“Sau đó, tôi đổ mồ hôi đầu gối”: Cate Blanchett nhớ lại khoảnh khắc sau khi cô nói đồng ý với 'TÁR'

Cate Blanchett đang ở Budapest để quay phim chuyển thể từ trò chơi điện tửVùng biên giớicho Eli Roth, khi người đại diện của cô gọi điện để nói rằng Todd Field đã viết một kịch bản đặc biệt cho cô. Blanchett of Field nhớ lại: “Có lẽ chúng tôi đã gặp nhau cách đây 10 năm, trong một dự án mà anh ấy đang thực hiện với Joan Didion, và vì lý do này hay lý do khác mà điều đó đã không xảy ra”. “Nhưng anh ấy không thường xuyên rời khỏi nhà để viết và đạo diễn. Đó là một điều hiếm có. Vì thế người đại diện của tôi nói: 'Tôi nghĩ bạn nên đọc nó nhanh lên.' Cô ấy không thường xuyên nói điều đó. Cô ấy chỉ nói điều đó một hoặc hai lần. Tôi đọc ngay và không thể bỏ nó xuống được”.

THƯ VIỆN, Bộ phim đầu tiên của Field với tư cách biên kịch/đạo diễn kể từ năm 2006Trẻ nhỏ, kể câu chuyện về Lydia Tár, một nhạc trưởng nổi tiếng và người chiến thắng EGOT, người đang chuẩn bị thu âm 'Bản giao hưởng số 5' của Gustav Mahler với dàn nhạc Berlin của cô ấy. Nhưng khi những bóng ma từ quá khứ quay trở lại ám ảnh cô, cuộc sống cá nhân và sự nghiệp đầy căng thẳng và đầy biến động của Lydia sáng tỏ, dẫn đến sự sụp đổ tàn khốc từ ân sủng.

“Tôi đã bị nó làm cho bối rối,” kịch bản của Blanchett nói về Field, đề cập đến các vấn đề của #MeToo, hủy bỏ văn hóa và bản chất thối nát của quyền lực. “Bạn mở trang này ra và ở đây có một đoạn độc thoại dài tám trang về rất nhiều thứ mà tôi chỉ hiểu mơ hồ, với những thuật ngữ mà tôi chưa bao giờ nghe thấy, và tôi nhận ra rằng nó có ý nghĩa hiện sinh và nhịp nhàng đối với tôi trước khi nó có ý nghĩa về mặt trí tuệ. Nó ám ảnh tôi. Tôi nói có ngay lập tức. Sau đó, tôi đổ mồ hôi đầu gối và nhận ra mình phải làm bao nhiêu việc.”

Cô lao ngay vào học piano, cách điều khiển và sử dụng dùi cui. Cô nói: “Vì lệnh phong tỏa, rất nhiều nhạc sĩ đã không thể biểu diễn, đó là một món quà tuyệt vời đối với tôi một cách ích kỷ. “Ban ngày, tôi đá, đấm và bay trong không gian giữa các vì sao. Vào buổi tối, tôi đang học piano và Zoom cùng bạn tôi [nhạc trưởng] Natalie Murray Beale để mổ xẻ 'Fifth' của Mahler và tìm ra những phần chúng tôi nên tiến hành trong các buổi diễn tập. Đó là một cách chuẩn bị cực kỳ tâm thần phân liệt nhưng thú vị.”

Một nền giáo dục

Blanchett đã xem qua các video diễn tập trực tuyến và các lớp học nâng cao. “Cảm ơn Chúa vì có Internet và YouTube. Tôi bắt đầu với các lớp học nâng cao của [giáo viên âm nhạc và nhạc trưởng người Nga] Ilya Musin, bởi vì người đầu tiên tôi gặp là nhạc trưởng của Nhà hát Opera Quốc gia Scotland và anh ấy đã được đào tạo với Musin. Anh ấy nói với tôi, 'Tất cả là do hơi thở.' Theo cách đó, nó không quá khác biệt so với diễn xuất. Cốt truyện của nhân vật là cô ấy là con của cha mẹ bị điếc nên tôi nghĩ ngôn ngữ ký hiệu sẽ ảnh hưởng đến phong cách của cô ấy. Có rất nhiều điều phải làm ngoài việc chỉ học rằng tay phải đánh và tay trái biểu cảm. Bất cứ lúc nào cô ấy chỉ huy, tôi đều muốn nó sôi động nhất có thể và thúc đẩy bộ phim. Ứng xử là tất cả về giao tiếp.”

Ý tưởng của Blanchett là Lydia nói tiếng Đức với các nhạc sĩ của mình, mặc dù vào thời điểm đó cô chỉ có kiến ​​​​thức về ngôn ngữ này ở cấp độ trường học. “Todd đã sớm nói rằng anh ấy muốn trở thành một con ruồi trên tường, anh ấy muốn cảm thấy bạn đang làm chứng cho những buổi diễn tập này, cho cuộc sống của những người này, vì vậy tôi nói với anh ấy, 'Tôi đang làm một cây gậy cho riêng mình. quay lại nhưng cô ấy phải tiến hành buổi diễn tập bằng tiếng Đức. Không thể nào cô ấy lại không làm vậy - điều đó sẽ là thiếu tôn trọng. Một người bạn đã giới thiệu tôi với Franziska Roth, người dạy các ca sĩ opera hát Wagner. Cô ấy hiểu ngôn ngữ, ngôn ngữ âm nhạc và đã giúp đỡ rất nhiều.”

Lydia là một tạo vật không thể xóa nhòa: mài mòn, nhỏ nhen, gay gắt, thiếu sót sâu sắc, ích kỷ, hoàn toàn thiếu nhận thức về bản thân, quái dị. Màn trình diễn tận tâm của Blanchett đã giúp cô giành được Cúp Volpi cho nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Venice, nơiTHƯ VIỆNđược công chiếu vào tháng 9 — trước khi bộ phim được phát hành tại Bắc Mỹ thông qua Focus Features vào tháng 10.

“Các lực mạnh chuyển động qua một dây dẫn. Đó là lý do tại sao họ được gọi là nhạc trưởng, tôi đoán vậy,” Blanchett trầm ngâm. “Ngay cả trước khi tôi kết thúc câu chuyện, tôi đã nghĩ, 'Cô ấy đang chạy trốn khỏi cái gì vậy? Cô ấy có biết cách là chính mình không?” Cô ấy là người tin vào khả năng biến đổi của con người bởi thiên tài, người đã đầu hàng và cống hiến hết mình cho Thần âm nhạc tối cao, với cái giá phải trả rất lớn. Nhân vật này sắp bước sang tuổi 50, điều này thật to lớn và tôi luôn thấy cô ấy đang trong quá trình chuyển đổi. Cô ấy phải chấp nhận rằng sự thay đổi này đang diễn ra.”

Cảnh tiệc sinh nhật được quay, “thật phi thường. Nhưng toàn bộ điều đó đã bị cắt bỏ khỏi phim và nó chỉ còn ở đó một cách tinh tế. Nhưng tôi rất ý thức được sự thật đó.”

Kéo dài thời gian

Cô ấy nói, làm việc với Field là “rất cộng sinh”. Nhiều cảnh được quay trong thời gian dài. Blanchett tiết lộ: “Chúng tôi thúc giục nhau một cách sáng tạo, để bước ra ngoài vùng an toàn của mình, theo những cách mà tôi đã trải nghiệm trên sân khấu nhưng hiếm khi trong phim”. “Anh ấy là một trong những nhà biên kịch vĩ đại, vì vậy có một cấu trúc câu chuyện đáng kinh ngạc đã thu hút chúng tôi. Và trong đó, sự sẵn sàng ứng biến của anh ấy, để xem điều gì sẽ xảy ra và ném mọi thứ chúng tôi có vào kho vũ khí của mình, thật là phấn khích.”

Blanchett là giám đốc sản xuất củaTHƯ VIỆN, một vai diễn đã trở nên nổi bật đối với cô trong những năm gần đây vớiCarolvà phim ngắnKhông quốc tịchVàBà Mỹ. Cô giải thích: “Tôi đã cùng chồng tôi [Andrew Upton] điều hành một tổ chức văn hóa rất lớn ở Úc trong một thập kỷ và đã có một làn sóng sáng tạo đáng kinh ngạc khi làm điều đó,” cô giải thích khi đề cập đến Công ty Nhà hát Sydney. “Điều đang suy yếu, xét về mặt tôn trọng, giá trị và không gian dành cho nó, chính là nhà sản xuất sáng tạo. Những người hiểu cách mọi thứ được tạo ra, những người có ý thức về tổng thể chứ không chỉ là phần của họ trong đó.

Cô tiếp tục: “Với tư cách là một diễn viên, tôi luôn quan tâm đến tổng thể. “Đó là lý do tại sao tôi đóng những nhân vật đã chết ở trang chín và những nhân vật có mặt trong mọi khung hình. Sản xuất sáng tạo, được làm bạn của đạo diễn, tôi thấy vô cùng thú vị. Tôi không cần phải ở trong đó.”

Với Upton, Blanchett đang sản xuấtTáophim đầu tay bằng tiếng Anh của đạo diễn Christos NikouMóng tayvà phát triển một bộ phim về chương trình truyền hình những năm 1960nhà vô địchvới Ben Stiller. Khi cô ấy nói chuyện vớiMàn ảnh quốc tế, cô ấy trở về nước Úc lần đầu tiên sau bốn năm, đóng vai chính và sản xuất phim truyệnCậu Bé Mớicho Warwick Thornton “về sự giao thoa giữa tâm linh bản địa và Công giáo. Anh ấy là một đạo diễn người bản địa mà tôi luôn muốn hợp tác cùng.”

Blanchett vào vai một nữ tu – cô tiết lộ rằng đó là tham vọng ấp ủ từ lâu. “Cách đây nhiều năm, tôi đã xem một bộ phim có cảnh Hayley Mills đốt cháy một tu viện và tôi nghĩ, 'Ồ, trở thành một nữ tu chắc sẽ rất thú vị',” cô cười. “Kể từ đó tôi đã xem phim tài liệu về Dòng Carmelites… và có thể không.”

• Truyền miệng - Reggie Yates: “Tôi không bao giờ có thể xem phim trên điện thoại của mình”