Các nhà làm phim tài liệu được kêu gọi chú ý hơn đến việc phân phối và tiếp thị, đồng thời được cung cấp các mẹo về cách giới thiệu dự án của họ tới các nhà phân phối, tại hội thảo Doclisboa 'Masterclass' tuần này về việc quảng bá phim phi hư cấu.
María Vera của Kino Rebelde - một cơ quan phân phối và bán hàng tại lễ hội chuyên về tác phẩm kết hợp, phim phi hư cấu và phim thử nghiệm - than phiền về việc thiếu tập trung vào phân phối và tiếp thị tại các trường điện ảnh và đại học.
“Ở trường đại học, tôi chưa bao giờ học về phân phối. Tôi đã học cách tạo ra kịch bản hay nhất, biên tập hay nhất, chụp ảnh đẹp nhất nhưng một khi bạn có bộ phim hay nhất, không ai nói cách di chuyển nó [trên thị trường] và cách quốc tế hóa nội dung của bạn.”
Thành viên tham gia hội thảo Renata Sancho, nhà sản xuất, biên tập viên và giám sát kịch bản, nói về việc thiếu quan tâm đến việc “đưa phim vào đúng vị trí, trong phòng chiếu”. Hãng sản xuất Cedro Platano của cô chuyên về phim tài liệu thử nghiệm mặc dù năm ngoái cô đã đạo diễn một bộ phim truyền hình hư cấu và đã bắt đầu phân phối các dự án.
Thông điệp của Vera rất rõ ràng. “Việc phân phối không phải là việc bắt đầu khi bộ phim kết thúc.” Các nhà làm phim đang gặp khó khăn về tiền mặt và đang gặp khó khăn trong việc hoàn thành dự án của mình có thể không muốn nghĩ đến [và đầu tư vào] tiếp thị. “[Nhưng] bạn cần biết bạn đang tìm kiếm khán giả nào,” cô cảnh báo.
Phân tán 'thờ ơ'
Vera nói về sự thờ ơ của các nhà làm phim khi nói đến kế hoạch phân phối. Đến giai đoạn này, họ đã phải đưa ra nhiều phương pháp điều trị và tóm tắt cho các nhà tài trợ tiềm năng. Họ “mệt mỏi” và không phải lúc nào cũng có năng lượng hay sức chịu đựng để viết thêm một “tuyên bố của giám đốc”. Tuy nhiên, đây có thể là một điều cần thiết.
Nhà phân phối cảnh báo các khán giả làm phim trẻ rằng họ luôn cần phải làm “bài tập về nhà” trước khi tiếp cận các nhà phân phối - và nhớ gọi đúng tên cho họ.
Vera nói: “Tôi rất vui nếu mọi người, trước khi gửi bất kỳ bộ phim nào cho tôi, hãy xem thể loại phim mà chúng tôi đang hợp tác. “Mọi email tôi nhận được đều quan trọng và tôi phải đọc nó nên vui lòng không sao chép và dán.
Sancho nói về việc quản lý “kỳ vọng” của cả hai bên. Giám đốc có thể có những kỳ vọng không thực tế về những gì nhà phân phối có thể đạt được thay mặt mình - ví dụ: đảm bảo một bến đỗ ở Cannes. Nhà phân phối cũng có thể có ý tưởng rất khác về cách một bộ phim có thể di chuyển so với nhà làm phim.
Hai tham luận viên kết luận rằng việc phân phối không bao giờ là điểm cuối. Đó là nơi bộ phim bắt đầu cuộc hành trình thực sự của nó.
Một thách thức là các liên hoan phim vẫn đang chiếu ít phim trước đại dịch hơn - nhưng có nhiều tựa phim hơn để lựa chọn do tồn đọng Covid.
“Hầu hết các liên hoan phim đều có ít cửa sổ hơn, đây là một thực tế,” Vera nói, trích dẫn East West Index, một cuộc khảo sát giữa các liên hoan phim tài liệu quan trọng của châu Âu do Ji.hlava International Documentary Film thực hiện. Ví dụ: phiên bản năm 2020 của IDFA đã chọn ít hơn 91 đầu sách vào năm 2020 và mở rộng thêm 46 đầu sách vào năm ngoái - vì vậy vẫn thấp hơn so với con số của năm 2019.
Dự án quảng cáo chiêu hàng
Lời khuyên của Sancho dành cho các nhà làm phim giới thiệu dự án của cô là hãy giữ cho nó “có cấu trúc và đơn giản” nhưng đầy đam mê. “Câu hỏi đầu tiên tôi hỏi là, 'Tại sao bạn muốn làm bộ phim này?'...Câu hỏi thứ hai là, 'Bạn nghĩ tại sao chúng tôi nên xem phim của bạn?'”
Sancho sẵn sàng giảm bớt sự chậm trễ cho các nhà làm phim nếu ý tưởng của họ về một bộ phim tài liệu sáng tạo vẫn đang phát triển. Cô ấy thích sự độc đáo hơn là những ý tưởng được định dạng dựa trên những công thức sáo rỗng được đưa ra để làm hài lòng các biên tập viên được ủy quyền.
Suy nghĩ về những điều cần làm để thu hút sự chú ý của mình với tư cách là nhà sản xuất và nhà phân phối, Vera nói: “Chúng tôi thực sự cần phải cảm động, cảm động và cảm thấy đồng cảm [đối với nhà làm phim].” Điều này là do cô ấy biết rằng, trong một dự án điển hình, cô ấy sẽ làm việc tới 5 năm với bất kỳ nhà làm phim nào. Công ty của cô tham gia vào khoảng tám bộ phim mỗi năm và có cách tiếp cận “thủ công”.
“Vì vậy, tôi sẽ có mối liên hệ siêu tốc với người đó. Tôi sẽ liên lạc với mọi người mọi lúc và tôi sẽ bảo vệ những bộ phim này trên thị trường,” Vera nhận xét. “Chắc chắn là tôi thực sự cần hiểu [nhà làm phim].”
Cô tiếp tục: “Luôn luôn, tôi thực sự cần cảm thấy xúc động trước những câu chuyện.
Vera thích thực hiện các dự án ở giai đoạn sơ bộ khi chúng “gần như đã hoàn thành” nhưng vẫn “có chỗ để nói về một số thay đổi”. Tốt hơn hết là bạn nên bắt đầu xây dựng chiến lược tiếp thị trước khi bộ phim hoàn thành.
Ông chủ Kino Rebelde cũng tìm kiếm những bộ phim hoàn thiện tại các sự kiện như Doclisboa. Mặc dù các lễ hội và nhà phân phối ưu tiên các dự án mới mạnh mẽ hơn bao giờ hết, nhưng đôi khi cô vẫn sẵn sàng đảm nhận những tựa game đã được vài tháng tuổi nếu cô thấy chúng có tia sáng. Trong số các tác phẩm mà cô đại diện có bộ phim hoàn chỉnh của nhà làm phim và nhà thơ người Mỹ, Lynne Sachs và tuyển tập Jeonju và Visions du Reel gần đây,cây thảo dượccủa Leandro Listorti.
Arlene 
Arlene 
Arlene