Giám đốc Ecuadorian Joe Houlberg Silva tính năng đầu tay của tài liệuOzogocheđang ra mắt thế giới tại tuần này tại IDFA trong phần phát sáng.
Nó kể câu chuyện về 'Cuviví', một loài chim Sandpiper di cư hàng năm đến các hồ Ozogoche xa xôi ở Andes. Nhiều con chim sau đó tự tử. Giám đốc sử dụng những con chim để xem xét những thách thức mà người dân địa phương phải đối mặt khi nhiều người rời khỏi cộng đồng và lối sống truyền thống của chúng bị đe dọa.
Silva lần đầu tiên tham gia dự án tại Phòng thí nghiệm Baofic / Buenos Aries vào năm 2017, nơi lần đầu tiên anh nhận được sự hỗ trợ của chiến lược gia lễ hội Kathleen McInni. Nó đã tiếp tục bảo đảm sự ủng hộ từ các tổ chức và phòng thí nghiệm bao gồm Quỹ phim Ecuador, Quỹ IDFA Bertha và Viện phim Doha.
Giám đốc tài liệu nói chuyện vớiMàn hìnhVề khái niệm tự tử văn hóa, kiếm được sự tin tưởng của một cộng đồng và cách đại dịch giúp trọng tâm của bộ phim thay đổi.
Làm thế nào bạn phát hiện ra câu chuyện phi thường này về những con chim tự tử?
Tôi đã ở Chicago làm bằng Thạc sĩ [tại Viện Nghệ thuật Chicago.] Tôi đã xa nhà được vài năm rồi. Tôi đã đọc tin tức cho Ecuador và lần đầu tiên tôi đọc về những con chim tự tử đã đến hồ này ở Ecuador. Môi trường sống [bình thường] của họ là gần Chicago, ở trung tâm của Bắc Mỹ. Một cái gì đó nhấp vào bên trong tôi. Tôi cảm thấy tôi được xác định theo một cách với những con chim này. Họ đang di cư. Tôi đã xa nhà. Vào mùa đông ở Chicago, tất cả bạn đều chán nản, hoài cổ và bạn không thể ra ngoài.
Một cái gì đó tôi đã nghĩ đến khi tôi làm bộ phim là khi bạn rời khỏi nhà, ngay cả khi nó không bị ép buộc, và bạn sống ở một quốc gia khác, theo cách mà nó giống như một vụ tự tử văn hóa. Bạn mất ngôn ngữ của bạn. Bạn mất cách ăn mặc. Bạn mất đi những người thân yêu của bạn theo một cách nào đó. Ngay cả khi bạn vẫn liên lạc, nó khác.
Làm thế nào mà bộ phim kết hợp với nhau?
Khi tôi trở lại Ecuador, điều đầu tiên tôi làm là đến Ozogoche và tìm hiểu những gì đang thực sự đang diễn ra ở đó. Đó là năm hoặc sáu giờ từ Quito là thành phố nơi tôi sống. Tôi lái xe đến đó. Dự án này bắt đầu. Tôi đã suy nghĩ về việc thực hiện song song giữa di cư của con người và di cư chim nhưng lúc đầu tôi nghĩ rằng nó sẽ là về chuyến bay của những con chim và mọi thứ sẽ là từ quan điểm của những con chim.
Nhưng sau đó bạn đã thay đổi quan điểm.
Vâng, khi đại dịch đến, tôi đã có một thời gian để suy nghĩ lại bộ phim. Tôi nhận ra bộ phim không thực sự về cuộc hành trình nhưng đó là về sự chờ đợi. Đó không phải là về những con chim mà là về người dân. Lúc đầu, tôi không có ý định làm một bộ phim về cộng đồng nhưng trong tất cả các chuyến đi của tôi đến Ozogoche để cố gắng tìm những con chim này và cố gắng chụp chúng lặn vào những hồ nước này, tôi bắt đầu trở thành bạn với những người từ cộng đồng. Họ bắt đầu xuất hiện trong tất cả các bức ảnh và trở thành nhân vật. Tôi nhận ra, 'OK, tất nhiên, câu chuyện này không phải là về những con chim. Đó là về những đứa trẻ này '. Những người sống trong cộng đồng cũng đang cố gắng rời khỏi nhà hoặc bị buộc phải rời khỏi nhà hoặc đang tìm kiếm một thực tế mới. Họ có những sự chờ đợi liên tục này. Họ đang chờ đợi những con chim đến cả năm. Họ đang chờ đợi người thân trở lại. Họ đang chờ đợi một cái gì đó thay đổi. Khi bạn ở đó, có nhịp điệu khác nhau. Thời gian thực sự chậm ở đó.
Làm thế nào bạn giành được sự tin tưởng của cộng đồng?
Nó đã mất thời gian. Lúc đầu, tôi là một khách du lịch khác cho họ. Nhưng với thời gian, chúng tôi bắt đầu trở thành bạn bè. Họ bắt đầu mời chúng tôi đến nhà của chúng tôi và đột nhiên chúng tôi rất thân thiết và thân mật đến mức chúng tôi có quyền truy cập này để tạo ra một bức chân dung rất thân mật của những gia đình này. Chúng tôi đã không làm một bộ phim nhìn vào ai đó từ bên ngoài. Chúng tôi ở bên trong và họ muốn chúng tôi kể câu chuyện của họ.
Tại sao?
Họ bị lãng quên. Họ ở rất xa trong vùng núi cao của Ecuador và họ muốn mọi người biết rằng họ tồn tại.
Arlene 
Arlene 
Arlene