Giấc Ngủ Vàng

Chiếu trên thanh bên Diễn đàn Berlin sau buổi ra mắt ở Busan, bộ phim tài liệu của Davy Chou về thời kỳ hoàng kim của điện ảnh Campuchia từ năm 1960 đến năm 1975 tạo nên một cái nhìn mang tính hướng dẫn và sâu sắc, thậm chí còn hơn thế nữa vì còn lại rất ít bằng chứng về thời kỳ bùng nổ phim nhựa đó . Vụ khủng bố diệt chủng do Pol Pot gây ra ở Campuchia vào năm 1975 không chỉ dẫn đến cái chết của hơn một triệu người mà còn phá hủy hầu hết mọi biểu tượng của một ngành công nghiệp bị chế độ Khmer Đỏ coi là suy đồi, từ phim quay, rạp chiếu phim cho đến (ở một số nơi). trường hợp) các ngôi sao, đạo diễn và nhà sản xuất.

Đây rõ ràng là một sản phẩm thích hợp, nhưng là một sản phẩm có sức hấp dẫn chắc chắn về lễ hội và rạp chiếu phim.

Chính cách nhạy cảm mà bộ phim xoay quanh khoảng trống này đã khiến bộ phim tài liệu tinh tế này không chỉ là một tài liệu. Phim được dựng lại cho người xem những gì còn sót lại? áp phích, bài hát, một vài quảng cáo trên đài phát thanh? mà còn được kể lại bởi những người đã tạo ra chúng, nhìn thấy chúng hoặc làm việc với chúng. Kết quả là một tấm thảm ký ức rời rạc nói lên rất nhiều điều về dấu vết điện ảnh để lại trong cuộc sống của chúng ta và năng lượng giúp câu chuyện luôn cháy bỏng ngay cả khi phương tiện truyền tải chúng đã bị mất.

Đây rõ ràng là một sản phẩm thích hợp, nhưng là một sản phẩm có sức hấp dẫn chắc chắn về lễ hội và rạp chiếu phim. Các kênh văn hóa truyền hình là những kênh hiển nhiên, nhưng hành động sân khấu chuyên nghiệp không phải là không thể tưởng tượng được? đặc biệt là nếu, như tại Berlinale năm nay,Giấc Ngủ Vàngđược lập trình ngược lại với một số ít đặc điểm của Campuchia còn sót lại từ những năm sáu mươi và đầu những năm bảy mươi.

Thông qua sự kết hợp giữa chú thích trên màn hình và lời khai được quay phim, chúng ta biết rằng Campuchia đã sản xuất khoảng 400 bộ phim từ năm 1960 đến năm 1975, khi thủ đô Phnom Penh có 30 rạp chiếu phim. Ngay từ đầu, Châu đã kín đáo bày tỏ mối quan tâm của mình đối với thế giới đã mất này: anh là cháu trai của Sohong Stehlin, con gái của một trong những nhà sản xuất phim hàng đầu của đất nước những năm sáu mươi.

Nhưng đây không phải là bộ phim của nhà làm phim tài liệu sơ đẳng: đạo diễn ngồi ở ghế sau xuyên suốt, cho phép những diễn viên kỳ cựu như nữ diễn viên Dy Saveth, vẫn quyến rũ sau ngần ấy năm, hay nhà sản xuất bảnh bao Lý Bun Yin, hồi tưởng và (trong trường hợp của bộ phim vui vẻ). raconteur Yin) để kể lại cốt truyện của các bộ phim mà đôi khi chúng ta cảm thấy, đôi khi kể hay hơn là xem.

Những bộ phim tình cảm lãng mạn hay những bộ phim hạng B siêu nhiên với tựa đề nhưNgười cá sấuhoặcVượn gào thét, những bộ phim này dựa vào các hiệu ứng đặc biệt tự chế. Một vài trong số này được Chou sao chép một cách gượng gạo; chúng ta cũng thấy một dân tộc trẻ? tập thể điện ảnh đang quay một cảnh quan trọng trong một câu chuyện tình lãng mạn mang tênHồ thiêng.

Hai nhà làm phim Campuchia hồi tưởng lại những bộ phim họ đã xem ngay cả khi Khmer Đỏ đang áp sát thủ đô; nhà sản xuất Ly You Sreang nghẹn ngào khi nhớ lại việc mất tất cả và bắt đầu lại với nghề tài xế taxi ở Paris. Và chúng tôi đi tham quan các rạp chiếu phim: một rạp đã trở thành nhà hàng và phòng bi-a, một quán bar karaoke khác, một rạp thứ ba hiện là nơi ở của nhiều gia đình.

Chính ký túc xá tồi tàn nhưng trang nghiêm này của những người bị phế truất đã cung cấp một trong những phân cảnh đáng nhớ nhất của bộ phim, khi các gia đình sống ở đây xem những đoạn phim về thời kỳ hoàng kim của Campuchia được chiếu trên bức tường gạch trần, nơi mà chúng tôi cho rằng đã từng có màn ảnh đã từng là.