Thời gian trung bình dành để xem giải trí nghe nhìn tại nhà ở Vương quốc Anh đã tăng từ 4 giờ 53 phút vào tháng 4 năm 2019 lên 6 giờ 25 phút vào tháng 4 năm 2020 – tăng 31% theo báo cáo mới.nghiên cứu được đơn vị nghiên cứu và thống kê của BFI trình bày tại Liên hoan phim BFI London vào thứ Năm (15/10).
Tại một hội thảo trong ngành có tên là Captive Audiences – in Lockdown and Beyond, đơn vị này đã tiết lộ những hiểu biết sâu sắc về mức tiêu thụ giải trí trên màn hình của Vương quốc Anh trong và sau thời gian phong tỏa.
Mức tăng trưởng cao nhất là xem các dịch vụ truyền phát, tăng 109% từ 34 phút mỗi ngày vào tháng 4 năm 2019 lên 71 phút mỗi ngày một năm sau đó. Trong thời gian phong tỏa, 3 triệu người trưởng thành lần đầu tiên có quyền truy cập vào dịch vụ phát trực tuyến.
Phim chiếm tỷ trọng lớn hơn trong thời gian xem TV ngày càng tăng, cũng như các chương trình tin tức, trong khi việc xem thể thao giảm nhanh chóng trong thời gian phong tỏa và vẫn chưa phục hồi hoàn toàn. Phim đã đạt được 10,9% tỷ lệ xem truyền hình trong thời gian phong tỏa, tăng từ 7,8% trong cùng kỳ năm 2019. Sau thời gian phong tỏa, các bộ phim vẫn giữ được tỷ lệ xem, chỉ giảm nhẹ xuống còn 10,8%.
Đơn vị BFI đưa ra doanh thu toàn cầu ước tính cho ba tựa game quan trọng được phát hành dưới dạng kỹ thuật số kể từ sau đại dịch, thông qua VOD trong trường hợpChuyến tham quan thế giới của quỷ khổng lồ(ước tính doanh thu kỹ thuật số 100 triệu đô la) vàScoob! ($60-70 triệu) và thông qua Disney+ trong trường hợpHoa Mộc Lan(150 triệu đô la giao dịch, không tính doanh thu đăng ký từ những người đăng ký dịch vụ mới).
Tại phòng vé Anh và Ireland, chỉ một bộ phim –nguyên lý– đã mang lại 40% doanh thu kể từ khi các rạp chiếu phim bắt đầu mở cửa trở lại vào đầu tháng 7. Doanh thu hàng tuần tăng vọt khi Tenet được phát hành và giảm trong bốn tuần tiếp theo. Tuy nhiên, nếunguyên lý củadoanh thu bị bỏ qua, phòng vé ở Vương quốc Anh và Ireland đã đạt được mức cao nhất sau lệnh phong tỏa trong tuần bắt đầu từ ngày 2 tháng 10.
Về tổng doanh thu phòng vé, con số 305 triệu bảng của Vương quốc Anh và Ireland cho đến nay là khoảng 30% so với mức năm 2018 và 2019. Do các rạp chiếu phim đóng cửa và việc phát hành phim bom tấn theo kế hoạch bị trì hoãn, đơn vị BFI dự đoán rằng tỷ lệ phần trăm này có thể giảm xuống khoảng 25% so với mức của năm 2018 và 2019 vào cuối năm, nghĩa là tổng doanh thu hàng năm khoảng 350 triệu bảng Anh.
Sau lệnh phong tỏa, tỷ lệ rạp chiếu phim ở Vương quốc Anh và Ireland mở cửa trở lại đạt đỉnh 80%. Con số đó đã giảm đáng kể xuống chỉ còn 56% trong cuối tuần gần nhất do Cineworld và Picturehouse “ngừng mở cửa” cũng như việc tạm thời đóng cửa các rạp chiếu phim ở Ireland.
Ireland, London, tây bắc nước Anh và đông nước Anh là những khu vực đạt tỷ lệ rạp chiếu phim mở cửa trở lại cao nhất, tất cả đều đạt đỉnh trên 90% tổng số. Trong cuối tuần gần đây nhất, mô hình đã thay đổi, với Bắc Ireland và Tây Bắc nước Anh là hai khu vực duy nhất có hơn 70% rạp chiếu phim mở cửa.
Nhóm đã trình bày dữ liệu về thành phần nhân khẩu học của khán giả xem phim. Trong số những người xem phim đã đến rạp trong hai tháng qua, trong khi 34,5% ở độ tuổi 16-34 trong quý 4 năm 2019, nhóm này đã tăng lên 58,8% lượng khán giả trong tháng 9 năm 2020. Trong quý 4 năm 2019, 31,3% khán giả ở độ tuổi 45 hoặc cũ hơn; tỷ lệ này giảm xuống chỉ còn 7,8% vào tháng 9 năm 2020.
Sau lệnh phong tỏa, giá vé xem phim trung bình ở Anh đã giảm 5% so với thời kỳ trước lệnh phong tỏa. Điều này diễn ra sau mức giảm giá vé trung bình 1,5% trong năm 2019 và mức giảm 3,6% trong năm 2018; cộng những đợt giảm liên tiếp này cho thấy giá vé trung bình giảm 9,8% kể từ mức đỉnh năm 2017.
Được yêu cầu bình luận về dữ liệu, giám đốc nghiên cứu BFI Paul McEvoy nhấn mạnh tầm quan trọng hàng đầu của điện ảnh. “Nếu bạn nhìn vào 50 bộ phim hay nhất trong thời kỳ phong tỏa [trên truyền hình], thì đó đều là những bộ phim thành công ở điện ảnh,” ông nói, trích dẫn loạt phim Indiana Jones và tựa phim Bond. “Chúng tôi phải ghi nhớ rằng đó là nơi mà trải nghiệm phong phú này có nghĩa là bạn sẽ nhận được giá trị đổ xuống mọi cửa sổ phát hành khác của chuỗi phân phối.”
Arlene 
Arlene 
Arlene