Trong thời kỳ khủng hoảng, điện ảnh phải được lắng nghe

Tôi thực sự vui mừng vì đã được vinh dự được nói chuyện với bạn sáng nay.

Tôi chỉ thu hút sự chú ý đến sự vắng mặt kéo dài của mình bởi vì phần lớn giá trị của những gì tôi phải nói trong vài phút tới bắt nguồn từ thực tế rằng, xét về mọi ý định và mục đích, giờ đây tôi là một 'người ngoài cuộc'; mặc dù tôi vẫn xem rất nhiều phim (thực tế là có thể nhiều hơn bao giờ hết!) và, như tôi cũng hy vọng khẳng định, tôi vẫn không hề mất niềm tin rằng điện ảnh, ở mức tốt nhất, vẫn là phương tiện văn hóa mạnh mẽ nhất trong số họ tất cả.

Điều chắc chắn là tôi không ở đây để tìm kiếm sự thông cảm của bạn hoặc để giành chiến thắng trong bất kỳ cuộc thi nổi tiếng nào.

Còn xa lắm!

Tôi quá tôn trọng điện ảnh và rất tôn trọng bạn nên không thể làm bất cứ điều gì khác ngoài việc đưa ra những gì tôi thấy là thực tế hiện tại (và tương lai) của ngành - tốt và xấu - trong thời đại kỹ thuật số.

“Tôi không hề mất niềm tin rằng điện ảnh, ở trạng thái tốt nhất, vẫn là phương tiện văn hóa mạnh mẽ nhất trong số đó.”

Khi bố tôi qua đời và tôi đang dọn dẹp đồ đạc của ông, ghim vào bên trong bàn làm việc của ông, tôi tìm thấy một câu trích dẫn trong vở kịch của George Bernard Shaw.

Nó có nội dung: 'Hãy thành thật với ước mơ tuổi trẻ của bạn.'

Tôi đã cố gắng hết sức để theo đuổi điều đó; đến mức thỉnh thoảng người ta nói rằng lẽ ra bây giờ tôi phải vượt qua niềm đam mê gần như trẻ thơ của mình với điện ảnh.

Sự thật là, phần lớn, hoàn toàn ngược lại.

Tôi phải chấp nhận rằng tôi cũng ở đây với tư cách gần như là một chính trị gia.

Rất lâu trước khi tôi được bổ nhiệm vào Hạ viện, thực tế là ngay từ giữa những năm 1970, tôi đã tham gia sâu vào việc xây dựng chính sách công, đặc biệt là liên quan đến điện ảnh; và thực sự là ngành truyền thông kỹ thuật số rộng lớn hơn mà nó là một phần trong đó.

Trên thực tế, điện ảnh có khả năng trở thành trung tâm của tầm nhìn Nước Anh Kỹ thuật số được Lord Carter công bố trong báo cáo Chính phủ của ông vào tuần trước.

Như tôi hy vọng sẽ giải thích, đây là báo cáo thúc đẩy cuộc tranh luận về ngành công nghiệp sáng tạo và kỹ thuật số tiến triển theo một cách rất quan trọng.

Đó là một cuộc tranh luận, về mặt chính sách, đã khá bế tắc - đặc biệt là vì nhiều người bên ngoài các ngành công nghiệp sáng tạo đã tiếp tục coi chúng là tốt nhất là mượt mà và tệ nhất là hoàn toàn không liên quan đến tương lai của Tập đoàn Vương quốc Anh.

Tôi tin rằng điều ngược lại sẽ xảy ra.

“Trên thực tế, điện ảnh có khả năng trở thành trung tâm của tầm nhìn Nước Anh Kỹ thuật số được Lord Carter công bố trong báo cáo Chính phủ của ông tuần trước.”

Đó có lẽ là lý do tại sao, trong vài thập kỷ qua, tôi đã truyền tải thông điệp ở bất cứ nơi nào có thể, cũng như mang lại giá trị văn hóa và giáo dục to lớn, các ngành công nghiệp sáng tạo của chúng ta là nền tảng cho tương lai công nghiệp của chúng ta. Chỉ vì lý do đó, tôi đã rất vui khi thấy tầm quan trọng của phim ảnh và điện ảnh được đặc biệt chú ý.

Như báo cáo cho biết:

“Sự xuất hiện của công nghệ kỹ thuật số trong những năm gần đây đã mang lại cơ hội quan trọng để tạo ra sự thay đổi mạnh mẽ trong trải nghiệm điện ảnh.”

Bạn cũng sẽ nhận thấy rằng trong số các đề xuất được đưa ra để sửa đổi nội dung của Kênh Bốn có sự chào đón và đề cập rất cụ thể đến 'phim'.

Công nghệ kỹ thuật số, bao gồm cả băng thông rộng, có tiềm năng thay đổi vai trò của rạp chiếu phim, giống như chúng đang thay đổi cách khán giả xem mọi loại hình ảnh chuyển động.

Ngành công nghiệp điện ảnh và văn hóa điện ảnh nhìn chung có cơ hội tuyệt vời để đóng vai trò tiên phong trong Digital Britain.

Trong vòng 5–10 năm tới, phân phối kỹ thuật số rõ ràng sẽ tăng mạnh ở Anh và trên toàn thế giới. Hiện tại chỉ có 10% rạp chiếu phim ở Anh được trang bị trình chiếu kỹ thuật số.

“Các công nghệ kỹ thuật số, bao gồm cả băng thông rộng, có tiềm năng thay đổi vai trò của rạp chiếu phim.”

Như báo cáo của Stephen Carter thừa nhận, Mạng lưới màn hình kỹ thuật số của Hội đồng phim Vương quốc Anh đã dẫn đầu và giúp đảm bảo rằng Vương quốc Anh, ít nhất là ở thời điểm hiện tại, là quốc gia dẫn đầu châu Âu về điện ảnh kỹ thuật số.

Ở một khía cạnh nào đó, tiềm năng của một phương tiện mới chỉ mới bắt đầu được khai thác. Một số rạp chiếu phim đã trình chiếu thành công các vở opera, ca nhạc và sân khấu. Càng ngày chương trình đó sẽ ở dạng 3D.

Hiện đã có cơ hội trình chiếu thể thao, tài liệu lưu trữ địa phương, tài liệu giáo dục và cộng đồng cụ thể – và một khi các rạp chiếu phim có quyền truy cập vào băng thông rộng thế hệ tiếp theo, tất cả những điều này có thể được phân phối hoàn toàn theo đúng nghĩa đen chỉ bằng một cú nhấp chuột. Và hãy tin tôi đi, sau khi xem nó, 3D Sport có thể là một 'kẻ thay đổi cuộc chơi' thực sự.

Tính linh hoạt tuyệt đối của việc trình chiếu 'kỹ thuật số' mang đến cơ hội cho các rạp chiếu phim trở thành tâm điểm vô cùng quý giá, đặc biệt là ở các cộng đồng nhỏ hơn và nhiều vùng nông thôn hơn. Nơi mà người dân địa phương có thể chia sẻ kiến ​​thức, kinh nghiệm và học hỏi, hay đơn giản là tận hưởng tình bạn và chia sẻ những kỷ niệm.

Cơ sở hạ tầng đa kênh hiện đại của Vương quốc Anh đã phát triển toàn diện trong 24 năm qua; Dù bạn có tin hay không thì tôi cũng đã cắt băng khánh thành cụm rạp đầu tiên được mở ở Milton Keynes vào năm 1985. Chủ sở hữu của những cụm rạp đó có vị trí cực kỳ thuận lợi để nắm bắt các cơ hội của công nghệ kỹ thuật số.

Mô hình chuyển đổi của ngành - phí in ảo - đã được thiết kế và hiệu quả nhất cho các mạch lớn hơn.

“Tin hay không thì tùy, tôi đã cắt băng khánh thành ngay cụm rạp đầu tiên mở cửa ở Milton Keynes vào năm 1985.”

Tất nhiên, dễ bị tổn thương hơn nhiều là các địa điểm nhỏ hơn ở các vùng nông thôn và ven biển, đặc biệt là ở Scotland – phục vụ các cộng đồng có quy mô không cho phép chuyển đổi kinh tế sang kỹ thuật số một cách thoải mái.

Nếu có thể tìm thấy một phương tiện để giải quyết một phần hoặc đơn giản là đẩy nhanh cơ chế chuyển đổi cho các cộng đồng nhỏ hơn này, thì tiềm năng tồn tại cho một số 'sự đánh đổi công dân' thực sự giàu trí tưởng tượng bằng cách sử dụng rạp chiếu phim, 'ngoài giờ' hoặc vào thời điểm cụ thể. thời gian trong năm, cho mục đích cộng đồng hoặc giáo dục rõ ràng hơn.

Ví dụ: hoàn toàn có thể chiếu Thế vận hội London 2012 hàng ngày - ở chế độ 3D - trên mọi màn hình ở Vương quốc Anh!

Tại sao không?

Những màn trình diễn 3D mà tôi đã xem, đặc biệt là những phim liên quan đến thể thao, cực kỳ ấn tượng, và tôi nghĩ sức hấp dẫn của nó đối với một số thể loại phim cũng như đối với một số loại sự kiện 'trực tiếp', bao gồm cả thể thao, sẽ nhanh chóng trở thành tất cả. quá rõ ràng.

Trên hết, điều đang thúc đẩy sự thay đổi ở Nước Anh Kỹ thuật số là số lượng thay đổi khá cơ bản ngày càng tăng trong hành vi của con người; với tư cách là khán giả, với tư cách là người tiêu dùng và với tư cách là công dân.

“Hoàn toàn có thể trình chiếu Thế vận hội London 2012 hàng ngày - ở dạng 3D.”

Hoàn toàn có thể hiểu được, họ muốn sử dụng công nghệ kỹ thuật số để truy cập nội dung nhanh hơn, thuận tiện hơn, ở nhà và khi đang di chuyển – theo những cách gần như không thể tưởng tượng được ngay cả một thập kỷ trước.

Điều này đặt ra một số thách thức cực kỳ khó khăn đối với bất kỳ ai tham gia vào việc tạo, phân phối hoặc triển lãm phim. Chắc chắn khi tôi lần đầu tiên tham gia vào ngành này vào cuối những năm 1960, nhiều bộ phận trong ngành không được trang bị đầy đủ về mặt trí tuệ, cảm xúc hoặc tổ chức để 'bật đồng sáu xu' và nắm bắt các cơ hội có được bằng bất kỳ hình thức thay đổi nào. và sự đổi mới.

Phần lớn, những người đàn ông khá lớn tuổi lúc đó điều hành phần lớn ngành công nghiệp đã chạy trốn khỏi sự thay đổi, tin rằng nó sẽ làm đảo lộn lối sống thoải mái dựa trên những bữa trưa dài ở Quo Vadis hoặc Braganza, những chuyến đi xa hoa hàng năm tới khách sạn Carlton ở Cannes, và chơi gôn hàng tuần ở Surrey vào thứ Sáu.

Kết quả là, ngành này trở nên vô cùng hướng nội và tự mãn; và khán giả Anh bình chọn bằng chân.

May mắn thay, được thúc đẩy bởi cuộc cách mạng đa kênh – phần lớn do đầu tư của Mỹ dẫn đầu – điện ảnh Anh cuối cùng đã thức tỉnh sau giấc ngủ say; Tiền xổ số, giảm thuế và Hội đồng Điện ảnh Vương quốc Anh đã được các Chính phủ liên tiếp đưa ra, tất cả đều giúp lĩnh vực này thịnh vượng trở lại.

“Đó là việc đạt được sự cân bằng giữa việc làm cho nội dung có thể truy cập dễ dàng và tối đa hóa giá trị của nó.”

Nhưng giờ đây, với cuộc cách mạng kỹ thuật số đã sẵn sàng, lĩnh vực điện ảnh cần tự trang bị cho mình một vòng thay đổi mới.

Điều đó có nghĩa là phải suy nghĩ kỹ lưỡng về những cách tốt nhất để tối đa hóa giá trị của cả quyền và bất động sản.

Và ở đây, như Lord Carter đã nhấn mạnh vào tuần trước, vấn đề thực sự là phải đạt được sự cân bằng hợp lý.

Sự cân bằng giữa việc làm cho nội dung có thể truy cập dễ dàng và tối đa hóa giá trị của nó.

Với tư cách là người nắm giữ các quyền, tôi hoàn toàn nhận thức được tầm quan trọng của việc duy trì và thậm chí tăng cường quyền lợi kinh tế bắt nguồn từ quyền sở hữu trí tuệ.

Như tôi đã nói rõ với Ủy ban Truyền thông Lựa chọn của Lãnh chúa khi tôi đưa ra bằng chứng cho cuộc điều tra của họ về ngành công nghiệp điện ảnh vài tuần trước, tôi cùng với tất cả những người tham gia khác trong các bộ phim do tôi sản xuất, là những người rất hạnh phúc được hưởng lợi từ sự nhất quán. , dòng doanh thu hàng năm từ một số bộ phim tôi sản xuất.

Đối với tôi, đó dường như là một phần thưởng công bằng cho sự thành công.

Điều cho phép những khoản thu nhập đó chảy vào tay những người tạo ra chúng là quan niệm rằng bản quyền được tôn trọng và các nhà hoạch định chính sách công ở Vương quốc Anh và trên thế giới tìm cách giảm đáng kể hành vi trộm cắp và vi phạm trực tuyến hoàn toàn - mặt khác, theo thời gian và trên thế giới của kết nối băng thông rộng tốc độ cao, doanh thu sẽ giảm đáng kể, dẫn đến sự sụt giảm không thể tránh khỏi trong nhu cầu đầu tư vào nội dung mới.

Và nội dung đó, phần lớn, không thể và không nên được trao đi một cách đơn giản - mà không trả lại bất kỳ sự trả lại nào cho người tạo ra nó.

Ngoài ra, tôi luôn cảm thấy khó chịu khi các đĩa DVD 'quà tặng' được sử dụng để thúc đẩy doanh số bán hàng ngày càng giảm của các tờ báo hàng ngày và Chủ nhật của chúng tôi chỉ nhằm mục đích tạo ra ấn tượng rằng bản thân chúng tôi không đủ 'giá trị' sản phẩm của mình.

“Phần lớn nội dung không thể và không nên được trao đi một cách đơn giản - mà không trả lại bất kỳ sự trả lại nào cho người tạo ra nó.”

Nhưng trong khi tôi hoàn toàn hiểu tầm quan trọng của việc thúc đẩy và đảm bảo giá trị từ bản quyền, đối với tôi, có vẻ như không có gì giống như mức độ năng lượng và trí tưởng tượng vẫn chưa được đưa vào các cuộc thảo luận xung quanh việc sử dụng các quyền để nâng cao khả năng tiếp cận và tính đa dạng, sự hiểu biết và học tập.

Thế giới âm nhạc thu âm đã phải trả giá rất đắt vì sự thiếu trí tưởng tượng từ rất sớm.

Điều đang bị đe dọa liên quan đến quyền không chỉ là 'doanh thu' mà còn là một giải thưởng lớn hơn nhiều; toàn bộ lĩnh vực mà tôi thích gọi là “lợi ích công cộng” hơn; và cơ hội nâng cao và làm phong phú một cách triệt để cuộc sống của người dân trên khắp các quốc gia và khu vực của Vương quốc Anh - trên thực tế là trên toàn bộ thế giới phát triển và đang phát triển.

Để thực sự phát triển kiến ​​thức về truyền thông, hay “sự tham gia kỹ thuật số” như báo cáo của Lord Carter gọi nó, trong số tất cả các công dân của chúng ta – cả già lẫn trẻ.

Nhưng đây không chỉ là tranh luận về 'nội dung' truyền thống - mà còn là về 'dữ liệu' hay 'sức mạnh của thông tin'.

Một trong những điều thông minh nhất mà Chính phủ đã thực hiện xung quanh Digital Britain là yêu cầu Ngài Tim Berners-Lee xem xét các cách nghiêm túc mở ra quyền truy cập của công chúng vào dữ liệu công. Chúng tôi đã trả tiền cho nó, chúng tôi sẽ có thể truy cập nó - trừ khi có vấn đề an ninh cá nhân hoặc quốc gia đang bị đe dọa.

Và nó chắc chắn không nên được biên tập lại!

Hãy tưởng tượng một thế giới trong đó tất cả chúng ta đều có quyền truy cập vào kho dữ liệu và thông tin khổng lồ do Chính phủ nắm giữ - chẳng hạn như tất cả tài liệu hiện được Crown Copyright nắm giữ.

Đây sẽ là nguồn tài nguyên vô giá không chỉ dành cho các nhà cung cấp nội dung mà còn cho những ai mong muốn tạo ra mọi loại dịch vụ trực tuyến sáng tạo.

Và bạn chắc chắn không cần phải thiết lập cửa hàng bên trong M25 để làm điều đó.

Ở Anh, chúng tôi có rất nhiều dữ liệu được tổng hợp thông qua ví công.

Cho dù đó là dữ liệu về tỷ lệ cử tri đi bỏ phiếu, sử dụng phương tiện giao thông, thay đổi kiểu thời tiết hay đơn giản là danh sách kiểm tra những gì đã có trong kho lưu trữ quốc gia của Vương quốc Anh – thì có vô số tài liệu đang chờ được giải phóng.

Như tôi đã nói, chúng tôi là những người đã trả tiền cho việc đó.

Nhiều như chúng ta đã trả cho các khoản thế chấp, hào nước và sô cô la Minstrels!

Động thái gần đây của The Guardian nhằm mở dữ liệu của mình thông qua sáng kiến ​​blog Dữ liệu Guardian cho thấy con đường phía trước cho khu vực công.

Chính phủ thậm chí còn bàn đến việc tạo ra một hệ thống 'Crown Commons' mới để cho phép truy cập và sử dụng thông tin và dữ liệu công cộng.

Tim Berners-Lee đã được trao một cơ hội tuyệt vời để giải phóng sức mạnh của dữ liệu vì lợi ích chung.

Theo những gì tôi biết về anh ấy, anh ấy không phải là kẻ dễ bị khuất phục và tôi khá chắc chắn rằng anh ấy sẽ cố gắng hết sức để mở khóa nó thay cho chúng tôi.

Chúng ta cần khám phá những khả năng này theo những cách không chỉ đơn giản là 'cho phép' các hình thức tiêu dùng thụ động khác nhau; mà đúng hơn là coi chúng như một chất xúc tác to lớn để khuyến khích một thế giới hoàn toàn mới về cộng tác, chia sẻ và học hỏi sáng tạo.

Đây là một câu chuyện cảnh báo, được rút ra từ kho lưu trữ của C-Span, đài truyền hình dịch vụ công của Hoa Kỳ:

Năm 1994, một đề xuất của Christopher Dodd, Thượng nghị sĩ đảng Dân chủ bang Connecticut, đã đưa ra một cách hoàn toàn giàu trí tưởng tượng để sử dụng giá trị tài sản trí tuệ trong quá khứ để hỗ trợ các nghệ sĩ và học giả đương đại.

'Đạo luật hỗ trợ nghệ thuật' sẽ tăng thêm 20 năm cho thời hạn bảo vệ bản quyền và sử dụng một phần thu nhập từ những năm bổ sung đó để bảo đảm cho tác phẩm sáng tạo hiện tại.

Theo các quy định hiện hành lúc bấy giờ, bản quyền của Hoa Kỳ đã bảo vệ tác phẩm của một cá nhân trong suốt cuộc đời của người đó cộng thêm 50 năm; các tập đoàn có tác phẩm 'làm cho thuê' nắm quyền trong 75 năm.

Theo đề xuất của Chris Dodd, khi kết thúc mỗi điều khoản này, các quyền trong 20 năm tiếp theo sẽ được bán đấu giá công khai, một số số tiền thu được sẽ được dùng để xây dựng một quỹ dành riêng cho nghệ thuật và nhân văn.

Điều gì không thích về điều đó?

Bạn cũng có thể hỏi?

Đáng buồn là đề xuất của Dodd đã thất bại; và bốn năm sau, đề xuất của Sonny Bono về việc gia hạn thời hạn bản quyền thêm 20 năm được thông qua, nhưng không có lợi ích công cộng nào mà Chris Dodd đã đính kèm.

Lần này, tất cả lợi ích từ đề xuất Bono chỉ được dồn vào các công ty và cá nhân đương nhiệm.

Bạn gần như có thể nghe thấy Sonny Bono viết lại tiêu đề và lời bài hát nổi tiếng nhất của anh ấy là - “I GOT MINE BABE”!

Khi ngẫm nghĩ về cơ hội bị bỏ lỡ này, tôi muốn nhớ lại khoảnh khắc đáng nhớ trong đám tang của Robert Kennedy, khi Teddy Kennedy nói điều này về anh trai mình:“Một số đàn ông nhìn sự việc như hiện tại và hỏi tại sao. Anh trai tôi mơ về những điều chưa từng có và hỏi - tại sao không.”

“Trên thực tế, điều tôi đề xuất chỉ là một sự thay đổi nhỏ; nhưng đó là một sự thay đổi nhỏ mà theo thời gian có thể bắt đầu tạo ra sự khác biệt to lớn.”

Vì vậy, sáng nay, tôi đề nghị các bạn cũng dám có cái nhìn mới mẻ về khả năng có một môi trường trong đó 'chủ sở hữu quyền', khi phải đối mặt với những câu hỏi khó, đôi khi thậm chí mang tính thách thức, hãy xem xét từng vấn đề từ góc độ: Tại sao không? ? Thay vì -“Tôi sở hữu nó, vậy tại sao tôi phải - rốt cuộc thì nó có ích gì cho tôi?”

Trên thực tế, điều tôi đang đề xuất chỉ là một sự thay đổi nhỏ; nhưng đó là một sự thay đổi nhỏ mà theo thời gian có thể bắt đầu tạo ra sự khác biệt to lớn.

Tôi không ngây thơ đến mức tin rằng sẽ dễ dàng đạt được một sự cân bằng bền vững giữa các quyền và khả năng tiếp cận - nếu không vì lý do nào khác ngoài thực tế là phần lớn cuộc tranh luận đã trở nên gay gắt và chói tai đến mức tất cả chỉ là vậy. nhưng không thể theo đuổi một cuộc thảo luận cân bằng và mang tính xây dựng.

Nhưng khi 'tài nguyên công' đã được sử dụng để tạo ra nội dung đó, thì mục tiêu quan trọng nhất phải là tối đa hóa 'lợi ích công' được trả lại cho những người đã giúp trả tiền cho việc tạo ra nội dung đó ngay từ đầu.

Và đối với tôi, có vẻ như báo cáo Digital Britain có sự cân bằng đúng đắn về mặt này. Ngược lại, ngay cả khi các Cơ quan có thẩm quyền của Nghị viện đã mắc sai lầm rất nghiêm trọng khi họ công bố dữ liệu chi phí bị bôi đen vài ngày trước.

Trong phần cuối cùng của bài phát biểu hôm nay, tôi muốn nhìn phim, hay 'điện ảnh' từ một góc nhìn khá khác - và đặt một số câu hỏi liên quan đến tương lai không chỉ của Digital Britain, mà của tất cả chúng ta, nói chung , với tư cách cá nhân và cộng đồng.

Tôi luôn tin rằng điện ảnh có một vai trò chính trị quan trọng vào những thời điểm 'khủng hoảng' như những thời điểm chúng ta đang trải qua.

Ở điểm tốt nhất, điện ảnh vẫn giữ được khả năng vượt trội để nói chuyện với mọi người ở mọi lứa tuổi, mọi hoàn cảnh và theo những cách mà hầu hết mọi hình thức văn hóa đại chúng khác đều phải vật lộn để cạnh tranh.

Đây là lý do tại sao tính kinh tế của ngành công nghiệp điện ảnh, những con số thô, không mô tả được tác động rộng hơn của phương tiện này.

“Tôi luôn tin rằng điện ảnh có vai trò chính trị quan trọng vào những thời điểm 'khủng hoảng' như những thời điểm chúng ta đang trải qua.”

Tôi nhìn quanh hầu hết các hình thức văn hóa đại chúng khác; và khả năng của điện ảnh trong việc truyền tải ‘tầm nhìn đạo đức’ này, nói với mức độ cảm thông này, tạo không gian cho ‘các nhà thơ và những kẻ mộng mơ’ trở nên nổi bật hơn bao giờ hết.

Tuy nhiên, nói như vậy, cũng có trường hợp điện ảnh đương đại vẫn còn quá rụt rè trong việc sử dụng khả năng của mình để tác động tích cực đến tâm trí giới trẻ theo cách họ nhìn và phản ứng với thế giới.

Điện ảnh trong lịch sử đã đóng một vai trò trong việc giúp mọi người hình dung lại thế giới vào những thời điểm khủng hoảng – chủ nghĩa tân hiện thực của Ý sau chiến tranh, phần lớn tác phẩm của Nouvelle Vague vào những năm sáu mươi; những bộ phim nhưThành phố mở Rome,Trận Algiers và Lê Cuối Tuần.

Tôi không đủ ngây thơ để giả vờ rằng điện ảnh của chính nó có thể vượt qua chứ đừng nói đến việc giải quyết các vấn đề xã hội hoặc văn hóa quan trọng; nhưng thông qua việc 'làm sáng tỏ' những cuộc sống và trải nghiệm đôi khi rất khác biệt của những người khác - đặc biệt nhất là của những người trẻ tuổi và đặc biệt dễ bị tổn thương - nó có thể giúp tạo ra 'bối cảnh hiểu biết' quan trọng trong đó loại thay đổi đôi khi có vẻ 'không thể' bắt đầu hình thành. ít nhất hãy nhìn vào 'có thể'.

Và, như mỗi người trong chúng ta đều từng trải qua, một khi bạn vượt qua ranh giới của sự nghi ngờ đó, niềm tin bắt đầu phát triển, và trước khi bạn kịp nhận ra điều đó, điều không thể tưởng tượng được đã trở thành, không chỉ có thể nghĩ được - mà thậm chí có thể đạt được? Thực tế là nếu chúng ta không còn tin vào điều đó thì chúng ta cũng sẽ ngừng làm phim.

Đây là lý do tại sao điện ảnh và mối quan hệ của nó với lịch sử và 'thế giới thực' lại quan trọng.

Nhờ làm việc tại Unicef, tôi có thể nhìn thấy những điều mà hầu hết mọi người hiếm khi nhìn thấy.

Những con người, địa điểm và hoàn cảnh mà tôi chân thành hy vọng ít người trong số các bạn từng phải chứng kiến, bởi vì khi đối mặt với những thứ này, một phần trong các bạn sẽ dễ dàng trở thành một cơn phẫn nộ thường trực.

Tôi ẩn náu trong thực tế rằng vai trò quan trọng nhất của cá nhân nhà làm phim là giúp minh họa và giải thích những điều mơ hồ và phức tạp của cuộc sống, và khi làm như vậy, giúp thúc đẩy sự hiểu biết và, khi cần thiết, tạo ra những câu chuyện hỗ trợ. hoặc khuyến khích đối thoại – trong một số trường hợp dẫn đến khả năng đạt được những thỏa hiệp khó khăn nhưng có thể chấp nhận được.

Về cơ bản, đó là thông điệp mà Barak Obama đã cố gắng truyền tải vài tuần trước, trong chuyến công du Trung Đông.

“Đây là lý do tại sao điện ảnh và mối quan hệ của nó với lịch sử và 'thế giới thực' lại quan trọng.”

Nói một cách nào đó, đó là những gì tôi đã cố gắng thực hiện trong những bộ phim do tôi sản xuất đề cập đến các sự kiện có thật hoặc lịch sử; rõ ràng nhất ởCánh đồng chết,Sứ mệnhVàCal, mà còn theo cách riêng của họ,Xe lửa,Những người đấu tay đôivà thậm chíAnh hùng địa phương.

Trong mọi trường hợp, tôi đều cố gắng sản xuất những bộ phim tuân theo một số khái niệm có thể xác định được về 'tính toàn vẹn văn hóa'.

Chắc chắn, với tư cách là những nhà làm phim thông minh và có trách nhiệm, làm việc trong một xã hội tự do, chúng ta có nhiệm vụ đảm bảo rằng phương tiện mà chúng ta lựa chọn là động lực mang lại điều tốt đẹp trong một thế giới ngày càng phức tạp.

Chỉ hơn hai tuần trước, chúng ta đã chứng kiến ​​cảnh tượng vô cùng đau buồn của hai 'chính trị gia' của Đảng Quốc gia Anh– và tôi sử dụng cụm từ đó một cách rất, rất lỏng lẻo, được bầu để đại diện cho Vương quốc Anh trong Nghị viện Châu Âu.

Đằng sau bộ vest và cà vạt của họ ẩn chứa một điều gì đó cực kỳ khó chịu - tôi muốn nghĩ rằng không ai bị lừa dối về điều đó, nhưng tôi sợ, dựa trên bằng chứng của cuộc bầu cử gần đây, rằng ít nhất một số cử tri đã lừa dối họ.

Sẽ không ai bị bắt nếu anh ta có cái đuôi dài, màu đỏ và nhọn.

KHÔNG.

Anh ấy sẽ trông hấp dẫn, tử tế và hữu ích, và anh ấy sẽ kiếm được một công việc mà anh ấy có ảnh hưởng đến một quốc gia vĩ đại kính sợ Chúa, và anh ấy sẽ không bao giờ làm điều xấu xa… anh ấy sẽ chỉ hạ thấp tiêu chuẩn của mình xuống từng chút một. họ quan trọng…. chỉ dỗ dành 'chớp nhoáng qua chất'.

Mỗi lần chỉ một chút thôi.

Chúng tôi rất cần một số nhà làm phim tài năng nhất để tìm ra cách giúp đảm bảo rằng sự tuyên truyền xảo quyệt của Nick Griffin và nhóm côn đồ của hắn đã thất bại trong nỗ lực thu hút những tâm hồn trẻ dễ gây ấn tượng trong một số cộng đồng dễ bị tổn thương hơn của chúng ta.

“Những thách thức mà xã hội chúng ta sẽ phải đối mặt chỉ do hậu quả của sự nóng lên toàn cầu sẽ khiến các vấn đề ngày nay thực sự giống như một cốc bia rất nhỏ.”

Bởi vì nếu BNP được phép khai thác các vấn đề phức tạp cho chính họ thì có Chúa mới biết kết cục là gì, thì chúng ta thực sự đã bước vào một con dốc rất trơn trượt.

Đừng nhầm lẫn, những thách thức mà xã hội chúng ta sẽ phải đối mặt chỉ do hậu quả của sự nóng lên toàn cầu sẽ khiến các vấn đề ngày nay thực sự trông giống như một cốc bia rất nhỏ.

Theo suy nghĩ của tôi, một trong những cách mà thực tế về sự nóng lên toàn cầu lần đầu tiên đến với chúng ta là thông qua tác động của những người di cư do biến đổi khí hậu và sự tuyệt vọng của những người tị nạn. Đó sẽ là lần đầu tiên vấn đề này thực sự xảy ra một cách nghiêm trọng.

Chúng ta sẽ phản ứng thế nào khi tình hình bùng nổ, ở Bangladesh hoặc ở châu Phi cận Sahara, và đột nhiên chúng ta thấy có thể có hàng triệu người di chuyển qua miền nam Tây Ban Nha và lên khắp châu Âu để tìm kiếm thức ăn, nơi ở và cơ bản nhất là nước.

Tạo ra một môi trường màu mỡ cho sự sợ hãi và bối rối mà nền chính trị cực đoan của BNP mới được hợp pháp hóa gần đây sẽ rất vui lòng khai thác?

Đây là nơi điện ảnh chính trị dũng cảm và tận tâm thực sự có thể phát huy tác dụng - giúp vừa hiểu được chuyện gì đang xảy ra vừa đảm bảo rằng chúng ta vẫn là người tự do, hòa nhập và khoan dung trong phản ứng của mình.

Tuần trước chúng ta đã thấy, liên quan đến các sự kiện ở Iran, các công cụ kỹ thuật số như Twitter có thể trở thành kênh truyền tải tiếng nói bất đồng chính kiến ​​như thế nào – điều quan trọng là điện ảnh phải tiếp tục phản ứng với bầu không khí chính trị nếu nó không tỏ ra ngày càng không phù hợp với những thách thức thực sự lớn của 21^stthế kỷ.

Chắc chắn, lịch sử đáng chú ý của điện ảnh khiến nó đáng để ấp ủ ít nhất một giấc mơ nào đó?

Đây là lý do tại sao; và đó là câu chuyện liên quan đến bộ phim chắc chắn là khó nhất nhưng bổ ích nhất trong cuộc đời làm nghề của tôi –Cánh đồng chết.

Năm 1985, tôi được Hội đồng Anh mời tham dự tuần văn hóa Anh tại Kiev; chúng tôi vừa giành được một loạt giải Oscar và họ cảm thấy việc chiếu phim ở đó là phù hợp. Không mất nhiều thời gian để nhận ra rằng tôi đã được thông tin khá tệ về Ukraine - tôi không hiểu chút nào về những căng thẳng đang tồn tại: chính trị, tôn giáo, kinh tế và văn hóa.

Chúng tôi chiếu bộ phim vào sáng thứ Bảy, trong một rạp chiếu phim rộng lớn, cho khán giả chủ yếu là giới trẻ - khoảng 2.000 người trong số họ.

Sau buổi chiếu phim, trong phần hỏi đáp đáng lẽ phải rất tuyệt vời, không ai nhắc đến Campuchia.

Toàn bộ cuộc nói chuyện đều xoay quanh Ukraine và các vấn đề của nó, và liệu một loạt sự kiện như vậy có thể xảy ra với họ hay không.

Gần hai mươi năm trôi qua cho đến một ngày, tại một khách sạn ở Davos, tôi được giới thiệu với Tổng thống mới của Ukraina, Yushchenko.

Anh ấy nói tiếng Anh không tốt lắm nhưng tôi nghe một trong những phiên dịch viên nói rằng tôi là nhà sản xuất của bộ phim.Cánh đồng chết.

Lúc đó anh ấy tóm lấy tôi và hào hứng giải thích rằng ngay sau chuyến thăm của tôi, bộ phim đã bắt đầu được lưu hành trong các trường phổ thông và cao đẳng của họ, anh ấy thực sự không nói rằng họ đã ăn cắp nó - anh ấy không cần phải làm vậy!

Rõ ràng có rất nhiều bản sao VHS củaCánh đồng chếtđã được trình chiếu tại các trường học trên khắp Ukraine.

Trên thực tế, theo những gì tôi có thể biết, mọi đứa trẻ ở Ukraine đều từng xem bộ phim này.

Anh ấy hỏi tôi có bao giờ nhận thấy rằng trong Cách mạng Cam không bao giờ có bất kỳ cuộc thảo luận nào, ở bất kỳ thời điểm nào, về khả năng nổ ra một cuộc nội chiến.

“Nhờ bộ phim của bạn mà chúng tôi hiểu rất rõ nội chiến đã gây ra những gì cho một quốc gia. Chúng tôi đã thấy những gì đã xảy ra ở Campuchia và xác định rằng điều đó sẽ không xảy ra ở Ukraine”.

Lần đầu tiên trong đời tôi được đối mặt với sức mạnh đáng kinh ngạc của điện ảnh. Tôi không thể giả vờ rằng khi làm bộ phim, bất kỳ ai trong chúng tôi cũng từng nghĩ rằng nó có thể có hiệu ứng như vậy.

Nhưng câu chuyện đã minh họa một cách hoàn hảo sức mạnh và tầm quan trọng của một rạp chiếu phim tầm trung cũng như tác động lâu dài của nó đối với cuộc sống của mọi người.

“Giấc mơ về một nền điện ảnh Anh, cả về tính nhân văn lẫn sự đa dạng vô tận của nó, nói lên tất cả các cộng đồng có mặt tại Vương quốc Anh.”

Vì vậy, chúng ta phải giữ niềm tin vào giấc mơ về một nền điện ảnh đặc biệt thực sự 'dám nói sự thật trước quyền lực' - và tôn vinh đặc quyền, sự tự do khi có thể làm điều đó.

Giấc mơ về một nền điện ảnh Anh, cả về tính nhân văn lẫn sự đa dạng vô tận của nó, nói lên tất cả các cộng đồng có mặt tại Vương quốc Anh.

Cho dù đó là trải nghiệm của những người nhập cư Romania ở Belfast hay cộng đồng tầng lớp lao động vỡ mộng ở Leith.

Như tôi đã nói, một cái nhìn toàn diện và bao dung về thế giới, một cái nhìn được thông tin và định hình bằng sự hiểu biết và đồng cảm, chứ không phải bằng sự thiếu hiểu biết, sợ hãi và thù hận.

Giấc mơ về một rạp chiếu phim giải trí, hấp dẫn và trường tồn - một rạp chiếu phim để lại dấu ấn trong trái tim và lương tâm của chúng ta cũng như trên những cảm xúc dễ tiếp cận hơn của chúng ta; một dấu ấn tồn tại rất lâu sau khi đèn bật sáng – trong trường hợp của tôi, đó là dấu ấn suốt đời.

Tại sao tất cả những điều này lại quan trọng như vậy?

Điều này quan trọng bởi vì, trong vài thập kỷ tới, chúng ta sẽ cần mọi con người đặc biệt và mọi tài năng mà chúng ta có thể tìm thấy nếu muốn gặp và tiễn biệt những thách thức gần như chắc chắn là lớn nhất mà loài người phải đối mặt. từng đối mặt:

• Kinh tế trì trệ lâu dài.
• Biến đổi khí hậu; và hậu quả là làn sóng người tị nạn mà tôi đã đề cập.
• Ngày càng mở rộng phổ biến hạt nhân.
• Khả năng thất nghiệp cơ cấu hàng loạt.
• Tính tất yếu ngày càng tăng của đại dịch toàn cầu.
• Sự bất bình đẳng ngày càng rõ ràng hơn – cả ở đất nước này và ở nước ngoài.
• Cái giá khủng khiếp về con người và kinh tế của bệnh béo phì.
• Danh sách chỉ đơn giản là dài hơn và hậu quả có thể tàn khốc hơn.

Điều chắc chắn là, nếu chúng ta không hành động theo những dấu hiệu cảnh báo quá rõ ràng, nếu chúng ta không nắm bắt được những cuộc khủng hoảng sắp xảy ra này, thì sẽ không cần phải hỏi 'chuông nguyện hồn ai'; nó sẽ thu phí đối với mọi người đàn ông, phụ nữ và trẻ em trên hành tinh từng xinh đẹp này.

Nếu được tôi sẽ kết thúc với thứ gì đó tôi đã nhặt được trongThời báo New Yorkmột vài tuần trước.

Đó là một trích dẫn rất ngắn từ cuốn sáchGatsby vĩ đại,trong đó người kể chuyện Nick Carraway đánh giá thế giới tàn bạo của các nhân vật chính, Tom và Daisy Buchanan. Anh ấy nói:

“Họ đập phá đồ vật và con người, rồi rút lui về tiền bạc hoặc sự bất cẩn quá lớn của mình… và để người khác dọn dẹp mớ hỗn độn mà họ đã tạo ra”.

Đối với tôi, đoạn văn này mô tả một cách xuất sắc tình hình hiện tại của chúng ta liên quan đến hậu quả của cuộc khủng hoảng tài chính mà ít nhất ở một mức độ nào đó chúng ta đã tự gánh chịu.

Tôi chỉ có thể nói lại: sẽ nghiêm trọng hơn biết bao nếu, một ngày nào đó, đoạn văn này cũng mô tả cách thức mà các hành động của tôi, của thế hệ hiện tại này, đã thành công trong việc 'đập tan' hoàn toàn hành tinh của chúng ta.

Theo mọi nghĩa, những gì ở phía trước sẽ liên quan đến trách nhiệm tập thể ở mức độ chưa từng có; khả năng thuyết phục mọi người, đặc biệt là những người trẻ tuổi, áp dụng một cách hiểu hoàn toàn mới về hậu quả của mỗi hành động của họ.

“Sẽ không dễ dàng để chúng ta vượt qua nhiều thách thức đa dạng và phức tạp đang ở phía trước, và bất kỳ 'vùng cao ngập nắng' nào chắc chắn sẽ không thể đạt được chỉ sau một đêm.”

Phương tiện điện ảnh, phương tiện của chúng ta, có thể và nên là trung tâm của vấn đề này.

Một phần công việc của chúng ta chắc chắn là thay thế những gì đã trở thành “tính cá nhân” theo bản năng, thực chất chẳng khác gì sự ích kỷ, bằng lòng vị tha rộng lượng và trực quan hơn nhiều.

Sẽ không dễ dàng để chúng ta vượt qua nhiều thử thách đa dạng và phức tạp đang ở phía trước, và bất kỳ 'vùng cao ngập nắng' nào chắc chắn sẽ không thể đạt được chỉ sau một đêm.

Nhưng nếu chúng ta có thể truyền đạt công việc của mình với tinh thần trách nhiệm mới; nếu phim của chúng ta có thể phản ánh những lợi ích vượt trội của ý thức cam kết thực sự với nhau; thì tôi chân thành tin rằng trên thế giới này vẫn còn đủ điều tốt đẹp để có thể có ít nhất một loại tương lai 'bền vững' nào đó cho chúng ta, cho con cái chúng ta và cho con cháu chúng ta.