Phụ nữ không có đàn ông

Tác phẩm đầu tiên được háo hức mong đợi của nghệ sĩ video người Iran lưu vong Shirin Neshat là một tác phẩm có hình ảnh hấp dẫn như các tác phẩm sắp đặt của cô nhưng vẫn chưa thực sự có bước nhảy vọt về độ dài. Với động cơ chính trị hơn bao giờ hết, cô ấy vẫn cảm thấy thoải mái hơn nhiều với những hình ảnh thuần khiết và chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu hơn là âm mưu.

Vai diễn cô gái điếm trẻ chán nản của Orsi Toth nổi bật bên cạnh những màn trình diễn hạn chế hơn khác

Dựa trên cuốn tiểu thuyết được viết bởi Shahrnush Parsipur có trụ sở tại California (người đóng một vai nhỏ là Madam nhà chứa), bức ảnh của Neshat đề cập đến tình trạng của phụ nữ ở Iran và cuộc đảo chính năm 1953 lật đổ chính phủ Mossadegh được bầu cử dân chủ. Nó dường như sẽ tạo ra nhiều sự tò mò và thậm chí ngưỡng mộ trong số những người hâm mộ cô ấy, nhưng có lẽ sẽ không vượt xa trò chơi trong lễ hội.

Trong đó, bốn người phụ nữ, được chọn để đại diện cho mọi tầng lớp trong xã hội Iran, tìm thấy niềm an ủi trong một khu rừng đầy mê hoặc mà cuối cùng họ cũng sẽ bị trục xuất.

Munis (Tolouei) sắp bước sang tuổi 30 và bị ám ảnh bởi cuộc khủng hoảng chính trị ở đất nước cô. Bị khủng bố bởi người anh trai theo chủ nghĩa chính thống độc đoán muốn cắt đứt mọi quan hệ với phần còn lại của thế giới và cưới cô, cô cố gắng tự tử, được chôn cất, sau đó hồi sinh một cách kỳ diệu.

Fakhri (Shahrzad) trung niên, thuộc tầng lớp thượng lưu, người có người cầu hôn đã sang phương Tây nhiều năm trước và trở về cùng một phụ nữ Mỹ, đã chán ngấy việc làm vợ của một vị tướng mô phạm. Cô bỏ chồng và chuyển ra ngoài thị trấn, đến một biệt thự hẻo lánh được bao quanh bởi một khu rừng ma thuật.

Zarin (Toth), một cô gái điếm trẻ, hốc hác, ngoan ngoãn phục vụ khách hàng của mình cho đến khi sợ hãi rằng không thể phân biệt được khuôn mặt của họ nữa, cô bỏ chạy, đầu tiên là tắm rửa trong nhà tắm công cộng rồi đến khu vườn của Fakhri.

Cuối cùng, mong muốn chân thành nhất của Faezeh (Ferydoni) là kết hôn với anh trai của người bạn thân thiết của cô, Munis.

Mặc dù đây không phải là một câu chuyện thực tế nhưng cách kể chuyện vẫn có những điểm vướng mắc. Neshat, người đã sử dụng hình người trong các tác phẩm sắp đặt video của mình làm vật thể sống thay vì các nhân vật riêng lẻ, đã không thực sự thay đổi lập trường của mình ở đây, với việc mỗi người trong số bốn nữ anh hùng của cô đóng vai trò là biểu tượng thay vì phát triển bản sắc độc lập của riêng họ.

Các nhân vật di chuyển và trò chuyện một cách cứng nhắc với nhau, trong cuộc đối thoại dường như hướng vào người xem nhiều hơn là vào nhau. Và nếu bi kịch chung của phụ nữ Iran ở mọi cấp độ được truyền tải một cách đau đớn và hùng hồn qua hình ảnh của Neshat, thì những sự kiện chính trị bi thảm ở phía sau cũng như những lời nói đùa vô ích của giới trí thức Ba Tư đều không thực sự được lồng ghép vào bức tranh.

Tuy nhiên, hình ảnh vẫn tuyệt đẹp như từng có trong tác phẩm video của Neshat. Máy ảnh của Martin Gschlacht cung cấp các hình ảnh được đóng khung hoàn hảo, chủ yếu là đen trắng, xen kẽ với các màu trầm. Hình ảnh khu rừng thần như một nơi trú ẩn an toàn có tính gợi ý cao. Hòa tan thường thay thế các vết cắt, làm tăng thêm tính trôi chảy của quá trình tố tụng. Các địa điểm ở Ma-rốc (Neshat không được phép quay lại Iran) có bầu không khí mạnh mẽ và nhạc nền đầy tâm trạng của Ryuichi Sakamoto hoàn toàn hỗ trợ hình ảnh. Vai diễn cô gái điếm trẻ chán nản của Orsi Toth nổi bật bên cạnh những màn trình diễn hạn chế hơn khác.

Để đăng ký Bản tin Đánh giá hàng tuần của Screen với tất cả các bản phát hành mới trong tuần, các buổi khai mạc quốc tế và các bài đánh giá về lễ hội đầy đủ được gửi miễn phí tới hộp thư của bạn vào thứ Sáu hàng tuần, vui lòng nhấp vàoĐÂY