Nữ diễn viên Rosy McEwen và Eddie Marsan thảo luận về việc cân bằng vai trò, tránh tự đánh đòn, lời khuyên từ Sean Penn và tại sao sự nghiệp của Marsan lại là nguồn cảm hứng cho thế hệ McEwen
McEwen mô tả sự nghiệp của Marsan là ước mơ của cô: có thể chuyển đổi giữa phim trường kinh phí lớn và phim độc lập hơn, nhưng “không ai nhận ra bạn khi đi bộ trên phố”.
Sau khi ra mắt màn ảnh rộng với vai Mugger #1 trong Jon Amiel'sNgười đàn ông biết quá ít(1997), Marsan sinh ra ở Stepney nhanh chóng trở thành một trong những tài năng diễn xuất được kính trọng nhất ở Vương quốc Anh, được làm việc với mọi người từ Mike Leigh (Vera Drake, Hạnh phúc và may mắn) tới Martin Scorsese (băng nhóm New York), Steven Spielberg (Ngựa chiến), Michael Mann (Phó Miami) và Terence Malick (Thế giới mới). Các vai diễn truyền hình chính của anh bao gồm vai Mr Norrell trong bộ phim truyền hình BBCJonathan Strange & Ông Norrellvà là cựu võ sĩ quyền anh Terry trong bảy mùa của Showtime'sRay Donovan.
Mới thấy trên ITVTên trộm, vợ và chiếc ca nô, Marsan có một số bộ phim đang được triển khai, bao gồmthương hiệu lửa, chuyển thể từ cuốn sách của Elizabeth FremantleGambit của Nữ hoàngvề Catherine Parr, vợ của vua Henry VIII. McEwen và Marsan đã cùng nhau làm việc về bộ phim đen tốikinh chiềuđược công chiếu lần đầu tại Karlovy Vary năm nay.
Rosy McEwen:Bạn tìm kiếm điều gì ở một dự án? Và nó có thay đổi trong 10 năm qua không?
Eddie Marshan:Nó đã thay đổi trong ba hoặc bốn năm qua. Trước đây, bất cứ điều gì tôi đang làm sẽ phải hoàn toàn khác với những gì tôi đã làm trước đây. Và đôi khi tôi đưa ra quyết định đó và hy sinh chất lượng ở một mức độ nhất định. Tôi nhận ra rằng tôi đã phạm một số sai lầm trong vấn đề đó. Nhưng điều chính mà tôi luôn cố gắng làm là phát triển sự đa dạng và không để mọi người định nghĩa về tôi. Nhiều người khác nhau có nhiều quan điểm khác nhau về tôi, điều đó có nghĩa là tôi sẽ luôn được chọn vào nhiều vai trò khác nhau. Bây giờ tôi đang nhìn đạo diễn. Tại những gì họ muốn nói về nó. Những gì tôi muốn nói với điều đó. Việc viết. Khi tôi già đi, điều đó càng trở nên quan trọng hơn. Tôi từng hơi tự ái, kiểu như nếu tôi tham gia thì tôi sẽ làm tốt. Không phải lúc nào cũng thành công. Chẳng có chút phép thuật nào của Eddie cả. Tôi nhớ Jim Broadbent đã nói: “Bạn sẽ không bao giờ làm được điều gì tốt hơn những gì nó được viết ra” và đó là sự thật. Chúng ta luôn nghĩ mình có thể và chúng ta không thể. Nó phải tốt trên trang. Nếu trên trang tốt thì bạn có thể thực hiện được. Nếu bạn thể hiện, bạn có thể làm hỏng nó.
McEwen:Khi bạn tìm kiếm những thứ khác nhau, bạn muốn nói đến khía cạnh nhân vật hay khía cạnh chuyển từ một chương trình truyền hình sang một bộ phim rồi đến một vở kịch?
Marsan:Đó thường là nhân vật. Tôi thực sự không còn phân biệt nhiều giữa phim và truyền hình nữa, đặc biệt là với tính năng phát trực tuyến.
McEwen:Bạn vẫn đang học hỏi trong mọi công việc?
Marsan:Vâng. Còn hơn thế nữa bây giờ.
McEwen:Tại sao vậy?
Marsan:Bởi vì trong vài năm qua, tôi đã thấy một số diễn viên tiến tới một cấp độ sâu hơn và tôi nhận ra rằng mình cần phải đạt đến cấp độ đó. Tôi cảm thấy thôi thúc muốn đi sâu hơn một chút. Tôi nhìn thấy Mark Rylance biểu diễn Jerusalem trên sân khấu và nghĩ: “Đó là điều mình phải làm, mình phải đi sâu đến mức đó”. Khi tôi làm Gangs Of New York với Daniel Day-Lewis, tôi nhớ mình đã nghĩ, “Đó là điều bạn phải làm,” và khi nhìn thấy Mark, tôi đã nghĩ, “Tôi phải đạt đến cấp độ đó. Hãy đầu tư bấy nhiêu đó.”
McEwen:Tôi đoán điều đó đi kèm với việc chọn đúng dự án.
Marsan:Đúng, vì nếu đó là chuyện tào lao thì bạn không thể làm được.
McEwen:Nếu nó tào lao hoặc không phải là thứ bạn kết nối, bạn sẽ không bao giờ đạt được điều đó.
Marsan:Bất cứ ai cũng có thể làm được điều đó. Nó không phải là không thể. Bạn chỉ cần đầu tư thời gian, công sức và suy nghĩ về nó. Bạn cần tiếp nhận dữ liệu giác quan, âm thanh, hình ảnh. Bạn cần phải đọc rất nhiều. Trí tưởng tượng của bạn cần phải được hoạt động. Ý tôi là, bạn cần tưởng tượng mình là người đó, thay vì coi mình là người đó. Nhưng bạn hiểu tất cả điều này. Tôi gần như đã làm điều đó với Ray Donovan, nhưng vì tôi là một diễn viên đang tìm việc nên tôi hơi giống một nhạc công phiên bản, và tôi phải giống John Coltrane hơn một chút.
McEwen:Nhưng thật khó để duy trì. Bạn không thể cống hiến tất cả những gì mình có trong hai ngày đó rồi về nhà. Đó là một sự cân bằng.
Marsan:Thật là khó khăn. Và đừng xấu hổ vì là một người phụ nữ giỏi. Đừng xấu hổ vì có thể xuất hiện và làm điều đó một cách dễ dàng. Rất nhiều diễn viên nghĩ rằng họ phải chịu đựng để biến điều đó thành hiện thực.
McEwen:Đó là một điều diễn viên mới. Mọi người đều có tư duy tự đánh dấu mình. Bạn phảicảm thấynỗi đau. Thật mệt mỏi.
Marsan:Và điều đó không đúng, bởi lý do ai đó trả tiền cho bạn và yêu cầu bạn làm việc đó là vì bạn có thể làm việc đó một cách dễ dàng. Và nếu bạn có thể làm được điều đó một cách dễ dàng, điều đó có nghĩa là khi có chuyện gì xấu xảy ra, bạn vẫn có thể làm được. Và thật dễ dàng. Người chuyên nghiệp là người làm việc đó ngay cả khi họ không muốn làm. Người nghiệp dư là người dù muốn làm cũng không thể làm được. Và bạn có thể làm điều đó.
McEwen:Bạn đã nói gì với tôiHạnh phúc-đi-may mắn[khi chúng tôi làm việc cùng nhau trênkinh chiều]? Trong một năm bạn đã luyện tập…
Marsan:Vâng. Tôi đã nghiên cứu các thuyết âm mưu.
McEwen:Điều đó hẳn đã đi sâu vào.
Marsan:Vâng. Nhưng Mike [Leigh] nói với tôi rằng đó sẽ là một phần quan trọng, và tôi có thể vui lòng nghiên cứu các thuyết âm mưu trong một năm được không? Tôi thích làm việc với Mike, tôi thích những gì tôi học được từ anh ấy, [nhưng] điều đó đã đưa tôi vào một nơi tối tăm. Giống như truy cập web đen trong một năm. Trở nên thực sự kỳ lạ.
McEwen:Và bạn chịu đựng nó một chút?
Marsan:Tôi đã làm vậy. Nhân vật của tôi lúc nào cũng tức giận. Và khi bạn để dòng nước tức giận tuôn chảy, não bạn sẽ tạo ra các rãnh để nó lọt vào. Sau đó tôi đã phải thiền rất nhiều. Mặc dù Sally [Hawkins, bạn diễn] đã giúp đỡ, vì Sally đang cười.
McEwen:Có nhân vật nào bạn muốn đóng không?
Marsan:Tôi muốn đóng vai Harry Truman. Ông ấy là một tổng thống [Mỹ] hấp dẫn. Trên sân khấu, tôi thích đóng vai Iago [trong vở kịch của ShakespeareOthello]. Và tôi muốn đóng vai một thành viên của tầng lớp quý tộc, một người nhận được đặc quyền nhưng đã bị tổn thương trước khi nhận được đặc quyền, nên họ đã lạm dụng nó.
McEwen:Bạn đã chơi khá ác độc…
Marsan:Những nhân vật đen tối. Vâng.
McEwen:Tôi đã hỏi bạn điều này trên phim trường, nhưng bạn có xem lại chính mình trên màn hình và sau đó xem lại sau khi phim chiếu ra không?
Marsan:Tôi chưa bao giờ quen. Sau đó, tôi làm việc với Sean Penn và anh ấy bảo tôi hãy nhìn vào màn hình, bởi vì bất cứ điều gì bạn muốn miêu tả, bất cứ điều gì bạn muốn khán giả nhìn thấy, hãy xem điều tối thiểu bạn có thể làm để nó được nhìn thấy là gì. Bởi vì mọi thứ nên được nhìn thấy, nhưng không nên hiển thị gì cả.
McEwen:Bạn làm điều đó mỗi lần?
Marsan:Tôi làm bây giờ. Ngoài ra, đó là một hình thức nghệ thuật hợp tác, vì vậy bất cứ điều gì bạn đang làm đều phải phù hợp với những gì mọi người đang làm. Còn việc xem sau đó lại là chuyện khác. Bất cứ khi nào tôi nhìn thấy một cái gì đó lần đầu tiên, tôi ghét nó. Bạn có bao giờ làm điều đó không?
McEwen:Ồ vâng, nó rất kỳ lạ và chói tai.
Marsan:Một trong những thủ thuật là xem nó với khán giả. Khi bạn xem nó một mình, bạn sẽ rất tự ám ảnh. Khi bạn ngồi với khán giả, bạn bắt đầu hòa nhập vào ý thức của họ và bạn bắt đầu nhìn nhận nó từ góc nhìn của họ. Điều đó đã xảy ra vớiHạnh phúc-đi-may mắn. Tôi và Sally ghétHạnh phúc-đi-may mắnkhi chúng tôi lần đầu tiên nhìn thấy nó. Tôi đã gọi điện cho người đại diện của mình [và nói], “Tôi nghĩ đây là dấu chấm hết cho sự nghiệp của tôi.” Sau đó, chúng tôi đến liên hoan phim Berlin và mọi người yêu mến nó và cô ấy đã giành được giải thưởng.
McEwen:Tôi vừa mới đóng một bộ phim và đóng vai chính lần đầu tiên, và tôi nghĩ có lẽ tôi sẽ xem nó một mình. Nhưng xem cùng khán giả thực sự là lời khuyên tốt. Bạn có lời khuyên nào dành cho một diễn viên trẻ không? Nếu bạn muốn nói chuyện với chính mình ở tuổi 28.
Marsan:Đó là một trò chơi dài, tôi muốn nói. Và đừng lo lắng về việc không thành công sớm. Bởi vì nếu bạn thành công từ rất sớm, bạn có thể đang học cách diễn xuất trước hàng triệu người và khán giả sẽ không tha thứ. Trong khi đó, nếu bạn đang làm việc đó ở một nơi nào đó như Hampstead hoặc một nơi xa xôi, bạn đang học cách hành động ẩn danh, điều đó có nghĩa là bạn có thể gặp rủi ro. Một điều khác mà tôi luôn nói và lời khuyên tốt nhất mà bất cứ ai từng cho tôi là hãy cố gắng có một cuộc sống bình thường và một sự nghiệp phi thường. Đừng có một cuộc sống phi thường vì bạn sẽ có một sự nghiệp rất bình thường. Có một mối quan hệ. Có con. Có thế chấp. Bởi vì khi đến trường quay, bạn can đảm hơn, bởi vì đó không phải là nơi bạn có được cảm xúc thỏa mãn.
McEwen:Tôi thích điều đó. Việc đánh máy có bao giờ là một mối quan tâm?
Marsan:Tôi cũng đã đóng cả những nhân vật đen tối và ánh sáng và rất giàu lòng nhân ái. Tôi thường đóng vai phản diện trong những bộ phim lớn, và sau đó, khi có ai đó yêu cầu tôi đóng một bộ phim nhưtĩnh vật, là một bộ phim nhỏ nhưng là một bộ phim nghệ thuật thực sự, những bộ phim mang tính nghệ thuật bổ ích hơn, bạn vào vai một người trái ngược với những gì bạn được biết đến. Vì vậy, dần dần, bạn có thể bắt đầu thay đổi suy nghĩ của mọi người.
McEwen:Đó là lý do tại sao tôi rất yêu thích sự nghiệp của bạn, vì nó rất đa dạng. Là một diễn viên, bạn không ngừng phát triển, tiếp tục thay đổi và tiếp tục làm những việc khác nhau. Thêm vào đó, bạn có cuộc sống gia đình tuyệt vời này.
Marsan:Một trong những điều tôi đã sớm nhận ra là bạn không thể có một sự nghiệp vĩ đại, cuộc sống gia đình tuyệt vời và một cuộc sống xã hội tuyệt vời. Bạn thực sự phải từ bỏ cuộc sống xã hội. Tôi biết điều đó nghe có vẻ buồn cười, nhưng bạn phải về nhà, ở bên bọn trẻ, tham dự các trận bóng đá và sống bình thường. Bạn không thể đến buổi ra mắt phim, bạn không thể đến mở phong bì, bạn không thể làm bất cứ điều gì trong số đó. Và bạn nhận ra rằng thật tuyệt khi không làm vậy.
