Trong khi các bộ phim của Vương quốc Anh và Ireland từ lâu đã phải vật lộn để giành được sức hút tại các liên hoan phim lớn ở châu Âu như Berlin, Cannes và Venice, thì Liên hoan phim quốc tế Toronto năm nay thường tràn ngập những bộ phim đó.
Các buổi ra mắt thế giới tại TIFF bao gồm bộ phim đêm khai mạc của Sally El HosainiNgười bơi lội; của Richard EyreAllelujah, một bộ phim truyền hình về tuổi già có sự tham gia của Judi Dench; Bộ ảnh thế kỷ 13 của Lena DunhamCatherine gọi là Birdy; Phim tiểu sử Emily Brontë của Frances O'ConnorEmily; Bộ phim hài lãng mạn đa văn hóa của Shekhar KapurTình yêu phải làm gì với nó?; Stephen Frears'Vị vua thất lạcvới sự tham gia của Sally Hawkins trong vai một nhà sử học đang tìm kiếm hài cốt của Vua Richard III; Phim đêm bế mạc của Mary HarronDaliland, sản phẩm hợp tác Anh-Mỹ; và của Michael GrandageCảnh sát của tôivới sự tham gia của ngôi sao nhạc pop Harry Styles trong vai một cảnh sát đồng tính ở Brighton những năm 1950.
Cùng tham gia vào cuộc cạnh tranh TIFF sau buổi ra mắt ở Telluride và/hoặc Venice là bộ phim bí ẩn của Joanna HoggCon gái vĩnh cửuvới sự tham gia của Tilda Swinton, Florian Zeller'sCon trai, Martin McDonagh'sNữ thần Inisherin, Sam MendesĐế chế ánh sángvà của Sebastian LelioĐiều kỳ diệu, tất cả đều là sản phẩm hoặc đồng sản xuất của Vương quốc Anh.
Sự hiện diện mạnh mẽ của các bộ phim Vương quốc Anh tại Toronto một phần phản ánh thời kỳ bùng nổ đang diễn ra trong hoạt động sản xuất ở Vương quốc Anh. Lạm phát, tái cơ cấu doanh nghiệp (bao gồm cả việc sáp nhập với Discovery của Warner Bros) và chi phí-
Cuộc khủng hoảng cuộc sống đã không làm giảm mong muốn làm việc tại Vương quốc Anh của những người phát trực tuyến và hãng phim Hoa Kỳ, với nhu cầu về không gian trường quay và đoàn làm phim ở mức rất cao theo Ủy ban Điện ảnh Anh.
Nhiều nguồn tài chính
Nhân vật chủ chốt tại TIFF năm nay là Working Title Films, nhà sản xuất hùng mạnh của Anh, có thỏa thuận cái nhìn đầu tiên dài hạn với Universal Pictures. Tuy nhiên, theo dấu hiệu của thời đại, ba bộ phim tham dự liên hoan phim năm nay đều có ba đối tác khác nhau, hai trong số đó là các nhà phát trực tuyến:Người bơi lộilà một tựa phim Netflix,Catherine gọi là Birdylà với Prime Video vàTình yêu phải làm gì với nó?Thuộc về Studiocanal.
Nó gợi ý rằng đối với các nhà sản xuất lâu đời ở Vương quốc Anh như đồng giám đốc Working Title Tim Bevan và Eric Fellner, hiện có nhiều nguồn tài trợ và phân phối để khai thác bên ngoài các hãng phim truyền thống. Những người chơi mới cũng đang tham gia vào cuộc cạnh tranh ở Vương quốc Anh - đầu năm nay, A24 đã thuê hai giám đốc điều hành cấp cao của BBC để thành lập một bộ phận ở Vương quốc Anh: đạo diễn phim truyền hình Piers Wenger và người đứng đầu BBC Film Rose Garnett (AllelujahVàVị vua thất lạccả hai đều có sự tham gia của BBC Film).
Sử dụng nghiêm túc dàn diễn viên TIFF làm bằng chứng, nó chỉ ra một thời kỳ hoàng kim, ít nhất là đối với điện ảnh tầm trung của Vương quốc Anh. Tuy nhiên, đó không phải là cách nó xuất hiện từ mặt đất. Vào tháng 7, Viện phim Anh đã đưa ra một báo cáo,Đánh giá kinh tế về phim độc lập của Vương quốc Anh, điều đó cho thấy sự lo lắng sâu sắc trong toàn ngành về tình trạng tồi tệ của hoạt động sản xuất phim độc lập.
Cameron McCracken, giám đốc điều hành của Pathé UK, công ty ủng hộ Eyre's, cho biết: “Sự thật là hiện tại đang có sự mất cân bằng trong hệ sinh thái do những người phát trực tuyến gây ra”.Allelujahvà Frears'Vị vua thất lạc. “Có sự khác biệt giữa chi phí làm phim tăng vọt, bởi vì [ngành này] quá nóng với khối lượng sản xuất khổng lồ được thực hiện bởi các nhà phát trực tuyến hoạt động ở một thị trường hoàn toàn khác với thị trường độc lập.”
Với việc những hãng như Netflix, Amazon, HBO và Disney chiếm lĩnh các sân khấu âm thanh ở Vương quốc Anh và thu hút đoàn làm phim cũng như nhân tài, kết quả cuối cùng chỉ có thể là một – giá cả đã bị đẩy lên cao và tạo ra sự thiếu hụt kỹ năng đến mức khủng hoảng. Trong khi đó, giá trị của phim độc lập Anh trên thị trường quốc tế đang giảm sút. “Mô hình này đã bị hỏng,” McCracken thừa nhận. “Dự báo doanh số bán hàng quốc tế mà tôi sẽ thực hiện với nhóm bán hàng – những mức định giá ở mức tối thiểu, tức là cách bạn đánh giá tài sản thế chấp cho khoản đầu tư của mình, số tiền mà nhà phân phối Đức sẽ trả, số tiền nhà phân phối Pháp sẽ trả – đang giảm.”
Điều đáng chú ý là các phim TIFF chủ yếu đến từ những đạo diễn quen thuộc và nhà sản xuất dày dặn kinh nghiệm chứ không phải những tài năng đang lên. Damian Jones, một nhà sản xuất trênAllelujah, của vụ thu hoạch TIFF năm nay. “Những phim nhỏ hơn, thiên tả hơn — có lẽ không mang tính thương mại quá mức nhưng trở thành những bộ phim hay — hiện khó làm hơn nhiều.”
Rõ ràng, các tựa game Vương quốc Anh nhỏ hơn, sắc sảo hơn theo khuôn mẫu củaQuý cô MacbethVàQuái vật— đã gây chú ý tại Toronto trong những năm gần đây trong hạng mục Nền tảng cạnh tranh — không nằm trong danh sách lựa chọn (ngoài sản phẩm Palestine-UK của Basil KhalilMột ngày cuối tuần ở Gaza, được phát trong Discovery). Cora Palfrey, nhà sản xuấtCảnh sát của tôivà COO tại công ty sản xuất và bán hàng Independent của Vương quốc Anh, cho biết việc tài trợ cho giá vé do tác giả điều khiển không còn dễ dàng lọt vào mắt xanh của các nhà lập trình Cannes, Venice hay TIFF Platform, ngay cả khi những bộ phim đó có giá thấp hơn — cũng có điều gì đó gợi ý theo báo cáo của BFI.
“Không phải Cannes hay Venice không muốn chiếu phim Anh,” Palfrey nói. “Nhưng con đường làm những loại phim đó ở Anh đang ngày càng thu hẹp. Câu hỏi là, có thể làm gì để hỗ trợ nhiều nhà làm phim nghệ thuật hơn?”
Động lực của khán giả
Một vấn đề khác mà các nhà sản xuất Vương quốc Anh phải đối mặt là sau đại dịch, khán giả đã quay trở lại với các bộ phim bom tấn của Hoa Kỳ nhưSúng hàng đầu: MaverickVàMinions: Sự trỗi dậy của Grunhưng ít hơn đối với các bản phát hành độc lập hoặc phim nghệ thuật (mặc dù A24 đã thành công đáng chú ý ở Anh vớiMọi thứ ở mọi nơi cùng một lúc).
Kevin Loader, cũng cho biết: “Khi bạn nhìn vào các loại dịch vụ liên hoan phim đến từ Vương quốc Anh và Ireland năm nay, điều đó chỉ ra điều mà tất cả chúng ta đều biết - có một lượng lớn tài năng sáng tạo và khả năng làm phim xuất phát từ hệ thống”. một nhà sản xuất ở Pathé'sAllelujah. “Không thiếu tham vọng và kỹ năng kể chuyện [nhưng] cuối cùng nó sẽ phụ thuộc vào cách lĩnh vực phân phối và triển lãm phục hồi sau đại dịch.”
McCracken lặp lại quan điểm đó, lưu ý đến “khán giả cốt lõi” của những bộ phim nhưVị vua thất lạcVàAllelujahlớn tuổi hơn, cao cấp hơn, trên 45 tuổi và “nữ lệch” - và cho đến nay họ vẫn chưa quay trở lại với số lượng đủ lớn. McCracken nói: “Có một nhóm nhất định cho rằng lượng khán giả này sẽ không quay lại rạp chiếu phim, ít nhất là không phải với số lượng trước đại dịch, và do đó giá trị đặt vào phim của tôi giảm đi nhiều”.
của Roger MichellCông tước— được công chiếu lần đầu tại Venice 2020 nhưng không đến được các rạp chiếu phim ở Anh cho đến tháng 2 năm 2022 — thu về 6,1 triệu USD (5,3 triệu bảng Anh) tại phòng vé Anh và Ireland. Đây được ca ngợi là một kết quả tốt trong hoàn cảnh này nhưng kỳ vọng của Pathé là ít nhất 8,1 triệu USD (7 triệu bảng). McCracken nói: “Đối với tôi, đó là một kết quả không mấy khả quan, đồng thời lưu ý rằng việc phát hành bộ phim đã phải bị trì hoãn đáng kể do đại dịch. “Một phần lý do là vì nó có vẻ cũ kỹ đối với mọi người và do đó không nằm trong chủ đề bàn luận về giải thưởng.” (Bất chấp thiện chí của ngành đối với Michell quá cố, bộ phim kịch tính cuối cùng của anh ấy đã không giành được một đề cử Bafta nào.)
McCracken tự tin rằng khán giả lớn tuổi này cuối cùng có thể được đưa trở lại rạp chiếu phim. Tuy nhiên, trong ngắn hạn, anh ấy đang đi trên dây. VớiVị vua thất lạc, ví dụ, vẫn còn những lãnh thổ được bán.
“Nó đã được bán rộng rãi ở tất cả các lãnh thổ chính của Châu Âu nhưng tôi vẫn phải bán ở Châu Mỹ Latinh, Đông Nam Á và Đông Âu… và nếu tôi không bán chúng thì tôi sẽ gặp vấn đề về mặt thương mại,” anh nói. “Nếu bộ phim không thành công ở Anh đến mức tôi cần vì lượng khán giả lớn tuổi không quay trở lại thì đó sẽ trở thành một vấn đề kinh tế.
“AllelujahTôi đã bán rất chạy ở một số khu vực nhưng về cơ bản thì vẫn chưa bán được,” anh tiếp tục. “Đó là lý do tại sao nó phải có mặt ở Toronto ở vị trí đắc địa để thu hút sự quan tâm đến kỳ vọng về doanh số bán hàng.”
Allelujahluôn được coi là một bộ phim chiếu rạp có thể chứng tỏ bản thân với khán giả điện ảnh Vương quốc Anh (dự kiến phát hành vào ngày 17 tháng 2 năm 2023, hai ngày trước lễ trao giải Bafta Film Awards). Theo Loader, nó “gần như khả thi” với kinh phí từ 7 triệu đến 8 triệu đô la (6 triệu bảng – 7 triệu bảng) nhưng sẽ không ở mức cao hơn. “Chắc chắn rồi, chúng tôi có thể tìm đến một dịch vụ phát trực tuyến và họ sẽ cho chúng tôi nhiều tiền hơn để làm bộ phim nhưng điều đó sẽ không đưa bộ phim vào cùng một lĩnh vực kết nối với khán giả,” anh nói.
Piers Tempest của Tempo Productions nói về cuộc đấu tranh tài chính của anh ấyEmily, đánh dấu sự ra mắt đạo diễn của Frances O'Connor và được quay ở Yorkshire vào năm ngoái. Mặc dù O'Connor là một nữ diễn viên giàu kinh nghiệm với các khoản tín dụng từ Steven SpielbergAI: Trí tuệ nhân tạotới John WooNgười nói gióTempest cho biết các nhà tài trợ công của Vương quốc Anh — BFI, BBC Film và Film4, những tổ chức tạo thành một phần quan trọng trong hệ sinh thái sản xuất độc lập của Vương quốc Anh — đã cảnh giác về việc hỗ trợ một dự án đầy tham vọng như vậy từ một nhà làm phim lần đầu tiên làm phim. “May mắn thay, chính mối quan hệ bền chặt với [nhà tài chính] Ingenious, Warner Bros và [đại lý bán hàng và nhà tài chính] Embankment đã giúp chúng tôi vượt qua được điều đó,” Tempest nói.
Các dự án nhưEmilyđang ngày càng khó thực hiện do chi phí sản xuất do các bộ phát trực tiếp thúc đẩy tăng lên, trong đó các kỹ thuật viên thường bị ràng buộc bởi các hợp đồng dài hạn khiến họ không thể làm việc trên các tính năng nhỏ hơn, độc lập cũng như tài năng và âm trường cũng bị khóa chặt. Palfrey nói: “Chúng tôi có một loạt các dự án xuất sắc nhưng việc thu hút nhân tài bằng kinh phí độc lập ngày càng trở nên khó khăn hơn, bởi vì rất nhiều người bị ràng buộc vào các chương trình trả lương cao của Hoa Kỳ với cam kết lâu dài”.
Đồng thời, các dịch vụ phát trực tuyến vẫn nằm trong số những người mua quan trọng nhất đối với giá vé độc lập ở Vương quốc Anh trong giai đoạn mà việc phân phối rạp chiếu đang gặp khó khăn. Tempest đã bán một số tựa game gần đây của mình cho người chơi VoD. Ví dụ như phim hài lãng mạnTình yêu đám cưới lặp lại, do Dean Craig đạo diễn, đã được Netflix mua lại trên toàn thế giới trong khi Craig'sTuần trăng mậtđã được Amazon mua lại (trong một thỏa thuận do WME môi giới). Trong khi đó, Netflix UK đã mua trước Tempo'sNgân hàng Davevới sự tham gia của Hugh Bonneville và Rory Kinnear.
Palfrey cũng ghi nhận sự hỗ trợ của Amazon và Netflix khi cho phép cô và các nhà sản xuất khác ở Vương quốc Anh mở rộng phạm vi dự án của họ. Cô nói: “Đầu tư vào kênh trực tuyến hoặc trường quay mang lại quy mô sản xuất lớn hơn, điều này rất quan trọng nếu bạn muốn một bộ phim được xem rộng rãi”. “Sự bùng nổ nội dung đã mang đến cho chúng tôi một con đường mới để tài trợ cho các bộ phim ở mức độ không thể thực hiện được trong lĩnh vực độc lập, như trường hợp củaCảnh sát của tôi.”
Một sản phẩm gốc của Amazon,Cảnh sát của tôiđang được phát hành tại rạp có giới hạn ở Anh và Mỹ từ ngày 21 tháng 10 trước khi cập bến toàn cầu trên Prime Video vào ngày 4 tháng 11. Tuy nhiên, Palfrey hy vọng một số rạp chiếu phim sẽ tiếp tục chiếu bộ phim ngay cả sau khi bộ phim được phát hành trực tuyến. Tuy nhiên, cô cảnh báo rằng việc khu vực sản xuất độc lập của Vương quốc Anh trở nên phụ thuộc hoàn toàn vào các bộ truyền phát là rất nguy hiểm. “Một số phim không phù hợp với mô hình phát trực tuyến. Một số bộ phim thành công nhất của chúng tôi với tư cách là một công ty [Độc lập] — cho dù đó làChúng ta cần nói chuyện về Kevin,Mặt trănghay phim của Carol Morley — có lẽ sẽ không phù hợp với mô hình đó.”
Hoa hồng lành tính
Christine Langan của Bonnie Productions, nhà sản xuất củaVị vua thất lạc, chỉ ra rằng các nhà sản xuất phim độc lập của Vương quốc Anh có truyền thống quen với môi trường vận hành “lành tính” khi làm việc với BBC Film và Film4, vốn từ lâu đã trở thành vườn ươm cho những tài năng làm phim mới của Vương quốc Anh (các tựa phim được hỗ trợ trong những năm gần đây bao gồm Charlotte Wells'Sau khi mặt trờivà Georgia Oakley'sJean xanhcho BBC Film và Rose Glass'sThánh Maudvà của Jim ArcherBrian và Charlescho Phim4). Nhưng các đài truyền hình mẹ của các cơ quan này, BBC và Channel 4, đã phải chịu áp lực từ chính phủ Anh do đảng Bảo thủ lãnh đạo muốn loại bỏ phí giấy phép của kênh trước và tư nhân hóa kênh sau; cả hai kết quả đều có thể gây ra tác động kích thích đối với các tiền đồn tài trợ phim quan trọng này, mà Langan mô tả là “vũ khí bí mật của Vương quốc Anh trong việc nuôi dưỡng và phát động các tài năng mới của Anh”.
Tempest đưa ra quan điểm liên quan rằng “mọi người đều quan tâm” - bao gồm cả các hãng phim và nhà phát trực tuyến Hoa Kỳ - có được một khu vực sản xuất độc lập phát triển mạnh ở Vương quốc Anh. Báo cáo của BFI khuyến nghị các biện pháp như tăng cường hỗ trợ giảm thuế cho các nhà làm phim độc lập và nghĩa vụ cung cấp dịch vụ phát trực tuyến để hỗ trợ các bộ phim nhỏ hơn của Vương quốc Anh. Bản thân các nhà sản xuất đề xuất các biện pháp khắc phục khác nhau.
Ed Guiney của Element Pictures, hãng sản xuất Hogg's, cho biết: “Chúng ta cần xem xét xem rạp chiếu có thể trở thành một hoạt động quảng cáo nhiều hơn như thế nào”.Con gái vĩnh cửu, Lelio'sĐiều kỳ diệuvà cũng điều hành các rạp chiếu phim nghệ thuật ở Ireland. Guiney gợi ý việc phát hành tại rạp nên tương đương với việc xuất bản sách bìa cứng, và cuối cùng bộ phim sẽ tiếp cận được lượng khán giả quan trọng nhất trên VoD.
“Các nhà tài trợ công có thể xem xét cách bạn hỗ trợ các đợt chiếu ngắn ở rạp nhằm nâng cao khả năng hiển thị của một bộ phim khi nó ra mắt trung tâm giải trí kỹ thuật số gia đình,” ông nói.
Tuy nhiên, những người khác tiếp tục nhấn mạnh tầm quan trọng hàng đầu của màn hình lớn. McCracken nói: “Tôi tin vào điện ảnh và tôi tin rằng đó sẽ là nơi mang đến trải nghiệm tuyệt vời nhất trong những bộ phim tôi làm”.
Trong khi lĩnh vực này đang phải đối mặt với những thách thức, các nhà sản xuất phim tại TIFF không muốn tỏ ra quá lạc quan. “Chúng tôi may mắn có được khoản tín dụng thuế ổn định và một quốc gia mà những nhân tài muốn đến làm việc cùng. Đó là lý do tại sao chúng tôi bận rộn,” Tempest nói.
Palfrey cho biết thêm: “Đây là những bộ phim do các nhà sản xuất hoặc công ty Vương quốc Anh thực hiện và hy vọng sẽ được chiếu tại các rạp chiếu phim ở Vương quốc Anh và chúng ta nên ăn mừng điều đó”.
Arlene 
Arlene 
Arlene