Giống như một người đang yêu

Chắc hẳn nó đã làm cho đạo diễn người Iran Abbas Kiarostami khó chịu rằng, vớiBản sao có công chứng, anh ấy đã tiến gần đến việc làm một bộ phim thương mại một cách nguy hiểm. Nếu vậy, anh ấy đã lập kỷ lục và bảo vệ danh tiếng của mình với tư cách là một đạo diễn phim nghệ thuật thâm thúy, khó hiểu với phần tiếp theo lấy bối cảnh Nhật Bản này, được chào đón bằng sự pha trộn giữa bối rối và la ó tại buổi chiếu báo chí tranh giải Cannes.

Kiarostami không lồng ghép được các trò chơi hình ảnh, âm thanh và biểu tượng của bộ phim vào một câu chuyện thỏa mãn cả cấp độ câu chuyện và nhân vật.

Phải thừa nhận rằng, phản ứng này liên quan nhiều đến cái kết đột ngột, giống như một đoạn cắt ngẫu nhiên ở giữa màn thứ hai rất dài. Trong phần lớn thời gian còn lại của bộ phim, Kiarostami khiến chúng ta tò mò khi ông dệt nên một câu chuyện được đóng khung cẩn thận, đôi khi hài hước, đôi khi dịu dàng về (trong số những điều khác) cuộc gặp gỡ giữa một giáo sư lớn tuổi người Nhật và một cô gái trẻ hộ tống. Giống như nhiều bộ phim của Kiarostami,Giống như một người đang yêuít nhất một phần là về cách mọi người kể chuyện và những câu chuyện kể với mọi người, nhưng cách phát triển chủ đề ở đây dường như ít gây được tiếng vang về mặt cảm xúc và đạo đức hơn trong, chẳng hạn,mườihoặcGió Sẽ Mang Chúng Ta Đi.

Và mặc dù có nhiều điều để nhai trên đường đi,Giống như một người đang yêuvẫn là một công việc dài và chậm chạp, so với một bộ phim nhưHương vị anh đàodường như tích cực kích thích adrenaline. Sự đền bù cho những người xem phim kiên nhẫn bao gồm mise-en-scène tinh tế của bộ phim và xu hướng tạo ra các cuộc thảo luận sau buổi chiếu về nội dung… của bộ phim. Nhưng đây là những ống hút để các nhà phân phối nắm bắt, và bộ phim khó có thể tạo ra bất cứ điều gì giống như hoạt động kinh doanh được thúc đẩy bởiBản sao có công chứng.

Lấy tiêu đề từ một bài hát của Ella Fitzgerald, một trong bốn bài hát trong nhạc nền diegetic dựa trên nhạc jazz của bộ phim,Giống như một người đang yêuChúng tôi đoán là mở đầu bằng một cảnh quay cố định dài lấy bối cảnh trong một quán bar ở đâu đó ở thành thị Nhật Bản. Ai đó đang nói chuyện điện thoại, có vẻ như là với bạn trai của cô ấy, nhưng phải đến cảnh cắt và thay đổi góc nhìn mới tiết lộ người nói là Akiko (Takanashi), một cô gái khá trẻ, người đang làm việc như một nhân viên bán hàng. gái gọi cho chủ quán bar Hiroshi (Denden), mặc dù ban ngày cô ấy là sinh viên đại học. Hiroshi khăng khăng rằng cô nên qua đêm với một khách hàng đặc biệt mà anh muốn cô gặp; cô nói với anh rằng cô phải gặp bà của mình, người đang ở thị trấn trong ngày và liên tục để lại tin nhắn trên điện thoại trả lời tự động của Akiko.

Cuối cùng đồng ý với yêu cầu của ông chủ, Akiko đến nhà của giáo sư xã hội học lớn tuổi Takashi (Okuno), người trông giống như con lai giữa Albert Einstein và Ned Flanders. Là một quý ông cổ điển, Takashi đã chuẩn bị một bữa tối lãng mạn cho hai người trong phòng khách mọt sách của mình; nhưng mặc dù cô ấy trò chuyện một lúc, Akiko quan tâm nhiều hơn đến việc lên giường và hoàn thành công việc kinh doanh - điều này rõ ràng khiến khách hàng ông nội của cô ấy xấu hổ, mặc dù vẫn chưa rõ liệu ông ấy có nghĩ đến tình dục hay không khi thuê cô ấy. Tuy nhiên, Akiko kiệt sức nhanh chóng chìm vào giấc ngủ và ngày hôm sau, Takashi chở cô đến trường đại học mà cô đang theo học, nơi cô đụng độ với người bạn trai bốc đồng và ghen tuông Noriaki (Kase).

Chúng ta đã đi được một giờ rồi; nhưng bất chấp tốc độ chậm, đó là một sự sắp xếp đầy hứa hẹn với đủ điều đang diễn ra để khiến chúng tôi quan tâm. Trong số các đạo diễn đương đại, Kiarostami đã biến chiếc ô tô thành không gian điện ảnh của riêng mình một cách độc đáo, vàGiống như một người đang yêucũng không ngoại lệ, khi chiếc Volvo của Takashi trở thành nơi trung chuyển, kể chuyện, đối đầu và hòa giải. Có một chủ đề đang diễn ra về những lời nói dối trắng trợn, những câu chuyện cười được kể một cách tồi tệ và những câu chuyện khó hiểu.

Các câu hỏi về danh tính cũng như cách mà các hình ảnh và hình ảnh về bản thân có thể ngăn chặn sự thay đổi cá nhân được báo trước trong những cái gật đầu với một số nhãn dán ảnh mà Akiko để lại trong các bốt điện thoại trong thành phố và trong một cuộc thảo luận về việc liệu cô ấy có giống một người phụ nữ trong bản sao của một bức tranh nổi tiếng của Nhật Bản được treo trên tường hay không. trên tường của Takashi – một bức tranh cũng xuất hiện một con vẹt. Như trongBản sao có công chứng, Kiarostami sử dụng nhiều hình ảnh phản chiếu, chẳng hạn như trong một cảnh quay trong đó hình ảnh phản chiếu của chiếc áo sơ mi của Hiroshi trong cửa sổ quán bar của anh ấy gần như bao quanh, như trong sơ đồ Venn, hai cô gái mà anh ấy dụ dỗ, hiện rõ ở phía bên kia tấm kính.

Càng đào sâu, bạn càng tìm thấy nhiều tiếng vang; vấn đề là Kiarostami không đưa được các trò chơi hình ảnh, âm thanh và biểu tượng của bộ phim vào một câu chuyện thỏa mãn cả cấp độ câu chuyện và nhân vật.