Các nhà điều hành kịch bản cho biết, sau thời kỳ suy thoái kéo dài và đau đớn, người ta đang bàn tán về những chồi non phục hồi trên thị trường phim truyền hình.
Đối với nhiều người làm việc trong thị trường sản xuất phim truyền hình, một trong những điệp khúc phổ biến nhất trong năm là “sống sót đến năm 2025”. Trong bối cảnh quảng cáo truyền hình đi xuống, đình công gián đoạn, lạm phát tăng cao và chi tiêu của các nhà phát trực tuyến toàn cầu giảm sút, cộng đồng sản xuất phim truyền hình đã phải vật lộn với sự kết thúc đột ngột của kỷ nguyên 'truyền hình đỉnh cao'. Một số công ty sản xuất phim truyền hình đã đóng cửa hoặc thu hẹp quy mô, nhiều nhà cung cấp ngừng hoạt động và nhiều người trong ngành đã phải chịu đựng tình trạng hạn hán việc làm kéo dài, mất việc làm hoặc rời bỏ truyền hình hoàn toàn.
Giám đốc điều hành Channel 4 Alex Mahon, phát biểu vào tháng trước tại hội nghị của Hiệp hội Truyền hình Hoàng gia (RTS) ở London, thừa nhận năm 2023 là “khủng khiếp đối với các nhà sản xuất phim độc lập và năm nay cũng chẳng khá hơn là mấy”. Ngay cả đồng CEO của Netflix, Ted Sarandos, người có nền tảng được đánh giá là đã “chiến thắng trong cuộc chiến phát trực tuyến” trong thời gian gần đâyThời báo tài chínhbài báo ám chỉ đến “rất nhiều lo lắng trong ngành của chúng ta hiện nay” tại cùng một sự kiện RTS.
Sarandos cho biết: “Có lo ngại về việc đầu tư giảm, có mối đe dọa từ AI và có sự cạnh tranh từ các nền tảng như YouTube và TikTok”.
Chà, chỉ còn vài tháng nữa là đến năm 2025. Liệu mọi thứ có thực sự tốt hơn vào năm tới? Có thể nói về những chồi xanh của sự phục hồi? “Hoàn toàn,” Mahon nói tại sự kiện RTS London, trong khi cẩn thận xác định câu trả lời của mình: “Tôi không nghĩ chúng ta sẽ quay trở lại thời kỳ bùng nổ của những năm trước với chi tiêu không giới hạn, không kiểm soát.”
Quan điểm của cô được lặp lại bởi một số giám đốc điều hành trong ngành rằngMàn ảnh quốc tếphỏng vấn trước phiên chợ chương trình quốc tế Mipcom tại Cannes diễn ra từ ngày 21-24/10. Cathy Payne, giám đốc điều hành của Banijay Rights, cho biết ngành này vẫn đang trải qua một giai đoạn khó khăn, trích dẫn sự điều chỉnh của các bộ truyền phát và hợp nhất ngành như việc Skydance sáp nhập với Paramount. Do đó, việc bán trước và tài trợ vẫn còn nhiều thách thức.
“Nhiều người mua, đặc biệt là ở Mỹ, nơi đã đặt nền móng cho một số loạt phim có kịch bản kinh phí lớn hơn, hiện không có mặt,” Payne nói, ông tin rằng mọi thứ đã được cải thiện trong suốt năm qua nhưng lưu ý. người mua chắc chắn thận trọng hơn.
Cô tiếp tục: “Mọi người có xu hướng ngại rủi ro hơn và tìm kiếm thứ gì đó đã được thử và kiểm nghiệm,” cô tiếp tục, chỉ ra việc gia hạn nhiều mùa cho các chương trình nhưGọi bà đỡ, một sản phẩm của Neal Street cho BBC, vàCái chết ở thiên đường, một sản phẩm của Red Planet cũng được sản xuất cho BBC. Theo cách tương tự, các tựa phim quan trọng trong danh sách bán hàng của Banijay Rights được đưa vào Mipcom là mùa thứ hai củaSảnh Sói,Anh hùng lừa đảo SASVàMarie Antoinette.
Người mua cũng theo đuổi những thể loại phổ biến lâu năm như tội phạm hoặc các dự án dựa trên tài sản trí tuệ nổi tiếng. Ví dụ: Banijay Rights cũng đang bán bản cập nhật phim tội phạm 'được mô phỏng lại' của UKTV PlayBergerac, chạy trong chín loạt phim trên BBC vào những năm 1980.
Cược an toàn
Trong khi đó, các chương trình tố tụng - cảnh sát, y tế và pháp lý - vốn từ lâu đã là nền tảng của các bộ phim truyền hình mạng cũng ngày càng phổ biến với những người phát trực tuyến có ý thức về chi phí. Ví dụ: Max đã đặt mua một bộ phim y khoa dài 15 tậpcái hốtừ đội phía sauLÀ. Trong một cuộc phỏng vấn gần đây, Casey Bloys, chủ tịch kiêm giám đốc điều hành của HBO và Max Content, cho biếtcái hốlà một “mẫu hay” cho một bộ phim truyền hình Max, “không có từ nào hay hơn, bộ phim truyền hình mạng, cách kể chuyện liên tục, kết thúc được thực hiện với mức giá hợp lý.”
Người ta nói rằng các bộ phim truyền hình tội phạm cũng như các loạt phim đổi mới đều có sự góp mặt mạnh mẽ trong danh sách sản xuất sắp tới của Playground Entertainment có trụ sở tại New York và London, nơi hiện có bảy loạt phim ấn tượng đang được phát hành. Chúng bao gồmSảnh Sói: Chiếc Gương Và Ánh Sángvà mùa thứ năm của bộ phim thú y được khởi động lạiMọi sinh vật lớn nhỏ. Loạt phim tội phạm được dẫn dắt bởi sự chuyển thể từ tác phẩm kinh điển của Georges SimenonThanh tra Maigrettiểu thuyết và của Elizabeth GeorgeThanh tra Lynleyđiều bí ẩn. Sân chơi cũng đang tạo nên một mảnh cổ điểnThe Hardacresvà kịch hàiThị trấn nhỏ, câu chuyện lớn, do Chris O'Dowd đạo diễn.
David Stern, đồng giám đốc điều hành của Playground, cho biết công ty đã “tập trung và kỷ luật” vào các dự án mà họ đã phát triển. Ông nói: “Chúng tôi đã để mắt thực sự đến tính sáng tạo và liệu chúng có hoạt động trên thị trường hay không - cũng như liệu chúng tôi có thể sản xuất chúng khi biết những hạn chế tài chính trên thị trường hiện tại hay không”.
Đồng giám đốc điều hành Playground Scott Huff cho biết công ty thường xuyên trò chuyện với các nhà phân phối về các loại chương trình truyền hình “lâu năm” đi du lịch. “Chuyến đi gì cơ? Tội phạm tố tụng, phim kinh dị và phim truyền hình mang tính khái niệm cao. Sau đó là những ngoại lệ tuyệt vời và chúng tôi đã phát triển những thứ mà chúng tôi yêu thích mà chúng tôi nghĩ rằng cũng sẽ là những ngoại lệ tuyệt vời.”
Một ví dụ về cái sau là Playground'sThị trấn nhỏ, câu chuyện lớn, bộ phim gốc của Sky với sự tham gia của Christina Hendricks và Paddy Considine, kể về tác động của việc một bộ phim Hollywood tiến vào một ngôi làng nông thôn ở biên giới Ireland. Stern nói: “Đó là loại chương trình mà các đài truyền hình không thực hiện 10 năm một lần nữa, nhưng họ vẫn cần tìm những thứ có thể thu hút khán giả cụ thể hơn và sau đó bùng nổ”.
Chắc chắn, nhiều người tin tưởng một cách nhiệt thành rằng thị trường cần ủng hộ những dự án độc đáo, mạo hiểm cũng như những thể loại an toàn hơn. Hãy chứng kiến những tiếng hò reo và cổ vũ dành cho Richard Gadd trong một trong những bài phát biểu nhận giải Primetime Emmy của anh ấy vào tháng trước choTuần lộc bé: “Tôi biết ngành này hiện đang suy thoái… nhưng tôi tin rằng không có cuộc suy thoái nào bị phá vỡ mà không sẵn sàng chấp nhận rủi ro,” Gadd nói. "Nếu nhưTuần lộc béđã chứng minh bất cứ điều gì, đó là không có công thức cố định nào cho vấn đề này — rằng bạn không cần những ngôi sao lớn, tài sản trí tuệ đã được chứng minh, loạt phim dài tập, cách kể chuyện hấp dẫn để có được thành công.”
Cả Stern và Huff của Playground đều nói rằng họ lạc quan về triển vọng của truyền hình có kịch bản. Stern nói: “Bất kỳ thị trường nào cũng sẽ có lúc thăng trầm, nhưng vẫn có rất nhiều người yêu thích những bộ phim truyền hình hay trên toàn thế giới. “Điều đó sẽ không thay đổi cho dù có 500 chương trình có kịch bản hay 400 chương trình có kịch bản được thực hiện - rõ ràng là sẽ có những thăng trầm.
“Theo nhiều cách, đó là vấn đề về giá cả,” anh ấy tiếp tục. “Và một số nơi có thể không đặt cược rủi ro hơn vào một số loại chương trình nhất định. Nhưng nhu cầu về các bộ truyền phát cho đến các đài truyền hình tuyến tính để lấp đầy các đường ống đó vẫn luôn tồn tại.”
sự ổn định của châu Âu
Tâm trạng lạc quan này được chia sẻ bởi Pascal Breton, Giám đốc điều hành và đồng sáng lập của tập đoàn sản xuất, tài chính và phân phối có trụ sở tại Paris, Liên đoàn, có 25 nhãn hiệu ở Châu Âu, Anh và Mỹ với các khoản tín dụng bao gồmCục. Phương tiện Mipcom của nó có tính năng sắp ra mắtSherlock & Con gái, kịch tội phạmLệnh giới nghiêm, kịch cổ trangCô Austenvà phim kinh dịTôi, Jack Wright. Breton cho biết thị trường mua lại và vận hành phim truyền hình hiện đang “ổn định” ở châu Âu nhưng gặp nhiều thách thức hơn ở Mỹ.
Ông nói, thị trường truyền hình miễn phí và truyền hình trả tiền ở châu Âu “không phát triển nhưng cũng không chậm lại. Thực tế là truyền hình miễn phí cần có những bộ phim truyền hình vào khung giờ vàng. Nhưng họ không thể mua phim truyền hình Mỹ vì chúng không còn xuất hiện trên mạng nữa - người Đức và Ý đang mua nhiều phim truyền hình Pháp hơn. Và các đài truyền hình miễn phí của Pháp đang mua nhiều chương trình châu Âu hơn vì họ không có đủ phim Pháp.”
Về mặt vận hành, Breton cho biết các bộ truyền phát đã quay trở lại châu Âu sau hai năm chậm lại: “Netflix nói rằng họ không có đủ buổi chiếu ở Pháp và muốn đặt thêm hoa hồng, nhưng rất khó tìm được dự án tốt và cần có thời gian để tìm kiếm. phát triển chúng.” Anh ấy cho rằng điều tương tự cũng xảy ra với Canal+.
Breton cũng cho rằng nghĩa vụ đầu tư của EU đối với các dịch vụ phát trực tuyến của Hoa Kỳ, quy định các nền tảng phải dành một tỷ lệ phần trăm doanh thu nhất định cho nội dung châu Âu, đang có tác động “đặc biệt là ở Pháp, cũng như ở Ý và sắp tới là ở Đức”.
Thị trường Mỹ vẫn còn khó khăn, một phần do quá trình hợp nhất và tái cơ cấu đang diễn ra cũng như chi phí sản xuất phim truyền hình. “Chi phí đắt hơn khoảng ba lần [ở Mỹ],” Breton nói. “Nếu bạn thất bại trong một chương trình, bạn sẽ mất rất nhiều tiền.”
Ông nói thêm, thách thức lớn là khả năng chi trả của các bộ phim truyền hình. “Các đài truyền hình không thể ở một mình trong một chương trình. Họ không thể trả 70% ngân sách của chương trình, phần còn lại đến từ trợ cấp. Họ thà trả 50% hoặc 60%. Khi đó việc tài trợ trở nên khó khăn và chúng tôi cần tìm một đài truyền hình khác ”.
Do đó số lượng phim hợp tác sản xuất ở châu Âu ngày càng tăng. Breton nói: “Mô hình hợp tác sản xuất đã quay trở lại. Ông trích dẫn sự chuyển thể sắp tới của Liên đoàn từ tiểu thuyết truyện tranh đình đámLuke may mắn, một chương trình hợp tác giữa France Télévisions và Disney. Liên đoàn cũng đang phát triển một chương trình về giải đua xe đạp Tour de France. “Tôi có France Télévisions, tôi hy vọng có Đức và tôi nhận được sự quan tâm đặc biệt từ một hoặc hai nhà phát trực tuyến,” anh nói.
Tất nhiên, những vụ cá cược lớn vẫn đang được thực hiện. Một trong những tựa phim lớn tại Mipcom năm nay là bản chuyển thể từ tiểu thuyết hậu tận thế của George R Stewart của MGM+Trái đất tồn tại, kể về những người sống sót cuối cùng trên Trái đất sau một trận dịch hạch độc hại. Todd Komarnicki, người dẫn chương trình choTrái đất tồn tại, có tín dụng tính năng bao gồmSullyVàyêu tinh, nói: “Những điều tuyệt vời đang được tạo ra. Các chương trình quan trọng đối với mọi người và khiến mọi người cảm thấy như thể chúng có thể mang lại chiến thắng lớn trên thị trường cũng như về mặt văn hóa.”
Tuy nhiên, anh ấy nói đùa rằng những ngày mà mọi cuộc điện thoại tới Netflix đều được bật đèn xanh đã qua rồi. “Ai biết được liệu họ có quay lại lần nữa hay không?”
Arlene 
Arlene 
Arlene