?Oppenheimer? nhà quay phim Hoyte van Hoytema chia nhỏ 4 cảnh quan trọng: “Hạn chế trở thành lợi thế”

Oppenheimerđánh dấu lần hợp tác thứ tư giữa biên kịch/đạo diễn Christopher Nolan và nhà quay phim người Hà Lan Hoyte van Hoytema, sauliên sao,DunkirkVànguyên lý. Một thiên anh hùng ca dài ba giờ tập trung vào J Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), cha đẻ của bom nguyên tử?,Oppenheimerđược quay ở địa điểm thật? bao gồm Los Alamos, địa điểm của Dự án Manhattan và Trinity Test? với việc Nolan quay phim ở định dạng Imax yêu thích của anh ấy, cùng với những chiếc máy ảnh Panavision 65mm được David Lean ưa chuộng choLawrence Của Ả Rập, sử dụng màu sắc và đen trắng ? sau này yêu cầu tạo ra một kho phim mới.

?Không có gì bí mật rằng nếu Chris và tôi có thể quay một bộ phim hoàn toàn ở định dạng lớn hơn, chúng tôi sẽ hoàn toàn cam kết thực hiện điều đó,? van Hoytema, người được đề cử quay phim xuất sắc nhất tại Bafta và Oscar, nói? một trong 13 bộ phim được đề cử ở cả hai bộ giải thưởng, mang về cho Universal 957 triệu USD toàn cầu. ?Vấn đề ở đây là âm thanh. Máy ảnh khổ lớn, máy ảnh Imax, rất ồn nhưng lại vô giá khi nói đến độ sâu và chất lượng hình ảnh.

?Vì vậy, chúng tôi luôn cố gắng kết hợp nhiều nhất có thể, để thu hút khán giả, sau đó giải quyết vấn đề thực tế, đó là những cảnh thân mật cần âm thanh và lời thoại được ghi trực tiếp từ miệng diễn viên. Chúng tôi quay những cảnh đó bằng thứ tốt nhất tiếp theo, đó là 65mm 5-perf. Nhưng ngay cả khi đó, chúng tôi vẫn cố gắng thực hiện một số cảnh quay ở Imax với hy vọng có thể kết hợp nó.?

Nolan chia phim thành hai nhánh phong cách riêng biệt: ?Fission? (màu sắc), được thiết kế để đưa khán giả vào đầu của Oppenheimer một cách chủ quan trong những năm đầu của ông cũng như thời gian ông tham gia Dự án Manhattan; và?Sự kết hợp? (đen trắng), đưa ra một quan điểm khách quan hơn, tập trung vào Lewis Strauss (Robert Downey Jr), người, cuối cùng được tiết lộ, là động lực khiến quyền kiểm soát an ninh của Oppenheimer bị thu hồi vào năm 1954.

?Nó liên tục là những cảnh quay cận cảnh, cận cảnh, cận cảnh, nói chuyện, nói chuyện, nói chuyện. Thử thách là, ?Làm thế quái nào mà chúng ta khiến điều này trở nên thú vị được??? van Hoytema, người nói chuyện, nóiMàn ảnh quốc tếthông qua bốn cảnh quan trọng, hai cảnh màu, một cảnh đen trắng và một cảnh hỗn hợp.

Oppenheimer bị tra hỏi về tình trạng an ninh chính phủ của mình

Hiện trường:Oppenheimer (Cillian Murphy) phải đối mặt với một phiên điều trần của Ủy ban Năng lượng Nguyên tử để xác định xem liệu anh ta có nên thu hồi tư cách an ninh chính phủ của mình hay không. Nhiều nhân chứng được gọi đến, trong đó có vợ anh là Kitty (Emily Blunt).

Hoyte van Hoytema:?Tôi nghĩ điều tồi tệ nhất có thể đến từ sự chỉ đạo của tôi là tôi hoảng sợ, nghĩ rằng những gì chúng ta có trước máy quay không thú vị và rằng tôi phải chỉnh sửa và chỉnh sửa nó để khiến nó trở nên ngon miệng. Nhưng nếu Chris làm đúng công việc của mình, về mặt kịch bản, thì tôi không có quá nhiều điều để bổ sung. Như đã nói trong phim, phiên điều trần [diễn ra trong] một căn phòng nhỏ tồi tàn, buồn tẻ và buồn tẻ. Và với quá nhiều đàn ông trong một căn phòng quá nhỏ. Đó là điều mà với tư cách là một nhà quay phim, bạn phải theo kịp.

?Tôi thích việc chúng tôi quyết định quay nó ở một địa điểm thực trong một căn phòng thực. Điều đó luôn khiến tôi phấn khích vì tôi ghét ý tưởng phải phá bỏ những bức tường để tìm những bức ảnh thú vị và bị lôi cuốn vào những thứ [cảnh] không có. Căn phòng đó buộc tôi phải tập trung vào anh ấy, vào khuôn mặt anh ấy, vào những gì anh ấy nhìn thấy và những gì anh ấy nói, cách anh ấy nhìn những người đàn ông đó và cách những người đàn ông đó tiếp cận anh ấy. Tất cả những điều đó xảy ra trong những cử chỉ nhỏ, những biểu hiện nhỏ và những cảm xúc nhỏ ngày càng lớn hơn nhưng lớn dần dưới da. Tôi thấy việc đó cực kỳ thú vị. Những hạn chế đó trở thành lợi thế vì chúng bảo tôi phải tin tưởng, tin tưởng, tin tưởng. Hãy tin tưởng vào văn bản. Không cần thiết phải đánh bóng nó.

?Chúng ta bắt đầu bằng một bức ảnh cận cảnh cực kỳ trần trụi của Oppenheimer. Chúng tôi đã chế tạo một ống kính cho phép chúng tôi đến gần hơn với các nhân vật của mình, vì vậy, máy ảnh Imax đôi khi chỉ cách khuôn mặt của họ một bước chân. Chúng tôi chế tạo ống kính này mà tôi và Chris gọi là ống kính hoang tưởng? bởi vì nó mang lại cảm giác hoang tưởng mà bạn từng có ở những năm 70 khi các nhà làm phim trở nên sôi nổi hơn một chút, khuôn mặt mọi người gần hơn một chút và không quan tâm nhiều đến vẻ hào nhoáng.

?Chúng tôi có một ống kính này, trên Imax, là ống kính 40mm thường được dành riêng cho những cảnh quay rộng hoành tráng, nhưng bạn không bao giờ có thể đến gần mọi người. Về mặt kỹ thuật thì điều đó là không thể. Nhưng chuyên gia về ống kính của chúng tôi tại Panavision, Dan Sasak, đã điều chỉnh ống kính đó, và đột nhiên chúng tôi có thể tiến lại gần hơn, gần hơn nữa trong những khoảnh khắc thân mật đó. Chúng tôi đã sử dụng nó nhiều lần trong suốt bộ phim.?

Phiên điều trần quốc hội

Hiện trường:Lewis Strauss (Robert Downey Jr) tham dự Ủy ban Thượng viện ở Washington DC để phê chuẩn việc bổ nhiệm ông vào nội các của Tổng thống Eisenhower.

từ Hoytema: ?Những phiên điều trần tại Thượng viện này diễn ra ở Washington. Tuy nhiên, chúng tôi bị hạn chế về kinh phí, hạn chế về thời gian và Chris đã cố gắng thực hiện bộ phim này với một mức kinh phí nhất định, vì vậy chúng tôi đã tìm thấy căn phòng này ở Santa Fe, New Mexico. Đó là nơi chúng tôi quay mọi thứ. Ở một vị trí thực tế, thiết thực. Về mặt khái niệm [với những cảnh này] chúng tôi muốn khách quan hơn một chút khi xem Strauss ? chúng ta không nhất thiết muốn ở trong đầu anh ta, bởi vì chúng ta đang coi anh ta là kẻ thù hoặc kẻ phản diện. Chúng tôi bắt đầu rất khách quan, giống như một con ruồi đậu trên tường. Tuy nhiên, khi bạn ngồi xem những phiên điều trần đó, bạn sẽ bị cuốn hút vào nhân vật này, vào sự quyến rũ của anh ta. Và nhân vật phản diện và nhân vật chính ngày càng gần nhau hơn. Vì vậy, chúng tôi đã tiến gần hơn đến anh ấy trong suốt các cảnh quay, điều này cho phép chúng tôi, với tư cách là khán giả, bước lại gần hơn.

?Có rất nhiều thứ mà chúng tôi gọi là ?cận cảnh hoang tưởng? của Strauss rằng, lúc đầu, chúng tôi dành nhiều hơn cho Oppenheimer. Chúng tôi gần như muốn giống như những bộ phim kinh dị chính trị cũ. Nhưng chúng tôi không muốn diễn giải quá nhiều. Đó là một thính giác và nó rất trần tục, vì vậy chúng tôi đã không cố gắng kịch tính hóa nó. Nhưng sẽ rất thú vị khi bạn bắt đầu đối thoại [với phiên điều trần của Ủy ban Năng lượng Nguyên tử của Oppenheimer].

?Chụp ảnh đen trắng là cả một nỗ lực. Chris muốn chụp ảnh đen trắng và cả hai chúng tôi đều yêu thích ống kính 65mm. Nhưng phim 65mm đen trắng không tồn tại. Chúng tôi phải đến Kodak và hỏi, "Bạn có thể sản xuất nó không?" Sau khoảng một tháng, họ đã có được cuộn phim nguyên mẫu.

?Chúng tôi bắt đầu thử nghiệm và nhận thấy nó hoàn toàn tuyệt vời. Nhưng nó lại kéo theo rất nhiều vấn đề khác? giống như những chiếc máy ảnh. Lớp nền của phim mỏng hơn so với lớp màu, vì vậy chúng tôi phải thiết kế lại cách giữ phim trong máy ảnh. Phòng thí nghiệm đã phải đổi tất cả hóa chất trong máy của họ để lấy phim đen trắng, mất ba ngày vì trước đây chưa có ai thực hiện phim đen trắng 65mm. Đó là một hoạt động lớn. Chúng tôi phải lập kế hoạch sản xuất khi quay đen trắng và khi quay màu? thay đổi trong quá trình quay phim có ý nghĩa rất lớn.

?Tôi đã cố gắng chiếu sáng [những cảnh ở Thượng viện] như tôi đã thấy trong các bức ảnh, bằng ánh sáng chói lóa, nhìn chung rất xấu và không hào phóng khi quay phim. Nhưng chúng tôi phát hiện ra rằng khi chúng tôi chụp nó trên nền đen trắng khổ lớn, nó trở nên rất thú vị và bạn bắt đầu thấy những kết cấu mới và nó trở nên cứng cáp hơn.?

Cho nổ quả bom nguyên tử đầu tiên

Hiện trường:Cuộc thử nghiệm Trinity ở Los Alamos, New Mexico, khi Oppenheimer quan sát họ cho nổ quả bom nguyên tử đầu tiên.

từ Hoytema:?Chris ngay từ đầu đã rất rõ ràng rằng anh ấy muốn quay phim ở những địa điểm thực tế nhiều nhất có thể. Anh ấy không nhất thiết muốn kịch tính hóa nó quá mức. Anh ấy cũng không muốn làm một bộ phim tài liệu. Anh ấy chỉ muốn thành thật và làm một bộ phim thật hấp dẫn. Và vì vậy, tất nhiên, bạn sẽ đến New Mexico và Los Alamos. Chúng tôi không thể quay trên địa điểm thực tế; chúng tôi đã ở cách nơi thử nghiệm Trinity ban đầu được thực hiện 20 dặm. Chúng tôi cố gắng thể hiện tầm quan trọng của Trinity vì Los Alamos là lần duy nhất trong phim chúng tôi có thể đo lường phạm vi của một quả bom nguyên tử khi chúng tôi xây dựng hướng tới một vụ nổ này.

?Tôi được hỏi rất nhiều, ?Bạn đã làm điều đó như thế nào? Bạn đã tạo ra vụ nổ đó như thế nào?? Và để chúng tôi tìm ra cách chúng tôi sẽ bắnOppenheimer, chúng tôi đã thực hiện rất nhiều thử nghiệm. Bài kiểm tra Trinity đó không phải là một giải pháp hay quyết định duy nhất, mà là rất nhiều thứ khác nhau mà chúng tôi đã tìm ra nếu kết hợp chúng lại, chúng sẽ trở nên thú vị. Nếu bạn nhìn vào vụ nổ, bạn sẽ thấy mỗi phát bắn đều rất khác nhau. Một số được chụp trong bể cá nhỏ với ống thở mới được chế tạo. Một số là vụ nổ lớn tại chỗ. Những người khác là những trò đùa nhẹ nhàng kỳ lạ. Chúng tôi cũng sử dụng các máy ảnh khác nhau. Một số có thể bắn tốc độ cao. Một số chụp ảnh khổ lớn. Một số có tạp chí nằm bên cạnh.

?Gần như có một sự tuyệt vọng phấn khích khi cố gắng tìm ra cách chúng tôi sẽ thực hiện điều đó. Chris?t biết, tôi không biết, nhưng chúng tôi quyết tâm tìm ra điều đó. Vì vậy, rất lâu trước khi quay, chúng tôi đã thành lập một xưởng phim tại khu Universal với vô số thí nghiệm khoa học, với sự tham gia của Andrew Jackson và Scott Fisher, người giám sát hiệu ứng hình ảnh và hiệu ứng đặc biệt xuất sắc của chúng tôi. Họ chế tạo những cỗ máy có quả bóng bàn đung đưa trên dây. Họ thổi phồng những quả bóng bay dưới nước, sau đó chế tạo đèn chiếu sáng bên trong những quả bóng bay này để chúng có lõi phát sáng.

?Có rất nhiều quy trình tương tự và lỗi thời có liên quan, nhưng với lời hứa rằng chúng tôi có thể đưa chúng vào phim khổ lớn. Và trong Trinity, bạn sẽ thấy kết quả của tất cả những thí nghiệm nhỏ, kỳ lạ này. Đó là sự tích lũy của rất nhiều thứ khác nhau, nhưng đó cũng là cách chúng tôi kết hợp bộ phim lại với nhau. Đối với tôi, kết quả của một bộ phim là sự chắp vá của những thứ chúng ta đã thấy, những thứ chúng ta thích và những thứ chúng ta muốn kết hợp. Và sau đó, dưới sự giám sát thiên tài của Chris, nó kết hợp lại với nhau và được trải nghiệm như một thứ rất mạch lạc, duy nhất.?

Einstein bên hồ

Hiện trường:Oppenheimer nói chuyện với Albert Einstein (Tom Conti) bên hồ tại Viện Nghiên cứu Cao cấp ở Princeton. Sau đó, Einstein đi ngang qua Strauss mà không thừa nhận ông ta, ông ta đổ lỗi cho Oppenheimer về hành vi lạnh lùng. Cảnh này được lặp lại từ những góc nhìn khác nhau, đỉnh điểm là cảnh quay cận cảnh Oppenheimer kết thúc bộ phim.

từ Hoytema:?Đây là một điều thú vị vì nó là sự tích lũy của tất cả những cách tiếp cận này? không chỉ màu sắc và đen trắng mà còn cả ống kính ? xuyên suốt bộ phim, đỉnh điểm là cảnh đó. Và chúng ta có Strauss gặp Oppenheimer ở ​​đó. Đó là một trong số ít cảnh mà chúng tôi sử dụng một ống kính rất dài và vẫn ở khoảng cách tương đối gần, đó là quan điểm về Einstein, đây rõ ràng là quan điểm của con người. Đó là một cảnh quay bẩn thỉu, xuyên qua cửa sổ.

“Ở cuối cảnh, chúng ta tiếp cận Oppenheimer, và có cảm giác như chúng ta bò xuyên qua đôi mắt của Cillian vào đầu anh ta, và bắt đầu hiểu thế giới, cách anh ta nhìn thấy nó bây giờ. Quan trọng hơn, chúng tôi quay cận cảnh anh ấy mạnh mẽ hơn hầu hết các cảnh quay cận cảnh khác trong phim, mặc dù chúng tôi đã ở trên khuôn mặt của anh ấy trong suốt bộ phim. Vì vậy, thách thức là, ?Làm thế quái nào mà chúng ta khiến điều đó trở nên thú vị? Và làm thế quái nào chúng ta có thể dành điều gì đó đặc biệt cho phần cuối của bộ phim mà không có cảm giác như một trò lừa bịp hay tự ti??

?Khi bạn làm việc trên một định dạng rất lớn, bạn gần như có thể nhìn thấy các lỗ chân lông trên da của mọi người. Đó là sự gần gũi thân mật mà bạn trải nghiệm khi bạn đưa mặt mình lại gần người khác. Nhưng tôi nghĩ cảnh quay cuối cùng đó, ngoài tác phẩm của tôi và thực tế là nó là một cận cảnh mạnh mẽ, còn là về trình chiếu. Thông thường, chất lượng công việc của tôi liên quan nhiều đến việc trình chiếu. Bạn với tư cách là người xem dự án gì về nó? Và với cận cảnh đó, bạn bị dồn nén và quá tải với nỗi u sầu và thông tin đến mức bạn càng chiếu nhiều thì tôi càng ít phải làm với tư cách là một nhà quay phim.?

• Ludwig Göransson thảo luận về ?Oppenheimer? Score: ?Bạn muốn cảm nhận những gì anh ấy cảm nhận?