Một báo cáo của Diễn đàn Màn ảnh Anh phân tích dữ liệu chứng nhận BFI trong khoảng thời gian 10 năm đã nhấn mạnh tình trạng nghiêm trọng của nguồn tài trợ cho phim độc lập của Vương quốc Anh.
Nguồn: AdobeStock
Các nhân vật trong ngành ở Vương quốc Anh đã phản ứng với thái độ hỗn hợp giữa thách thức, thuyết định mệnh và mất tinh thần trước dữ liệu rõ ràng trong báo cáo của Diễn đàn Màn hình AnhCho tôi xem tiền!. Được một người tham dự mô tả là “giống như ngọn giáo trong sự rõ ràng của nó” tại buổi ra mắt vào giữa tháng 9, báo cáo nêu bật tình trạng tồi tệ của nguồn tài trợ cho phim độc lập của Vương quốc Anh.
Tác giả Ben Keen, với quyền truy cập vào dữ liệu chứng nhận BFI trong khoảng thời gian 10 năm từ 2014 đến 2023, đã tiết lộ tổng vốn đầu tư vào sản xuất phim địa phương đã giảm mạnh xuống còn 160 triệu bảng Anh (214,3 triệu USD) vào năm 2023 - mức thấp nhất từ trước đến nay - so với mức cao của 406 triệu bảng Anh (544 triệu đô la) vào năm 2016 và chưa bằng một nửa so với con số 327 triệu bảng Anh (438 triệu đô la) đạt được trong năm phục hồi sau đại dịch 2021. Báo cáo của ông cũng nêu bật sự “sụp đổ” của đầu tư vốn vào hoạt động sản xuất phim độc lập của Vương quốc Anh, bao gồm khoảng thời gian trước khi Tín dụng thuế phim độc lập (IFTC) mới của Vương quốc Anh được công bố trong Ngân sách mùa xuân vừa qua của chính phủ, cho phép các bộ phim đủ điều kiện yêu cầu Tín dụng chi tiêu nghe nhìn nâng cao lên tới 53% (khoảng 40% sau thuế) đối với chi tiêu đủ điều kiện cho ngân sách tăng lên tới 15 triệu bảng Anh (20 triệu đô la).
Nghị sĩ Caroline Dinenage, vừa được bầu lại làm chủ tịch ủy ban văn hóa, truyền thông và thể thao (CMS) của Quốc hội Anh, đã xác nhận rằng họ có thể sẽ xem xét kỹ lưỡng các tuyên bố của báo cáo. Bà nói: “Những phát hiện của báo cáo là một lời nhắc nhở rõ ràng về những thách thức mà ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình Anh phải đối mặt”.Màn ảnh quốc tế. “Đó chính xác là lý do tại sao, với tư cách là chủ tịch ủy ban CMS trước đây, tôi rất muốn khởi động một cuộc điều tra về phim ảnh và truyền hình cao cấp của Anh. Tôi hy vọng tôi có thể thuyết phục ủy ban mới tiếp tục công việc đó và phát triển nó để giúp đảm bảo lĩnh vực này vẫn là một trong những câu chuyện thành công về văn hóa toàn cầu của chúng tôi.”
Những người khác thừa nhận rằng báo cáo đã vạch trần những sự thật khó chịu tại nhà vốn đã được biết đến rộng rãi, nếu không phải lúc nào cũng được thừa nhận một cách công khai. John McVay, Giám đốc điều hành của hiệp hội các nhà sản xuất độc lập Vương quốc Anh Pact cho biết: “Tất cả các chi tiết trong báo cáo phản ánh công việc chúng tôi đã làm trong năm 2017 cho đến việc chúng tôi nhận được tín dụng thuế tăng cường trong Ngân sách năm nay”. “Các nguyên tắc cơ bản là những gì chúng ta đã nói đến trong nhiều năm - doanh số bán trước giảm, vốn vào thị trường ít hơn, ngân sách giảm, điều này ảnh hưởng đến khả năng cạnh tranh và chất lượng sản phẩm của chúng tôi.
Ông tiếp tục: “Điều đó có nghĩa là việc thu hồi vốn và có lãi thậm chí còn khó khăn hơn”. “Số liệu thống kê trong báo cáo về số lượng nhà sản xuất tiếp tục làm một bộ phim khác [sau bộ phim đầu tiên của họ] là điều mà tất cả nghiên cứu của chúng tôi đã thu được.”
Xếp hạng tín dụng
Thống kê được đề cập chỉ ghi nhận 10% nhà sản xuất trong khoảng thời gian được đề cập đã làm nhiều hơn một bộ phim và trong số đó 10%, 92% đã làm không quá ba bộ phim. Vẫn còn phải xem mức tín dụng thuế 40% dành cho phim độc lập sẽ mang lại cho ngành này mức tăng nào. Mặc dù có bằng chứng giai thoại cho thấy nó đã được các nhà sản xuất và nhà tài trợ sử dụng để khởi động các dự án độc lập của Vương quốc Anh, McVay cảnh báo rằng biện pháp này vẫn chưa được phê chuẩn thành luật. Yêu cầu bồi thường không thể được gửi cho đến ngày 1 tháng 4 năm 2025.
“Điều đó có nghĩa là rất khó vay mượn bằng tín dụng thuế mới. McVay cho biết: Có một số người trên thị trường sẽ cung cấp vốn nhưng nhìn chung điều đó rất khó khăn, ngay cả khi bạn đã được BFI chấp thuận. “[Người cho vay] muốn xem chi tiết.
Ông nói thêm: “Chúng tôi đã cố gắng đạt được khoản tín dụng thuế này vượt quá giới hạn vào năm 2017”. “Tôi chỉ ước chúng tôi đã làm điều đó vào thời điểm đó vì có lẽ bây giờ báo cáo đó sẽ được đọc khác.”
Bản thân các nhà sản xuất cũng bày tỏ sự thất vọng trước đề xuất được đưa ra trong báo cáo rằng nhiều người trong số họ thiếu “tầm nhìn kinh doanh và kỹ năng quản lý cần thiết để mở rộng quy mô các công ty sản xuất có thể cạnh tranh thành công trên thị trường toàn cầu”.
“Chúng tôi không ngồi than phiền vì chúng tôi biết những rủi ro tiềm ẩn trong việc chúng tôi làm, nhưng sẽ tốt hơn nếu mọi người không nói với chúng tôi rằng chúng tôi không mang tính thương mại,” nhà sản xuất người Anh Andy Paterson, người có các khoản tín dụng bao gồmCô Gái Đeo Bông Tai Ngọc TraiVàNgười đàn ông đường sắt. Paterson gần đây đã hợp tác với chuỗi rạp chiếu phim Vue của Tim Richards và hãng sản xuất ảo Dimension Studios để thành lập Virtual Circle, dự định sẽ sản xuất các bộ phim độc lập ở Vương quốc Anh từ 5 triệu bảng đến 15 triệu bảng Anh (6,7 triệu đến 20 triệu đô la).
Paterson tiếp tục: “Báo cáo của Ben đã làm rất tốt việc đưa ra sự thật [nhưng] tôi chỉ cảm thấy xấu hổ khi được cho biết rằng chúng tôi không giỏi trong những gì mình làm”. “Ở đất nước này, thật đáng kinh ngạc về những gì đạt được trong lĩnh vực sản xuất phim. Đó chỉ là một nhiệm vụ gần như bất khả thi - đừng nói với chúng tôi rằng chúng tôi không giỏi việc đó. Hãy nhìn sâu hơn vào những vấn đề cố hữu của việc đưa ra những lựa chọn kinh doanh đầy rủi ro và sáng tạo.”
Ông cũng đặt câu hỏi về ý tưởng cho rằng các nhà sản xuất Vương quốc Anh nên đa dạng hóa sang lĩnh vực sản xuất TV cao cấp để mang lại cho công ty của họ cơ hội thành công cao hơn. “Để làm được thể loại phim độc lập mà khán giả mong muốn, bạn phải có niềm đam mê. Bạn không thể đi và điều hành một công việc kinh doanh khác.”
“Báo cáo cho thấy thu nhập đang giảm sút,” nhà tài trợ phim người Anh Phil Hunt, Giám đốc điều hành của Head Gear Films, lưu ý. “Đó là nơi chúng ta đang ở. Chúng ta đang ở trong một ngành mà thu nhập ngày càng giảm trong khi chi phí sản xuất ngày càng tăng.”
Hunt mô tả các khuyến nghị trong báo cáo, bao gồm việc các nhà sản xuất phát triển kỹ năng quản lý phương tiện truyền thông tốt hơn và khuyến khích đầu tư vào tài năng của Vương quốc Anh ngoài các bộ phim đầu tay, là “hợp lý”.
“Sẽ rất tuyệt nếu được đưa vào sử dụng,” anh ấy nói, đồng thời bổ sung thêm lời cảnh báo, “không có gì thực sự mới trong những đề xuất này”.
“Báo cáo đã xác nhận tất cả những gì chúng tôi đã biết,” chuyên gia kế toán và tài chính phim Dave Morrison, một đối tác tại Nyman Libson Paul, đồng ý. “Báo cáo đó không cho tôi biết bất cứ điều gì mà tôi không mong đợi được thấy, nhưng nó thực sự khiến tôi cảm thấy khó tin vì bạn có những số liệu chứng minh điều đó.”
Morrison không nhìn thấy bất kỳ triển vọng tức thời nào về việc tăng cường đầu tư vào phim độc lập của Vương quốc Anh do dư luận tiêu cực xung quanh ngành này. “Sẽ mất nhiều năm để phục hồi sau điều đó nhưng thực tế là ngay cả khi bạn loại bỏ điều đó, hầu hết những người đầu tư vào điện ảnh đều thua lỗ,” ông nói.
Lựa chọn khó khăn
Những phát hiện của Keen đã được một nhóm chuyên gia nghiền ngẫm tại một phiên họp sau khi trình bày báo cáo. “Trở thành một nhà sản xuất độc lập luôn là một công việc khó khăn. Tôi nghĩ giờ đây thậm chí còn khó khăn hơn và tôi cảm thấy những con số này [trong báo cáo] thực sự cho thấy điều đó,” Dimitra Tsingou, trước đây làm việc tại Pulse Films và Protagonist Pictures, hiện là nhà sản xuất và sáng lập House of Zinc, cho biết.
“Đây là thời điểm đầy thử thách, việc bán trước có thể khó khăn, việc tiếp cận nguồn vốn cổ phần khó khăn và việc tiếp cận những tài năng hàng đầu cũng khó khăn. Dave Bishop, Giám đốc điều hành của công ty bán hàng, tài chính và sản xuất Protagonist Pictures, đồng ý. “Cần một đội ngũ lớn để có thể thực hiện bất kỳ hoạt động sản xuất độc lập nào trên dây chuyền.”
Sự thiếu tin tưởng của nhà đầu tư đối với phim độc lập của Anh sau hàng loạt vụ bê bối được công bố rộng rãi cũng được các diễn giả chỉ trích. “Có quá nhiều câu chuyện có thể khiến các nhà đầu tư trong ngành này nản lòng. Tất cả chúng ta đều nhớ đến sự hợp tác trong phim. John Glencross, giám đốc điều hành của Calculus Capital, lưu ý: Chúng xuất hiện trên trang nhất của các tờ nhật báo.
Công ty cổ phần tư nhân của Glencross đã đầu tư thành công thông qua Quỹ EIS Nội dung Sáng tạo do BFI hậu thuẫn vào các công ty như Raindog Pictures của Colin Firth, cùng với Brouhaha Entertainment, Maven Screen Media, Wonderhood Studios, Home Team Content và Riff Raff Entertainment của Jude Law. Calculus cũng tiếp quản công ty tài trợ phim dựa trên nợ Illium của nhà tài chính Great Point sau cái chết của người sáng lập Great Point Jim Reeve và công ty rơi vào tình trạng quản lý vào tháng 3 năm nay.
Bishop đồng ý tại phiên thảo luận về khó khăn hiện nay trong việc tiếp cận vốn cổ phần có rủi ro cao và tài chính chênh lệch ở Vương quốc Anh: “Danh tiếng của đầu tư phim ở Vương quốc Anh đã là một thách thức trong nhiều năm”. (Báo cáo lưu ý rằng sự sụp đổ trong đầu tư vốn cổ phần từ các nhà tài trợ chuyên nghiệp của Vương quốc Anh đang thúc đẩy một số nhà sản xuất Vương quốc Anh thay vào đó tìm kiếm nguồn tài trợ từ các nguồn của Hoa Kỳ, thường là với các điều khoản bất lợi.)
Trong những tháng tới, điện ảnh Vương quốc Anh dự kiến sẽ được thúc đẩy nhờ việc phát hành các tựa phim đình đám bao gồmPaddington ở Peru,Bridget Jones: Điên Về Cậu BéVà28 năm sau. Tuy nhiên, tình hình vẫn rất nghiêm trọng đối với các dự án độc lập nhỏ hơn.
Glencross thuộc lĩnh vực phim độc lập đang gặp khó khăn của Vương quốc Anh cho biết: “Đây là ngành duy nhất mà những người tạo ra sản phẩm nói: 'Tôi biết tôi muốn làm gì' mà không đề cập nhiều đến những gì thị trường có thể đang tìm kiếm". “Ở đất nước này, có quá ít sự quan tâm đến những gì thị trường mong muốn. Theo một cách nào đó, việc nói điều đó gần giống như việc chửi thề trong thánh đường vậy.”
Arlene 
Arlene 
Arlene