cầu bạn phải chi 200% số tiền bạn có thể nhận được.?
Ông chủ Quỹ Điện ảnh chỉ ra rằng những quy định này không liên quan gì đến việc tạo ra nền điện ảnh vĩ đại dưới bất kỳ hình thức hay hình thức nào.?
Beyer cũng nhấn mạnh sự chậm trễ kinh niên của các tổ chức châu Âu trong việc cung cấp hỗ trợ thích hợp cho ngành công nghiệp điện ảnh Ukraine đang bị bao vây.
?Thật kinh khủng khi thấy chuyển động này chậm đến mức nào?Rõ ràng là cần phải làm gì đó với ngành công nghiệp điện ảnh Ukraine vào thời điểm này,? Beyer nói. ?[Nhưng] mọi người nhanh chóng trốn đằng sau những quy định quan liêu, [nói] đây là tất cả những gì chúng ta có thể làm.? Anh ấy kêu gọi các nhà tài trợ ?chỉ cần nhảy qua những vòng đó.?
Chủ trì phiên họp, giám đốc nghệ thuật IDFA Orwa Nyrabia lưu ý những thách thức sáng tạo mà hệ thống hợp tác sản xuất châu Âu đặt ra cho các nhà làm phim.
?Tôi đã nghe nhiều nhà làm phim nói về [thực tế là] họ thậm chí không thể làm việc lại với nhà quay phim người Pháp yêu thích của họ bởi vì việc hợp tác sản xuất tốt nhất đòi hỏi họ phải có một nhà quay phim mới mà họ chưa từng làm việc cùng từ một quốc gia khác? họ đã làm việc nhiều năm để xây dựng đội ngũ của riêng mình nhưng hệ thống hợp tác sản xuất không cho phép điều đó.?
Tuy nhiên, Turajlic phản bác rằng việc áp đặt quy định chưa hẳn là điều xấu. ?Tôi bị cơ cấu tài chính của bộ phim trước áp đặt để phải có một biên tập viên ở Pháp,? cô ấy nói. ?Nó thực sự đã nâng cao chất lượng bộ phim của tôi vì nó mang đến một góc nhìn không biết gì về bối cảnh câu chuyện của tôi. Nó thực sự làm phong phú thêm chất lượng của cách kể chuyện.?
Arlene 
Arlene 
Arlene