Trong cuộc trò chuyện: Walter Salles và Fernanda Torres về hành trình đầy cảm xúc đằng sau 'Tôi Vẫn Ở Đây'

Đạo diễn người Brazil Walter Salles và nữ diễn viên Fernanda Torres, ngôi sao trong phim của ôngTôi vẫn ở đây, đã di chuyển trong cùng một vòng tròn trong phần lớn cuộc đời của họ. Anh trai của Salles học cùng trường với anh trai của nữ diễn viên và như Torres nói, “Ở Rio de Janeiro, tất cả chúng tôi đều biết nhau.”

Lần đầu tiên cặp đôi chạm trán nhau trong bất kỳ lĩnh vực nào có năng lực chuyên môn là khi Salles phỏng vấn Torres, 18 tuổi cho một bộ phim tài liệu mà anh ấy đang thực hiện. Sau đó họ cùng nhau làm việc trênĐất nước ngoài(1995), đồng đạo diễn với Daniela Thomas, vàNgày đầu tiên(1998), trong khi mẹ của Torres là Fernanda Montenegro đóng vai chính trong phim của SallesGa trung tâm, đã giành được giải Bafta và được đề cử hai giải Oscar năm 1999.

Bây giờ, Torres và Montenegro (sau này xuất hiện với tư cách khách mời) lại hợp tác với Salles trênTôi Vẫn Ở Đây,được công chiếu lần đầu tại Venice và đánh dấu bộ phim viễn tưởng đầu tiên của đạo diễn kể từ năm 2012Trên Đường.Dựa trên một câu chuyện có thật và được chuyển thể từ sáchTôi vẫn ở đâycủa Marcelo Rubens Paiva,Tôi vẫn ở đâykể về gia đình trung lưu Paiva thân thiết - là bạn của Salles trẻ - và lấy bối cảnh vào đầu những năm 1970, trong thời kỳ chế độ độc tài quân sự (1964-85). Khi cựu nghị sĩ dễ tính Rubens Paiva (Selton Mello) bất ngờ bị bắt và biến mất, vợ anh, Eunice (Torres) kiên cường và kiên cường, cố gắng gắn kết gia đình khi anh vắng mặt.

Giành giải kịch bản hay nhất tại Venice cho các nhà văn Murilo Hauser và Heitor Lorega,Tôi Vẫn Ở Đâybắt đầu triển khai vào ngày 20 tháng 12 tại Mỹ thông qua Sony Pictures Classics, sau đó mở rộng vào tháng 1.

Screen International: Lần đầu tiên các bạn làm việc cùng nhau là khi nào?

Walter Salles:Sự hợp tác đầu tiên làĐất Nước Ngoài.Đó là một bộ phim khá độc đáo, mang tính tập thể. Vào giữa những năm 1990, cuộc khủng hoảng do chế độ độc tài quân sự để lại đã khiến 800.000 người phải rời bỏ đất nước và sống lưu vong. Bộ phim đó phản ánh những gì chúng tôi đã trải qua. Đó là câu chuyện về những thanh niên Brazil cố gắng tìm nơi trú ẩn ở Bồ Đào Nha, một góc nhìn ngược của chủ nghĩa thực dân.

Fernanda Torres: Chế độ độc tài kết thúc và cuộc khủng hoảng kinh tế bắt đầu ngay sau đó.

Phòng:VớiAlice ở thành phố

, Wim Wenders viết mỗi đêm những gì sẽ được quay vào ngày hôm sau. Bộ phim của chúng tôi cũng có tính tức thời tương tự. Đó là một cách tuyệt vời để kết hợp giữa phim tài liệu và tiểu thuyết. Đó là về bản sắc và sự mất bản sắc.Torres:

Đó là bộ phim hình thành của chúng tôi. Tất cả chúng tôi đều đến từ những hoàn cảnh khác nhau. Daniela [Thomas] đến từ rạp hát và tôi làm việc trong cùng một công ty rạp hát. Chúng tôi đã tạo ra cuộc đối thoại bằng cách ứng biến. Tôi nghĩ Walter đã phát hiện ra đạo diễn của anh ấy trong bộ phim này. Anh ấy không muốn những tác phẩm lớn, anh ấy muốn làm điều gì đó gần gũi với nền tảng phim tài liệu của mình.

Bạn nghĩ gì về Walter Salles với tư cách là đạo diễn?Torres:

Anh ấy rất nhạy cảm, cởi mở. Tôi nói rằng khi làm việc với Walter, tôi chỉ không muốn làm anh ấy thất vọng. Walter thích thì thầm vào tai bạn khi anh ấy muốn làm điều gì đó khác biệt trong các cảnh quay - và anh ấy thích làm điều đó mà không nói cho người khác biết anh ấy đang thì thầm điều gì.

Kinh nghiệm của gia đình bạn trong chế độ độc tài ở Brazil là gì?Phòng:

Khi tôi gặp gia đình Paiva lần đầu tiên, tôi đang trở về [Brazil] sau 5 năm sống ở nước ngoài. Cha tôi lúc đó là một nhà ngoại giao, đang làm việc ở Pháp. Điều thực sự ảnh hưởng đến tôi khi quay trở lại là tôi đã không nhận ra đất nước của mình. Rio de Janeiro là một thành phố có nhiều khu vực nơi bạn có thể hòa nhập cùng nhau. Quay trở lại những nơi ấy lúc nào cũng có xe cảnh sát, xe quân sự. Có điều gì đó ở nhiệt độ của thành phố đã thay đổi.

Tôi gần như lạc lối cho đến khi gặp năm đứa trẻ của gia đình Paiva - tôi được mời vào nhà của họ, rất giống với ngôi nhà mà bạn thấy trong phim. Họ từng thuê một căn nhà ngay trước bãi biển. Có một dòng người liên tục. Các cuộc thảo luận chính trị nảy sinh từ dòng chảy đó. Âm nhạc có thể được nghe thấy. Niềm khao khát về một đất nước khác rộn ràng trong ngôi nhà đó và tất cả chúng tôi đều cảm thấy điều đó. Đó là lý do tại sao cứ cuối tuần chúng tôi lại trôi dạt đến ngôi nhà đó.

Một ngày nọ, ngôi nhà bất ngờ bị thay đổi do hành động bạo lực của nhà nước. Đó là điều mà không ai từng là thành viên của ngôi nhà đó quên được.Torres:

Và cái chết này [của Rubens Paiva] đã xác định một sự khác biệt lớn ở đất nước, rằng không ai sẽ được an toàn. Ông ấy là một nghị sĩ. Khi anh ấy chết, dường như điều đó có thể xảy ra với bất kỳ ai. Tôi nhớ rất rõ điều đó vì tôi sinh ra ở Rio và sau đó gia đình tôi, hai diễn viên và nhà sản xuất sân khấu, đã đến Sao Paulo.

Cha tôi [Fernando Torres] có một đối tác trong rạp hát, và đối tác của ông cũng bị bắt theo cách tương tự. Ông ấy đang tài trợ cho quân du kích - cha tôi không biết điều đó. Họ sẽ cấm các vở kịch một ngày trước khi khai mạc. Daniela, người đồng sản xuất bộ phim, cha cô bị bắt cùng thời điểm Rubens Paiva bị bắt, và trong ba tháng gia đình không biết ông ở đâu.Phòng

: Với vụ Rubens Paiva, tôi nghĩ tất cả chúng ta đều hiểu bạo lực áp bức của nhà nước có thể độc đoán đến mức nào. Nó thực sự xác định một thời điểm mà sự leo thang bạo lực trở nên rõ ràng.Torres:

Ngay cả sau khoảng thời gian này, tôi vẫn sợ cảnh sát. Chúng ta kế thừa quân cảnh từ thời kỳ này.Phòng:

Đối với hầu hết người dân Brazil, thời kỳ của chế độ đó đã phản ánh cuộc sống của mỗi gia đình. Khi thế hệ của tôi bắt đầu thực hiện những bộ phim đầu tiên, một trong những dự án đầu tiên tôi thực hiện là với mẹ của bạn, Fernanda Montenegro. Đó là câu chuyện về Zuzu Angel, một nhà thiết kế thời trang từng thiết kế quần áo cho phụ nữ tư sản ở Brazil. Con trai bà đi theo cuộc kháng chiến vũ trang. Anh ta bị bắt và bị giết, còn cô trở thành một trong những người phản đối mạnh mẽ nhất chế độ này.Torres:

Bạn đã có dự án này từ lâu…Đất nước ngoàiPhòng:Chúng tôi không có quyền. Và sự hỗn loạn kinh tế ngay sau đó ở Brazil là nguyên nhân khiến tôi ngay sau đó đồng đạo diễn

tôi vẫn ở đây

Trải nghiệm chụp ảnh có mang lại cho bạn những kỷ niệm nào trong số này không?Phòng:

Điều tôi nhớ từ ngôi nhà [của Paivas] là bạn đã được mời tham gia vào một điều gì đó thực sự thân mật. Không có rào cản giữa các thế hệ, người lớn và thanh thiếu niên hay trẻ em. Chúng tôi đã có ngôi nhà [nơi quay phim] hai tháng trước khi bấm máy. Chúng tôi thực sự đã sống trong ngôi nhà đó.Torres:

Tất cả chúng tôi đều là bạn bè, tất cả những diễn viên đó. Selton Mello [người đóng vai Rubens] là một người bạn rất cũ. Tất cả chúng tôi đều rất cảm động khi biết bạn quay lại làm một bộ phim - và một bộ phim về Marcelo Paiva. Khi chúng tôi tổ chức một bữa tiệc [trong phim], chúng tôi thực sự đang có một bữa tiệc. Chúng tôi đã quay theo trình tự thời gian. Khi cảnh sát đến và đưa Selton đi, ngôi nhà tối om - toàn bộ quá trình diễn ra rất thực tế. Tôi nghĩ trong đời mình, tôi chưa bao giờ thành thật như vậy với tư cách là một nữ diễn viên.Phòng:

Mỗi khi có thể ứng biến, chúng tôi đều ứng biến. Có một không gian cho sự sáng tạo không ngừng.Torres:

Tôi nhớ ngày đầu tiên chúng tôi quay phim sau khi [Eunice] biết chồng mình đã chết và cô ấy đưa các con đi ăn kem. Ý tưởng người phụ nữ phải chăm con khi biết chồng mình bị tra tấn và giết hại, hai động thái trái ngược nhau này, khi quay xong tôi đi ra ngoài và bắt đầu khóc nức nở. Ngay cả bây giờ, tôi vẫn thấy thật cảm động, sự kiềm chế và chịu đựng này. Bạn không tìm thấy điều đó nhiều trong tiểu thuyết, một nhân vật có nhiều mức độ trung thực như vậy.

Fernanda, bạn cảm thấy thế nào khi có mẹ của mình đóng vai một người phụ nữ lớn tuổi? Có đúng là một số người nghĩ nữ diễn viên là bạn không?Torres:

• Có một nhà phê bình ở Ý, mọi chuyện bắt đầu từ đó, họ nói rằng nghệ sĩ trang điểm thật tuyệt vời. Chúng tôi nghĩ chỉ có anh chàng này [người đã nhầm mẹ tôi với tôi] nhưng không chỉ ở đó - chuyện này đã xảy ra khắp nơi, từ những người không biết bà là mẹ tôi.