Bộ phim thứ hai của đạo diễn người Áo Sebastian MeiseTự do vĩ đạiđoạt giải cao nhất tại Liên hoan phim Sarajevo năm naycũng như giải Nam diễn viên chính xuất sắc nhất cho Georg Friedrich.
Bộ phim được công chiếu lần đầu trong Un Sure Regard tại Cannes, lấy bối cảnh nước Đức thời hậu chiến và theo chân Hans (Franz Rogowski), người bị bỏ tù nhiều lần vì là người đồng tính. Do Đoạn 175 của Bộ luật Hình sự Đức quy định hành vi đồng tính luyến ái giữa nam giới là tội phạm, mong muốn tự do của anh ta bị tiêu diệt một cách có hệ thống. Mối quan hệ bền vững duy nhất trong cuộc đời anh trở thành người bạn tù lâu năm của anh, Viktor (Georg Friedrich), một kẻ sát nhân bị kết án.
FreibeuterFilm của Áo sản xuất cùng với Rohfilm Productions của Đức và việc bán hàng do The Match Factory phụ trách.
Từ quan điểm ngày nay, thật khó tin rằng phải đến năm 1969 Đức mới sửa đổi Đoạn 175 và đến năm 1994 mới bãi bỏ hoàn toàn nó.
Bộ phim của chúng tôi không có mục đích chính trị. Phim kể về câu chuyện của hai con người không thể khác biệt hơn nhưng lại tìm thấy nhau trong niềm khao khát tình yêu và tự do. Các cơ chế áp bức tạo nên nền tảng cho câu chuyện của họ cuối cùng có thể thay thế cho nhau.
Nhưng nếu bạn hỏi ý kiến cá nhân của tôi, tôi có thể nói rằng Mục 175 là một trong những vụ bê bối lớn nhất trong lịch sử nước Đức gần đây. Đoạn này không chỉ vô nhân đạo mà còn vi hiến. Dưới áp lực của các phong trào cải cách toàn cầu, nó phải được sửa đổi vào năm 1969. Việc nó chỉ được bãi bỏ 25 năm sau đó là một sự phản bội. Điều này đã giúp nhà nước tiết kiệm hàng trăm nghìn khoản bồi thường và không cần phải thừa nhận rằng mình đã vi phạm các quyền cơ bản của con người.
Việc hình sự hóa và tẩy chay người đồng tính có thể tiếp tục. Việc phục hồi chức năng cho 175 nạn nhân sau chiến tranh chỉ diễn ra ở Đức vào năm 2017. Nó đến muộn đến mức gần như có thể được mô tả như một sự nhạo báng, bởi vì hầu hết những người bị ảnh hưởng đã chết và nhiều người trong số họ vẫn còn sống không còn muốn được xá tội nữa. của nhà nước. Họ đã dành cả cuộc đời mình với sự kỳ thị và tiền án của kẻ phạm tội tình dục, và người ta có thể tưởng tượng rõ điều đó có nghĩa là gì.
Tôi có cảm giác rằng thế hệ trẻ cũng mệt mỏi với việc đấu tranh để được công nhận. Trong một nền dân chủ cam kết về nhân quyền, quyền LGBT không cần phải được thảo luận. Chắc chắn đã đạt được nhiều điều về mặt bình đẳng, nhưng tôi không hiểu tại sao điều đó chỉ xảy ra cách đây vài năm. Và có thể thấy thành tựu này mong manh đến mức nào ở Hungary ngày nay.
Bạn nghĩ nó nói gì về di sản Đức Quốc xã ở Đức, và thậm chí cả Áo, cũng như thái độ đạo đức giả chung của toàn bộ châu Âu?
Ai cũng biết rằng bộ máy quan liêu của Đức Quốc xã phần lớn vẫn giữ chức vụ sau chiến tranh. Điều hoàn toàn mới đối với tôi trong cuộc đàn áp người đồng tính là vai trò của các đồng minh. Ở đây họ không phải là những người giải phóng, mà ngang hàng với Đức Quốc xã. Vì họ có luật tương tự ở đất nước mình nên việc những người đồng tính nam bị tra tấn và sát hại trong Đế chế thứ ba là điều bình thường đối với họ.
Bạn đã xây dựng câu chuyện và các nhân vật như thế nào?
Chúng tôi đọc một bài báo về những vụ án có thật liên quan đến những người đồng tính nam người Đức được giải thoát khỏi trại tập trung chỉ để bị chuyển thẳng đến nhà tù để họ mãn hạn tù theo Mục 175. Đây là lần đầu tiên tôi biết rằng đoạn văn này thậm chí còn tồn tại và Tôi tự hỏi tại sao tôi chưa bao giờ nghe nói đến sự thật có ý nghĩa lịch sử này.
Nghiên cứu sâu hơn cho thấy sự tỉ mỉ và nỗ lực sâu sắc mà nhà nước đã đầu tư vào việc truy đuổi rất nhiều người đàn ông vô tội. Chúng tôi cũng đã thực hiện nhiều cuộc phỏng vấn ở Berlin và Vienna với những người có kinh nghiệm trực tiếp. Những cuộc gặp gỡ này đã hình thành nền tảng cho nhân vật chính của chúng ta.
Vì việc cấm đoán tình yêu cuối cùng cũng là việc cấm đoán cuộc sống nên chúng tôi đã chọn kể câu chuyện của Hans dựa trên sự giam cầm của anh ấy. Đó là hằng số tái diễn trong cuộc đời anh, biến thành một vòng lặp thời gian không bao giờ kết thúc.
Những thách thức lớn nhất khi quay phim trong nhà tù thực sự là gì?
Chúng tôi quay trong một nhà tù cũ bị bỏ hoang ở phía đông nước Đức, một nhà tù cũ của CHDC Đức. Tâm trạng mà nơi này mang lại cho chúng tôi rất quan trọng đối với bầu không khí mà chúng tôi muốn tạo ra trong bộ phim này, ngay cả khi việc quay phim đôi khi rất phức tạp. Vào mùa đông, trời lạnh, các phòng giam chật chội và mốc meo, nhưng không gian hạn chế và lịch sử của tòa nhà này đã giúp chúng tôi hình dung ra số phận đã diễn ra ở đây trong suốt nhiều năm. Mặc dù không ai trong chúng tôi có thể tưởng tượng được cảm giác bị nhốt là như thế nào nhưng chúng tôi vẫn có cơ hội để thử.
Bạn chọn hai trong số những diễn viên nổi bật nhất hiện đang làm việc bằng tiếng Đức. Bạn đã làm việc với họ như thế nào về câu chuyện chủ yếu nói về nhu cầu tình yêu này?
Tôi nghĩ hầu hết chúng ta đều biết nhu cầu gần gũi và thân mật. Hãy tưởng tượng nếu điều này bị pháp luật cấm thì tất nhiên chúng ta sẽ tuyệt vọng. Nhưng suy cho cùng, tình cảm là thứ tình cảm mà chúng ta tuân theo, nó chỉ xảy ra với chúng ta mà thôi. Theo nghĩa này, mối quan hệ phát triển giữa hai người đàn ông này cũng chân thành như bất kỳ hình thức tình yêu nào khác. Tôi thấy thú vị khi có rất nhiều người muốn xác định mối quan hệ này. Nhưng nó có thực sự quan trọng không? Chúng ta có phải ép mọi thứ vào một danh mục không? Hai người đàn ông này chia sẻ điều gì đó sâu sắc và hoàn cảnh họ gặp phải cho phép họ gắn kết với nhau.
Trước khi chúng tôi hoàn thành kịch bản, Franz và Georg là những diễn viên duy nhất mà tôi có thể tưởng tượng vào những vai này, và tôi không thể làm bộ phim này nếu không có họ. Một trong những nhiệm vụ chính là nắm bắt phản ứng hóa học đặc biệt tồn tại giữa họ với tư cách là diễn viên cũng như con người. Điều này cuối cùng đã trở thành trung tâm của bộ phim. Tôi rất biết ơn vì tôi đã có thể làm việc với họ và học hỏi từ họ.
Arlene 
Arlene 
Arlene